維詩作詁，賾有煩名，六藝群緯，義洽理備，均以宣其堙鬱，節其波蕩，陳美以為訓，諷惡以為戒，上既足以彰知貞淫，而下亦得婉寓怨譏，而亡所諱。故乃微之以詞指，深之以義類，之以風力，調之以匏弦，質之以撿括，文之以丹彩。用之當時，感人靈於和平；播之曆祀，挹芳流乎無窮。所以采在二代者，與典謨並傳；沿為變格者，垂至今而不廢。
詩學流派，各有顓家，要其鼻祖，歸源《風》、《雅》。《風》、《雅》所衍，流別已夥，舉其巨族，厥有三支：一曰詩，二曰騷辭，三曰樂府。《離騷》興於戰國，其聲純楚，哀誹淫，類出《小雅》；而詳其堂構，不近詩篇，雖瓜瓞於古經，蓋別子而稱祖者也。後遂寢變為賦，又其流矣。樂府興於漢孝武皇帝，曲可弦歌，調諧笙磬，《練日》奏於郊，《鷺茄》訁訇於玉帳。蓋以商、周《雅》、《頌》歌法失傳，故遣嚴、馬之徒維新厥製，已而人才辭士，下逮於閭巷閨，鹹各有作，飆流濫焉。“昔有霍家奴”，雅留曲闋，“相逢狹路間”，燕女溺誌，稟酌四詩，情亡不有。魏、晉相承，體緒頗雜，而並隸樂府，莫之或變。然周、秦歌謠及《鴻鵠》、《騅逝》諸作，並采入樂苑者，以類相景附雲耳。
至於唐世樂府，絕句為多，而章句俳齊，稍同文侯恐臥之響，故填詞出焉。爾時但有小令，聽者苦盡，故宋人之慢調出焉。慢調者，長調長。金人欲易南腔為北唱，故小變詞法，而弦索調出焉。然弦索調在填詞為長，在曲又嫌其短，故元人之套數出焉。元曲偏北而不南唱，故明興，則引信宋詞，扌幻旋元嗓，參伍二製，折衷九宮，而今南曲出焉。故漢初已彰樂府，六朝稍演絕句，唐世肇詞，宋時未亡而金已度北曲，元未亡而已見南曲。要皆萌芽，各入其昭代而始極盛耳。
斯則樂府之統係，是《三百篇》之支庶也。若夫古詩，大約以五言為準。何者？
後代四言，率多窘縛，附庸三古，難起一宗。五言，西漢則《十九》、《河梁》，東京則伯喈、平子，建安則子建、仲宣，魏、晉則阮、陸、陶、謝，六代翩翩亻雋儷之風，四唐英英律絕之製。又既趨近體，則七言兼著。故其物章比興，辭班麗則，調務淵雅，旨放清穆，蕩樂府之詼褻，閑騷人之怨亂者，其惟詩乎？若乃詩有變風雅，而端木氏又別小大正續傳。予謂騷辭樂府，大約得於變傳為多，而詩人有作，必貴緣夫《二南》、《正雅》、《三頌》之遺風，無邪精義，美萃於斯。是則六藝之塚嫡，元音之大宗也。（《原係篇》）
記雲：“白受采。”故知淡者詩之本色，華壯不獲已而有之耳。然淡非學詣閎邃，不可襲致，世有強托為淡者，寒瘠之形立見，要與浮華客氣厥病等耳。
世目情語為傷雅，動矜高蒼，此殆非真曉者。若《情》一賦，見擯昭明；“十五王昌”，取嗬北海。聲響之徒，借為辭柄，總是未徹《風》、《騷》源委耳。
曹植始開奇宕，頓失漢音；陸機篤尚高華，竟變魏製。潯陽省靜體，已非晉骨；宣城驚人句，實始唐音。?洹⒀憂澹絲⑻溜惹惶⒍ǎ蝕罄親妗９げ坷廈婊蚴в譾擔運謂邐跡緩擦忠荻蛄饔諢吩拔悴蕁?
嚴儀卿?骸把朊判胝！幣嚶惺薊櫻竽蘢緣檬Γ黃剩嗄苤戀潰居諞庵蓯躚羥焓且病Ｌ樸鋅道ヂ兀婆茫暈轎薜校拔哦紊票盡鬥閬恪分淳擄蕁５倫諏钜員疽帳誑怠６巫嘣唬骸襖ヂ乇玖煨霸櫻儀彩瓴喚製鰨緩罌山獺！焙罄ヂ毓《渭肌＝袷局訃榷啵懿〔簧伲諷徑浼玻で岸懲撾氖苛⒅靜蝗纈帕嬖兌玻?
詩須博洽，然必僉才就格，始可言詩。亡論詞采，即情與氣，亦弗可溢。
胸貯幾許，一往傾瀉，無關才多，良由法少。如瓠子馳其正道，钜野溢，又惡宣房之寒，其孰能不波？