佐紅的詩歌和散文，應該說在他的寫作中占有相當的分量，卻極少得到讚揚。他的詩歌很輕柔，尤其是一些關於鄉村的詩獨顯寧靜。詩歌的意義，是對可見的與可思的精心構造，有些人在心靈中降低了它，是因為他們在許多地方都離詩太遠。比如《村莊的詩》：
一個村莊
在一個人的心情裏
其實是一組無盡的秘密
它的語言是神秘的
它的心事是豐富的
它的胸懷是博大的
它足夠溫暖
也足夠寒冷
足夠青春
也足夠遲暮
足夠溫柔
也足夠堅硬
足夠勃發
也足夠疲憊
它是一門哲學
是深邃的
也是永恒的
是一門科學
是靜止的
也是運動的
還是一門藝術
是寫意的
也是抒情的
一段雨拍打村莊
手法總是很柔軟
一場雪經過村莊
姿態永遠別樣的溫柔
一場風經過村莊
腳步總是很慌忙匆亂
而一個人打村莊走過
總是要用去一生
或長或短
他的這首詩歌正是他對自己生存過的那個村莊的部分生存體驗的真實記錄，其語言是閑適而靈動的，沒有任何雕琢造作的痕跡。村莊如一個符號一樣刻在他的記憶深處，是他的靠台和家園，是他一生的守護。海德格爾在讀到喬治·特拉克爾《靈魂的春天》裏的詩句“靈魂，大地的異鄉者”時指出：“詩人把靈魂稱為‘大地上的異鄉音’。靈魂之漫遊迄今尚未能到達的地方，就是大地。靈魂才尋找大地，靈魂沒有逃之夭夭。靈魂之本質在於在漫遊中尋找大地，以便它能夠在大地上詩意地築造和棲居，並因之得以拯救大地之為大地。”
他的散文，既有雨聲的張揚，又有雪的沉思；既有現代的憂傷，又不乏落紅的唯美，這是我最真切的感觸。有時候，他的文章中的那份過分的荒誕和誇張盡顯其先鋒；有時候，那種深沉和厚度讓他與80年代後的寫作者有著截然不同的品位。對待傳統，更多的是靜下心來的釋然，少了年輕人的喧嘩和躁動。
在大學生活裏，是他常給我們帶來不同凡響的驚喜，比如，他在不事張揚中突然成為寧夏大學首屆的“文學之星”，又在周圍同學還沒從青春期撤退時成為了《黃河文學》首屆的簽約作家，未至畢業，招來電視、報紙等多家媒體的采訪。這作為一名大學校園裏的學生，都是極為難得之事。
米蘭·昆德拉說，我是一個停頓，生活在別處。相遇是為了離別，站在十字路口上，佐紅給自己起了個筆名叫西部阿呆，多少透出點無奈和個性的壓抑，在文學中，他越走越遠，越走越沒有方向，忘記了時間，忘記了速度。他的麵前出現了無垠的草地和廣闊的大海。作為他的朋友，我隻有寫下這些文字與其共勉。