由於過去有較長時期生活在農村，生活的貧困和想象的自由，形成了鮮明的對比，致使我喜歡寫瓷實而又有質感的詩，不喜歡故弄玄虛的東西。這裏的瓷實，即有生活，有感悟，有真情實感；質感，即有形象，有詩感，有藝術境界。詩是語言的藝術，寫詩就應當錘煉語言，用平常的字，寫出不平常的詩，努力做到“言有盡而意無窮”。如果不用詩的語言來寫詩，就不可能成為一個成熟的詩人。雖說人人都是天生的詩人，但想做一個真正的詩人，就應該像詩一樣生活，玩世不恭對詩是一種褻瀆。
眾所周知，詩是“赤子的心電圖”，寫詩就要寫自己，寫那種既有生活氣息，又有人性韻味的詩，既樸素又自然的詩。在形式上，可長可短，句子亦可長短交錯，一切自然出之，像自然一樣自然。詩是人與自然達成一致的標誌，我寫詩，詩也在寫我。我的詩是對“我”的真實的發掘。“我”即存在，即表現，即“這一個”。每一首詩都有自己的麵目，自己的生命，是一個獨特的存在。當然，這個“我”與生活緊密相連。因為詩的根基還是社會和曆史，從某種意義上而言，詩人更應該是自己時代的產兒。隻有立足於腳下的這塊厚厚的黃土地，才能夠生長，更不要說枝繁葉茂。故而，詩是神聖的。羅飛先生說得好，“不要輕佻地接近詩，讀和寫都應如此。”
近年來，讀者朋友們偶爾在刊物上發現了我的一些詩作，便索要詩集。我說我的那些分行文字，難登大雅之堂，沒出過集子，大家都不相信。看來，是該出本詩集，供同好們哂正。
是為序。