楊獻平
保爾羅說：“每個人都完全地從屬於他們的故鄉。”這樣的一種論斷，可以說是對人本身乃至靈魂及其精神的一種完美關照。與此相同的道理：每一個寫作者都從根本上淪為故鄉的囚徒和和生身地的從屬之物。他們的寫作，大抵是從故鄉出發的，是從個體肉身及精神經驗出發的一種靈魂深處的自覺行為。
湖南作家歐陽杏蓬的寫作大抵也是如此，這位從故鄉走出，在溫潤潮濕的南方一邊為安身立命而勞碌奔波，一邊為堅守自己的心靈陣地、搖曳生命色彩和體現個體創造力及價值，而毫不妥協地以筆為犁，書寫自己的生命色彩和精神姿勢的作家，他的這種精神及其卓有成效的“勞作”，在當下這個紛亂無度的大環境當中，無疑是極其可貴而又令人敬佩的。
在這本命名為《繽紛湘南》的散文集子當中，歐陽杏蓬記敘和展現的是一方水土之中的人情物事，是一個人對於故鄉的點滴記憶，是一個身在天涯的遊子對故鄉深刻惦念，是一個人對於大地生命乃至草木微末的深情撫摸。歐陽杏蓬以恬靜而樸素的筆調、細致自由的思想和清新雅致的思想，以一事一物和連續挖掘的方式，將自己的故鄉表達得生動多彩而又詩意盎然。
在我看來，他的這種寫作，可以看作是一種發自內心的藝術行為，是一種被靈魂催動的情感自然流露。這樣的寫作，在日漸以追新求異、彰顯個性而又封閉自閉的散文寫作大環境當中，顯得尤為可貴。其開篇的《生命裏的黃水寺》一文，從回憶的角度，書寫了一個消失了的遺跡。這一遺跡顯然是停留甚至鐫刻在了作者心靈當中的，與其本人有著某種聯係的人為遺跡。
而這個遺跡，也竟然與作者的表妹產生有著偶然實則必然的瓜葛，收養其表妹的人竟然是黃水寺住持宋伽的養子。在隨後的敘述當中，作者不經意的筆調之中，充滿了令人心動的仁慈和溫情。正如作者在文中所說：“黃水寺成了我記憶的一部分，在雲霧氤氳的湘南，如空明裏的一盞燈，照著那片苦難過的大地。”
我相信，這樣的一種感悟，或許是作者內心的一種惆悵的懷想，也或許是對某種記憶乃至人間情愫、人性品質的呼喚。不僅如此，本書的諸多篇章，通篇都洋溢著淡淡的懷舊的氣息，也籠罩了某種“仁者愛人”的普世主義情懷。比如本書中的《鄉村六月雨》一文，對故鄉雨季的描述，用詞輕鬆自然，語氣和緩而情緒綿長，充滿了令人向往且倍生柔情的親切情緒。
除此之外，我還欣喜地看到，歐陽杏蓬的寫作不僅僅是唯美的，懷舊的和詩意的，而且還毫不留情甚至較為準確地觸及到了當下鄉村的現實，如他的《我懷念裏的鄉村》一文，讀起來令人心酸，但由於作者冷靜思維和溫和性情，而使得此文在瞄準現實之時而又不乏克製和理智，從事物和現狀的真實性出發，且又能夠在準確呈現和藝術表達之間找到最佳結合點，使得整個文章略顯沉重而又健康向上。