“怎麼樣？”趙義斂問。
“一個字，美，兩個字，真美，三個字，太美了，四個字……”高毅高興地說不盡的美。
“去去，還有完沒完。”趙義斂打斷高毅繼續說下去。
“你知道這是誰的大作嗎？”趙義闖問道。
“那上麵不是寫著嗎，齊白石啊。”高毅回答。
“你知道齊白石年輕時候是做什麼的嗎？”趙義斂搶著問道。
高毅搖搖頭表示不知道。
“和你一樣，都是一個木匠。”趙義闖和趙義斂同時說道。
“他是木匠？”高毅終究是不敢相信的，“他可是大師級人物啊。”
“這裏還有一個故事，”趙義斂津津樂道，“當年徐悲鴻任北大藝術學院院長，當時的北平畫壇，死氣沉沉，以摹仿古人為能事，保守勢力相當頑固。木匠出生的齊白石大膽創新，變革畫法，可惜，卻得不到多少響應，北平畫壇對他一片冷嘲熱諷。所以徐悲鴻就想聘請齊白石為教授。當徐悲鴻乘坐四輪馬車來到張家時，齊白石為其誠心而感動說‘我一個星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學府當教授呢？’
“你豈止能教授我徐悲鴻的學生，也能教我徐悲鴻本人啊！齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來砍砍北平畫壇上的枯枝朽木！”趙義闖模仿徐悲鴻回答。
兄弟倆一唱一和，模仿徐悲鴻與齊白石當時對話的情景。
“英雄不問出生，有夢想，堅持就會成功，相信自己很重要哦。”趙義闖儼然不知自己比高毅小了十多歲，但他成熟的口吻，高毅似乎也很樂意接受，好像自己就是一個小弟。
欣賞了齊白石的畫作，他們又去欣賞張大千的大作，要一個一個展廳欣賞下去。
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方麵卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。
張大千的傳統功力十分了得。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。他從清代石濤起筆，到八大山人，陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大家，再到宋元，最後上溯到隋唐。他把曆代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，潛心研究。然而他對這些並不滿足，又向石窟藝術和民間藝術學習，尤其是敦煌麵壁三年，臨摹了曆代壁畫，成就輝煌。這些壁畫以時間跨度論，曆經北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代。比如多年前香港市場中曾出現一件署名為元四大家之一的古畫，便是張大千“仿古作”，拍出接近200萬元的高價。
曆史上許多人臨摹的畫一般隻能臨其貌，並未能深入其境；而張大千的偽古直達神似亂真。為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑒賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑒定，並留下了許許多多趣聞軼事。張大千許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位較之古代名家的真品已有過之而無不及。現在世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術館收藏有他的《來人吳中三隱》，紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等等。