穿梭於海峽兩岸
傅聰自1979年4月第一次回到中國大陸、1982年5月首訪台灣以來，他不斷穿梭於海峽兩岸，為兩岸的聽眾奉獻琴聲。(圖41)
傅聰已成為受到海峽兩岸歡迎的音樂家。
在1982年12月16日傅聰被中央音樂學院聘為兼職教授之後，1988年5月18日傅聰又被上海音樂學院聘為客座教授。
一次次重歸中國大陸，傅聰不像第一次回來時那般拘謹。他很坦率地說:
“我熱愛音樂。能把一生奉獻給這麼美的藝術，對於我來說不僅僅是一種幸福，而且也是一種宗教。有了音樂，我的生命才有意義。
“搞音樂必須有天分，還要有像宗教一樣的獻身精神，二者不可缺一。
“國內現在有些人望子成龍心切，強迫孩子練琴。我對孩子的最大願望是希望他們做一個正人君子，僅此而已。
“國內交響樂等嚴肅音樂不景氣，我深表憂慮。社會主義的優越性要充分體現出對教育、藝術的重視，要肯花錢。一個國家的精神麵貌無形中受到高層次藝術的熏陶。中國是古老的'禮樂之邦'，向來是重視音樂的。
“對於年輕人紛紛出國，在我看來，不讚同出國撈大錢、發大財那種人;我同情和理解那些出國求學深造的人。我的內心十分矛盾:一方麵，我的根、我的心在這裏，我是很想真正回來，為國家做些事情，另一方麵，我又實在沒有這個涵養，自己覺得'不及格'。所以我感到慚愧。因此，不管怎樣，我還是要回來的，盡力多做些事情。
“我認為，中國大陸的大門已經打開了，這是可喜的。但要改就得徹底地改，要開就得徹底地開。眼下的狀況還不能令人滿意。要辦一件事，層次多、中間環節多、扯皮多，難得很。……”
一次次訪問台灣，傅聰的情緒也不像第一次去的時候那麼緊張。
1987年4月1日，傅聰在台北市中山堂公演時，由於後台變壓器的噪音過大，中場休息時他要求下半場關掉電源，改用蠟燭照明。他在燭光下舉行了別開生麵的音樂會。一則沒有噪音幹擾，一則在昏暗中人們更聚精會神諦聽琴聲，演出效果竟遠遠勝過上半場。演奏結束時，全場掌聲雷動。
也正是這次在台灣演出，一樁小事，給傅聰留下深刻的印象:
“我演出時彈了一首肖邦的小夜曲。散場後，一位女學生到後台找到我說:'你彈的肖邦那首曲子的中間一段，有點像蘇東坡”十年生死兩茫茫“這首詞的境界'。我回去後一琢磨，覺得她講得有道理。我的演奏啟發了她，她的聯想又啟發了我。以後，當我再彈到這首曲子的那一段時，感覺就確實不同了。聯想對任何藝術都是有好處的，包括音樂、美術、舞蹈、建築等各個方麵，它開拓人的思路，啟迪人的靈感。”
這次赴台前夕--1987年3月28日晚上，他在美國紐約紅樓飯店答記者問時，答複了“您多年來拒絕去台灣演奏而現在一次次去台灣”的問題。他說得很直率:
“這裏有兩個道理:第一，我回大陸前絕對不會去台灣。我沒有去大陸先去台灣，如果被當成'反共義士'加以宣傳，我就百口莫辯;第二，我去了大陸之後則一定要去台灣，因為我承認這是一個永恒的中國。”
傅聰往返於海峽兩岸，在他的頭腦中也就產生了彼此的比較。
傅聰說，就音樂人材的培養而言，“大陸這方麵比較有係統有組織，而台灣則傾向自我發揮。希望海峽兩岸在這方麵能互相取長補短。”
他還說:“鋼琴雖然是西方人發明的，但鋼琴人材並非僅在西方人中產生。中國是出人材的地方。中國音樂界有很多聰明人。如能在教學方法、器材方麵作些改善，中國不難成為音樂人材輩出的國家。”(圖40)
1988年7月，傅聰的長子淩霄24歲，在美國普林斯敦大學畢業，傅聰專程趕去參加了他的畢業典禮。傅聰說:“他在美國這些年，我一次也沒有去看過，欠了情。小的叫淩雲，12歲，屬龍的。淩雲這個名字起的不理想，好像有點武俠小說的味道。要是我父親在，一定會給他起個更雅一點的名字。這兩個兒子，雖然都沒有繼承家庭的音樂傳統，但樂感都很好。”
全書選載完畢，更多精彩，請見原書。呼籲讀者購買正版圖書。
本書為鳳凰網讀書授權連載。未經授權，任何媒體和個人不得全部或者部分轉載本書。