作家的想象力是有限的，然而生活卻能給作家提供無限豐富的內容。作家要是整天關在屋子裏閉門造車，最容易自我膨脹，等他回到生活中，這種膨脹就會被戳破，就會遭遇窘境和難堪。
現在有些編劇不會從生活中找素材，要麼住在賓館裏胡編亂造，要麼見麵紮堆，胡吹海聊一通。他們端著可口可樂，穿著拖鞋搖搖晃晃，打哈欠都帶著空調味兒，寫出來的東西脆弱得像玻璃一樣，被生活的大手輕輕一碰就碎了。這樣能寫出好故事嗎？
方向是個有生活經曆的人，他當過工人，做過銷售員，後來轉戰金融行業成了一個操盤手。有生活經曆的人身上都藏著故事，就看他是否願意講給人聽。一個在股市上叱吒風雲的人，在異國他鄉對著一盞青燈，守著一方寂寞，願意給大家講故事聽，這是一件很有趣的事情。
我就是一個愛講故事的人。
當年在瓦窩公社陳店大隊插隊時，我是赫赫有名的故事大王，從《三俠五義》到《基督山伯爵》，古今中外的故事講得繪聲繪色，周圍公社的知青都趕著馬車來請我到知青點講故事。我坐著馬車在公社之間“巡回演出”，一開講便座無虛席，報酬是幾捆黃煙。
中國有講故事的傳統，《三國演義》《水滸傳》最初都是說話的話本。唐代詩人李商隱在《驕兒》一詩寫道：“或謔張飛胡，或笑鄧艾吃。”說明當時的百姓很喜歡聽三國故事。
說書人又叫搏君人，目的是為了搏君一笑，他們最喜歡講述古代傳奇故事，百說不厭。曆史上最有名的說書人叫柳敬亭，明末清初的史學家、思想家黃宗羲在《柳敬亭傳》一文中寫道：“敬亭既在軍中久，其豪滑大俠、殺人亡命、流離遇合、破家失國之事，無不身親見之。且五方土音，鄉俗好尚，習見習聞。每發一聲，使人聞之，或如刀劍鐵騎，颯然浮空；或如風號雨泣，鳥悲獸駭。亡國之恨頓生，檀板之聲無色，有非莫生之言可盡者矣。”由此可見，這個柳敬亭有多厲害。他還善於在說書時加入社會生活中的所見所聞和個人愛憎，“說至筋節處，叱吒叫喊，洶洶崩屋”。
當下，不會講故事、不會寫故事的作家或是編劇大有人在。
一個作家或是編劇，到最後拚的就是故事儲存量。故事從哪裏來？有兩個渠道：一是你要做一個有心人，一個有意的傾聽者，多聽人家講故事；第二個就是自己去發現故事。
寫《闖關東》在黑龍江搜集素材時，正趕上寒冬，天黑得特別早。我吃完晚飯就隨便鑽進一戶農家，跟這家人坐在炕上，一條大棉被蓋著腿，一筐一筐的瓜子和花生端上來，大家在燈下邊說故事邊嗑瓜子、花生。這可真是平常聽不到的，對於一個有心收集素材的人來說，真是天大的好機會，故事一個接著一個，聽著聽著就睡著了。第二天早晨起來發現鞋找不到了，全讓花生殼和瓜子殼給蓋上了，想想這一晚上得聽到多少故事？
什麼是故事呢？
突如其來的事件打破了生活邏輯和情感邏輯，這兩個邏輯破碎了以後，劇作家的任務就是要把這一堆碎片重新撿起來給它拚貼好，使它變得更耐看、更好看，這是故事的概念。
方向是北京胡同裏長大的孩子，在大雜院裏家長裏短、雞零狗碎的故事一定聽了不少。尤其是改行做了操盤手，他麵對股市的爾虞我詐，一定有很多感慨和觸動。金融業是一個神秘的高風險行業，這個地界的邏輯是弱肉強食，操盤手隻有苦練操盤功夫，提高實力，才能不被淘汰。
方向將自己的人生故事融入到小說裏，融入到夏克明這個人物身上。好故事和好人物是撐起一部好電視劇的兩根支柱，雖說電視劇是通過故事來表現的，我還是認為人物為王。小說男主人公夏克明時而自信，時而自卑，始終在矛盾的漩渦裏掙紮，他敏感多疑，既追求純真的愛情，又放蕩不羈，是一個都市邊緣人，也是一個矛盾複合體。
方向有誌於向影視方麵發展。我認為，要想做一個編劇，要實現編劇的夢想，必須有抗打擊、抗毀滅的能力，學會真功夫！
現在，他遠離了北京的喧囂繁雜，在加拿大渥太華心平氣和地寫他感同身受的故事。身上藏著故事的人一旦決定寫故事，肯定與眾不同，很有看頭。這個故事是否精彩，我說了不算，要讓讀者來評判。
高滿堂
2015年3月25日