修行人有以琴為法器的嗎？法器並無拘泥，隻是看煉器之人擅加變化而已。這一段焦木長約五尺，通體焦黑，但隻是表麵的顏色，木材本身並沒有化成炭狀。而且那焦黑之色透出光亮質感，也不同於一般的熏黑。可能是因為此木本身早已枯萎緣故，加上數千年來火氣流轉，因此分量輕得不可思議，放在陸正的腿上猶如一片長長的羽毛一樣。
隨著陸正的手來回在焦木之上撫摸，浩蕩無比的法力寸寸煉化過去，陸正臉上也顯出悲喜七情之色。在如此不動聲色之間，陸正已經開始用七情心煉之法煉化這一段焦木。心煉之法的特點就是融合天地氣息之變於其中，運轉一心，七情震動。而這種特殊的煉器之法在陸正成為天命之主後，更是得心應手。天地萬物本就與他呼吸同應，在他的七情流轉之中，仿佛天地亦生出了七情之變，產生了一種奇異的律動，盡數彙聚在這一段焦木之上。
如此煉器之法，哪裏是一個修行人在煉器，分明是整個天地在運轉煉器，鑄煉一琴！
陸正在日月廬跟隨樂先生學琴，曾認真教過陸正製琴之法，因此陸正深知琴之構造和變化。製琴之木最為難得，從木材本身而言，質不可過實，質實則發音不夠清亮，也不可過鬆，過鬆這其音易濁。最好是取樹木之中段，經脈細膩，紋理順直、質地鬆實適中者為上佳。而一琴之中也分天地，布弦者為麵，支撐處為底。琴麵為天，天要虛靈，是琴音共鳴之關鍵；琴底為地，地要沉實，是支持及回響之基實，唯有天地各得其宜賓，才能算是一張好琴。
陸正曾讀過人間的一則筆記，在筆記之中記載了人間有一位大樂師，極擅操琴。在一次出訪遠方友人的旅途之中，這位大樂師住在一家客店之中，那時候恰好是晚飯時分，大樂師正在自己的房內遙望夕陽，準備操琴一曲。不料隔壁灶間正在燒火做飯，夥計將大塊大塊的木柴塞進灶膛之中，熊熊大火將木柴燒得劈啪作響，火星四濺。
這位大樂師一聽見木柴在火中的爆裂之聲，他的耳朵就在刹那之間豎了起來，整個耳洞都擴張開了。那木柴爆裂開的聲音直接通過他的耳朵鑽到了他的心裏。大樂師大叫一聲不好，立即跑到了灶間，顧不上灶膛裏的大火，直接伸手進去把正在燃燒的木頭拽了出來。大火一下子灼傷了大樂師的手，手背上登時就起了好幾個燎泡，但是大樂師卻完全顧不上這些，急忙脫下衣服使勁地將木柴上的火撲滅了。這時候他才長長出了口氣，對著一旁目瞪口呆的客店夥計道：“這可是製琴的上佳木材，千年難得一見啊！”
大樂師得到這塊木柴之後，費盡心血雕琢，終於製成了一張好琴，彈奏出曠世之音。因為這塊木柴曾經被火燒過，有一段呈現焦黑之色，於是這張琴被那位大樂師取名為“焦尾”！
當初陸正讀到這個故事時正在學琴，立即就被這個故事感動了，又連忙把這個故事講給心兒聽，心兒也感動不行。當時陸正就暗暗發誓，自己要是遇上一塊能夠製作成絕世好琴的木材，也一定不會錯過的。
雖然製琴之法和煉器之道並不一樣，但是其中有一些道理還是相通的，否則陸正煉製出來的法器也不能叫做琴了。既然陸正要煉製一張琴作為法器，當然首先具備琴之妙用，合乎琴理，能作為一張琴彈奏才是。
隨著七情心煉之法施展，法力過處，焦黑之木上發生了一種玄妙的變化。隻見原本黝黑發亮的木身之上開始如水麵一樣蕩漾開來，不斷地有各種各樣精美的紋路出現，像漣漪一般在木頭上輻射，之後又如火焰一般開始跳動起來。
不知道是木紋還是數千年來積澱其中的火焰之紋，本來作為樹根是來製琴是極為不合適的。因為樹根不為紋理密實，經脈過於集中，木質實而不鬆，共鳴極差。但是這畢竟是火靈神樹之木，自然不可以常理視之。
在心煉之下，波紋跳躍之中，原本四尺長的焦木漸漸地縮短，到最後隻剩下三尺六寸五分長短，正是一張琴該具備的長度。(未完待續)
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