找什麼人自然是不用，除了第二部中出現的安蘇娜轉世，也不會再有別人了。
木乃伊係列第一部的背景時間是19年，第二部是十年後的19年，兩部之間相差十年，但真正在拍攝過程中，卻隻是相差兩年而已。
但就是這十年，就讓女主角伊芙琳從醜鴨一樣的形象，變成了第二部中女人味十足的大美人兒，隻能化妝術對女人而言，真的是必不可少的一門技藝。
在木乃伊係列中，另一個讓人眼前一亮的女人，正是古埃及法老寵妾安蘇娜的飾演者——帕翠西亞.維拉奎茲，這個擁有印第安血統的級名模，能讓大祭司伊莫頓時隔數千年，依然對她念念不忘，顯然有其獨到之處。
從時間線來看，眼下她還，應該隻是個和伊芙琳差不多大的少女，不定還沒有覺醒前世的記憶。
在19年的埃及，隻要有錢，基本上沒有辦不成的事，特別是當趙澤一連收拾了好幾波跑來占便宜和找麻煩的“蒼蠅”後，他的找人效率陡然間提升了不知多少倍。
隻用了短短一周時間，在第二部中有戲份的角色們就已經一一現身了，包括那個反派黑人，以及一門心思想找到魔蠍大帝的大英博物館館長哈夫茲，這兩人一前一後被趙澤送入地獄，從此再也不必擔心會有人對魔蠍大帝感興趣了。
至於安蘇娜的轉世蜜拉，用了差不多一個月時間，最終在遠離都開羅數百裏以外的一個鄉下村莊，現了她的身影。
和趙澤想的一樣，當蜜拉被帶到他麵前時，她還隻是個一臉惶恐不安，什麼都不知道的無知少女。
倒不是趙澤有“收集女主角”的嗜好，不過在時間充裕劇情允許的情況下，要對這些各具特色、獨居濃鬱風情的美人兒視而不見，除非他身體有問題，或者心理不健全。
在此期間，趙澤一直在請教伊芙琳，從她那裏學習古埃及語言和文字，包括和古埃及有關的知識學問，用了近一個月時間，他已經可以當之無愧的被稱為古埃及考古學家了。
等一切準備就緒，趙澤在一深夜，瞬移至空無一人的沙漠深處，他拿出裝有爺爺遺體的冷藏櫃，又拿出亡靈黑經，準備開始複活儀式。
所謂複活，其實是一種招魂手段，通過把亡者的靈魂從地府中召喚回來，附身在本體之上，再利用其他活人充當祭品，完成一種看似公平的“交換原則”，就可以讓亡者重新活過來。
但趙澤對此心有疑慮——他的爺爺可是在現實世界過世的，在現實世界過世的人，這靈魂能在電影世界被召喚出來嗎？
答案是不能！
在完成了打開經書念咒和敬獻祭品等一係列儀式後，趙澤長歎一聲，現自己猜想的果然沒錯，爺爺的靈魂根本就不在這個世界，想召喚靈魂又是從何起？
一時間，趙澤隻覺得沮喪的要死，忙活了這麼長時間倒是不算什麼，關鍵是他期盼已久的事，最終被證明是不可能實現的，這才是他最無奈的一點。
至於返回現實世界召喚爺爺的靈魂，也被證明是不可能實現的。
和波斯王子世界的時之刃一樣，亡靈黑經和太陽金經同樣無法在現實世界使用。
或許趙澤可以憑借自身之力和各種黑科技，在現實世界攪風攪雨肆意妄為，但也僅限於此，其他任何擁有自然力量的物品，終究還是無法在現實世界揮出作用。
爺爺無法複活的事實，讓趙澤一連幾都提不起精神，整個人懶洋洋的躺在那裏，以某癱的姿勢一動不動。
實際上，趙澤此行並非一無所獲，盡管沒能複活爺爺，導致他的情緒不高，但這並不代表兩部經書就是無用的，比如在現實世界不能用，卻可以在其他電影世界使用。
換句話，隻要趙澤有這個想法，他完全可以複活任意一個電影世界的人物角色，就看他自己是否願意了。