（2）音箱能發揮出最佳的低頻特性，則我們有了以下幾個必要條件：
①因大量采用吸聲材料可使有所下降，所以預先按高於目標值0.7的20%進行計算。
②求該音箱的最低共振頻率。
（3）主觀評價
實際聽音結果：中高音清澈細膩、層次豐富、定位準確。低音強勁有力，能量充沛，低頻下限潛得較深。整個頻帶的頻響非常和諧，演繹人聲及弦樂尤為親切自然，充滿著溫馨和甜潤，極富韻味和個性。非一般音箱所能及。
由於使用的是聚酯電容，解析能力略差些，提琴的發聲有點渾，改用聚丙烯無感電容後，細膩感有所提高。但就一般普通家庭來說，使用已十分充足，因惠威揚聲器的表現力是非凡的。
5.“日月”式ASW一體化組合同軸音箱
這是一款集成式、同軸式、密閉式、倒相式音箱優點於一身的一體化組合音箱，超低軔重放采用挑戰性的設計。低中音與高音重放則采用具獨創色彩的“日月式”同軸結構。由於設計時注意合理選型揚長避短，加上嚴謹精細的製作工藝，使各款惠威喇叭的高性能得以充分發揮，無論是造型還是音質，都給人一種整體和諧的美，達到了發燒友們夢寐以求的境地。
（1）設計目標
①具有寬廣平坦的放音曲線。
②無聲染色，能再現原音風貌。
③有優良的定位性能。以準確再現原聲象及聲場。
④整齊劃一的中大型一體典結構，雄健豪華、具現代感的外觀，可與高級係統搭配使用。
⑤較高的性能價格比。
（2）構思選型設計
基於上述目標，筆者經曆了半年多的構思選型、實驗探索的艱辛曆程。
如今，一個放大器頻率下限做到已非難事，而一隻音箱要把放音曲線平坦地延伸到20～40隻的超低頻卻難似登天，而今掀起的潮流對超低頻重放又有很高的要求。為此，國內外許多電聲名廠、設計師及發燒友們都在進行不懈的研究、探索。目前，比較常見的超低頻重放音箱形式有迷宮式、聲加濃炮式或電路提升式。筆者認為其中較前兩者結構簡單。便於製作，且失真最低。比較容易為廠家和發燒友接受，很可能成為今後的潮流。
低音喇叭前後各有一音室，容積基本相等，即喇叭前後方的負載基本相等。後音室密閉，前音室形成一個聲學濾波器，可通過諧振管發出豐富的超低音，基本原理與倒相箱的“倒相”諧振相似。不同的是其後音室密閉，皆振頻率以下的頻率成分不存在倒相箱的反相相消的現象，因而諧振點以下的衰減速率較小，約每倍頻程介於密閉箱與倒相箱之間，這或許便是隱可重放超低頻的奧秘所在。
對於諧振點以上的頻率，則以每倍頻約10%的速率衰減，可見工作頻帶在諧振頻率附近一帶。而低音喇叭的失真成分（二次、三次諧波為主）大部分已落入工作頻帶之外，自然也以同樣的速率衰減。即在傳出箱外之前，就已被箱內空氣濾除，所以議失真很少，聽感十分迷人。此外，喇叭即可達到喇叭的低音效果，相對的箱體可以小得多，既改善了瞬態特性又降低了成本。因而本製作首選。
由於頻帶較窄，諧振頻率取，便有以上的衰減。這樣的利弊各半，有利的是箱體本身就起到了分頻電感的角色，可避免使用價格昂貴、不便製作，又影響音質的分頻大電感（電感量4.5以上，耗銅線1.5公斤的以上）。試驗表明，接與不接分頻電感，對分頻效果影響不大，隻是擴音機負荷稍大一些。本製作擬采用雙諧振腔式，即在主諧振腔後增設一副諧振腔，使其諧振左右，兩腔的諧振頻率通過各自的諧振管調節，這樣輸出聲壓便有了雙峰特性，頻帶可拓寬，分頻點可上移。
一般謂箱體獨立，或作為30係統的低頻音箱，中高頻需另設一或二個小箱體。雖然這樣可避免相互幹擾，且可調節位置，減少相位失真，但筆者認為這裏沒有必要，一是這樣看上去別扭，心理上總有點分割感，係統也過繁雜，缺乏一種凝重和諧的整體美；二則是人耳対相位失真特別是低頻相位失真並不敏感，低音喇叭藏於箱內，相位也不好調節，因而決定采用一體化設計，在副諧振腔另隔一個獨立密閉的小室裝中高頻喇叭，至於幹擾問題，可以通過合理的設計解決。
為準確再現聲象，中高頻部分的設計也是至關重要的。本設計一反常態，采用兩隻高音加一隻中低音的獨特結構（暫且稱之為“日月式”），既實現了同軸，又縮小了功率差，提髙了可靠性與性價比（成本僅為啞鈴式的一半多一點）。
為使放音曲線平坦，還須對箱內各喇叭單元進行精心搭配。由於效率較低。人耳對低音又欠敏感，因而超低音選用很合適，因其功率大。
現與低中音的平衡；高音選用兩隻串聯。考慮到串聯後效率有所提高，阻抗的提高雖使聲壓低，但仍會比高1.54左右，這就恰好彌補了人耳對高音敏感度的不足，從而實現全音域的平衡。
箱體的結構及堅固程度對獲得純正的超低音來說，具有決定性意義。著名聲學專家李寶善先生說過良好的音箱應該是一個剛性體。本箱體較大若處理不當，就有發生強駐波的危險，但設計時把箱體分成四個較小的音室，各小音室的內部尺寸麼比若滿足不了2：3.5或1：1.25：2.6的最佳比例，也應盡量避免某個尺寸是另一個尺寸的整數倍。低中音的小箱體承擔著整個中低頻段的放音任務。決定了整個音箱的音色，更不可等閑視之。本設計用201X101厚的隔板把副諧振腔隔成一大一小的兩個梯形的音室，這種梯形結構破壞了駐波產生的條件，可避免染色，前麵的小音室作為低中音小箱體，隔板的兩個麵均貼上厚玻璃纖維，並加襯。這樣超低頻對低中小箱的幹擾才可減至最小。采取這些措施之後便為重放純正的聲音奠定了堅實的基礎。
主諧振管是超低音的咽喉。計不當也會導致失真。本設計將開口上移到離地板，並做成緊貼麵板向下彎曲的形狀，以避免管子內口離箱內副諧振管口過近，影響低音效果。為美觀起見，將諧振管設計成雙管形式內口比外口稍小，這樣更有利於聲音傳送，不過這樣麵輝諧振管開口下方將有部分懸空，在大動態時共振較嚴重，影響低頻清晰度，因而在管口下方的麵板上再貼上一塊兩邊刨成弧形的厚20的木板加固，這樣諧振管及麵板均很堅固，箱體也更美觀，大動態時，穩而不亂。