季棟梁
王學江是一位很感性的作家，世間之物景，過其耳目，便有了創作的衝動，又因其勤奮與執著，這些年收獲便頗豐。古人曾說過：“文者氣之所形，然文不可以學而能，氣可以養而致。”王學江因其豁達坦蕩的胸襟，加之他閱曆廣博，人情世故曆之者多，那文氣就養得極足。當他整理成集子《石頭的生命》時，竟然有三十多萬字，讓我很是震驚了。不能不想起天道酬勤、厚德載物的話來。文章天下事，文章確實需要那種氣，腹有詩書氣自華，這或許就是他的創作由量而質不斷提升的原因。
王學江的散文我很早就熟悉，也曾編發過一些，因為版麵有限，一些未能發表的，一直在我的郵箱裏存放著。閑暇之時，我會打開來讀上一兩篇。事實上，一篇好的作品，不在乎發表與否。
王學江的文筆純樸，沒有過多的渲染與雕飾，沒有太多的鋪陳與巧設，極少構建隱喻空間，而是注重對生活本真的再現，行文簡樸率真，娓娓敘來，行雲流水一般舒暢通達，超越了那些所謂“意象重疊、寓意深刻”的大散文，打動了讀者。他的散文多以身邊常事小情為創作題材，能將這類事寫成文章並出新意，是需要本事的。但王學江因為觀察真切與感受真實，加之那些源自於生活本身的真實而豐饒的細節，使其作品真情，厚實，又因為很好的構架與語感，敘述時就顯得意趣橫生。比如《鄉村手電筒》，其中有這樣一段：“那年冬天，我們家的那幾隻母雞真是爭氣極了，每天一個雞蛋，每天一個雞蛋，那隻看樣子很不起眼的蘆花母雞甚至一天下過兩隻蛋。於是我便私下把裝穀子的麻袋用小指捅了個小眼，那穀子便獲釋的囚犯般歡天喜地從麻袋裏跳將出來，然後被我毫不留情地送給雞們，雞們也好像報答我似的，蛋下得更歡實了。好幾次母親要給我炒幾個或者煮幾個，說是給我補補，都被我攔住了，我說我要用它們買手電筒。”在鄉下，任何一個孩子的願望，都是靠著自己的努力與謀略來實現的。文字一點不事雕琢，更沒有刻意去粉飾，然而，一個天真的孩子的願望便躍然紙上了。
在王學江的作品中，沒有什麼大主題，要真正尋出一個大主題來，那就是故鄉。一個作家的童年記憶，永遠是他的出發地。然而，在這本集子裏，窮家寒舍的童年，在王學江的筆下不是對苦難的仇恨與控訴，而是充滿了溫馨與留戀，童年、故鄉帶給他的幸與不幸，都已成為他的精神財富。在講述童年的故鄉時，他是永遠懷著一顆感恩的心。這正是王學江的故鄉散文與他人的不同之處。像《母親的名字》、《打給母親的電話》、《母親的脊梁》、《父親的手機》、《減肥》、《家園》、《鄉村手電筒》等等，這些與生俱來植入骨頭裏的生命體驗，在他筆下，都被賦予了感恩的主題，對故鄉、親人、友人的感恩心情。“母親很少哭，也很少笑。那時在生產隊，每天太陽還在熱被窩裏，隊長刺耳的哨聲就嚎叫了起來，可它還是落在了母親的後麵，母親已經在昏黃如豆的煤油燈下納了半截鞋底了……”（《母親的脊梁》）能夠看得出，許多作品首先是感動了他自己之後，他才下筆。而對於從小熟悉的故鄉風物場景的描寫，王學江更是有著一種感恩的心情，如《走進春天的田野》、《春雨》、《柳笛聲聲》、《雁行》、《故鄉的風景》、《老樹》、《放蜂人》、《鄉村的夜晚》、《又見榆錢》、《半棵醃白菜》等等，因景生情，因物成意，小溪、牽牛花、雁行、小橋、風箏等物景，都融進了人生的回憶與感悟在裏麵。溫故而知新，滄桑成文章，這些在別人看來司空見慣的景物被賦予了生命的內涵，從中品悟出的象外之境、言外之意就顯得極為真切。