女人的氣質與年齡無關，與相貌無關，與金錢無關。那些走入氣質門檻的女人，她們有了悟性，積聚了內涵，具有豐富感和空靈感，形成了風姿綽約的氣韻。
有一位知名的畫家，非常想畫一幅天使的畫像，他希望這幅畫能別具一格，有自己的特色。這個畫像不是人們經常看到的那樣，而是來源於自己的想象。
他非常渴望找到一個模特，這個人有天使的善良與修養，並有慈悲的氣質以及親和力。但一直找不到太合適的人，直到他遇到了一個山村的姑娘。畫家因這一幅畫而名揚天下，那位模特也得到了不菲的報酬。
多年後，有人對畫家說，你畫了最美的天使，也應該畫個最醜的魔鬼呀。畫家認為說得很有道理，但到哪裏找一位醜陋的人呢？他想到了監獄，終於在那裏發現了一個理想的人，然而讓他意想不到的是：這個人居然是以前做天使模特的女人。
當女人知道自己將被畫成魔鬼時，失聲痛哭。女人疑惑地問：“你以前畫天使的模特就是我，想不到現在畫魔鬼的模特居然還是我！”
畫家不解地問：“怎麼會是這樣呢？”
女人說：“自從得到了那筆錢，我就離開了山村，到處遊山玩水，後來還染上了毒癮，把錢花完之後，為了滿足遏製不住的欲望，就去騙人、做壞事，最後案發入獄。”
氣質是女人的經典品牌，這是現代人的共識。相對美麗的容貌而言，氣質則是厚重的、持久的。氣質是文化底蘊、素質修養的升華。現代的女性越來越講究“內外兼修”，在氣質的修煉上紛紛找準從“文化”入手的捷徑。於是，女人的氣質便演化為高貴、性感、情趣、嫵媚甚至神秘，讓人們在欣賞女人時懷著一種敬畏，一種仰慕。
氣質是指人相對穩定的個性特征、風格以及氣度。性格開朗、瀟灑大方的人，往往表現出一種聰慧的氣質；性格開朗、溫文爾雅，多顯露出高潔的氣質；性格爽直、風格豪放的人，氣質多表現為粗獷；性格溫和、風度秀麗端莊，氣質則表現為恬靜……無論聰慧、高潔，還是粗獷、恬靜，都能產生一定的美感。
美貌不等於氣質，從美貌升華到氣質要經過修煉和沉澱，著名影星張曼玉已經完成了一個女人從美麗到氣質的升華。
張曼玉剛剛出道的時候，幾乎沒有什麼特色，她的相貌也算不上國色天香。後來張曼玉拍了很多片子，給別人的印象是她是好看的、有燦爛笑容的女人。
後來，經曆過人生的風雨之後，張曼玉懂得了，明星隻是一時，而演員才是永遠的。有了這種意識後，張曼玉懂得珍惜更多樸素的東西，從而變得更加豁達，更加深刻。她已經不再是剛剛進入娛樂圈時的那個花瓶了，她完成了從美麗到氣質的升華，逐漸散發出一種讓人難以抗拒的魅力。
正是這樣從內而外的升華，使張曼玉成為炙手可熱的明星。1991年的《阮玲玉》將她送上了事業的巔峰。在後來的《人在紐約》（又名三個女人的故事）中，張曼玉不慍不火的表演令她迅速出線，成為耀眼的明星，也為她贏得了人生中的第一個獎項—第27屆台灣金馬獎“最佳女主角”獎。此後的她在戲裏戲外都成了吸引人的女人，吸引男人，也吸引女人。她那惟妙惟肖、出神入化的表演讓她“渾身都是戲”，讓人們忘了這是在演戲，仿佛就是發生在我們身邊的故事。這正是張曼玉登峰造極的氣質帶給人心靈的震動。
當她從鎂光燈下走出之後，我們看到的那個真實的張曼玉，身上兼有東方的素靜神韻與西方的明豔光彩，從無虛飾與矯情，自然流露出她清澈而深沉的內在氣質。
2003年，隨著張藝謀的大片《英雄》在全國熱映，人們看到了一個在大漠風沙中明豔逼人的張曼玉。人們不由感慨她風采依舊，年齡不但沒有成為她演藝事業的障礙，反而成為她征服越來越多觀眾的內涵與氣質。
張曼玉的氣質來源於內心自我的清醒、獨立的認識，時光沉澱下來的苦澀與神韻讓她完成了氣質的升華。銀幕下的張曼玉無論在任何場合都是沉靜的、微笑的，淡妝素服，不見一絲濃豔。她從不在傳媒麵前張揚，隻是靜靜地微笑著。裙裾之間，女人的優雅盡在不言中；舉手投足間，巨星風采翩然而至。
這種氣質的女人就是花叢中的一朵嫣紅，最後終於變成最精粹的一滴金黃色的花蜜，讓你在驚歎中慢慢地回味。
在現實生活中，有相當數量的女人隻注意穿著打扮，並不怎麼注意自己的氣質是否給人以美感。誠然，美麗的容貌、時髦的服飾、精心的打扮，都能給人以美感。但是這種外表的美總是膚淺而短暫的，如同天上的流雲，轉瞬即逝。如果你是有心人，則會發現，氣質給人的美感是不受年紀、服飾和打扮局限的。
氣質美是豐富的內心世界的外露，它包含了文化素質、知識和經驗的沉積以及品德和修養的凝練。品德則是錘煉氣質的基石。為人誠懇、心地善良、胸襟開闊、內心安然是不可缺少的。