張玉大
作為本書的責任編輯，這是我第二次為蔡越濤做嫁衣了。
兩年前，蔡越濤，一個電視節目主持人、電視台副台長、全國電視“金話筒”評委，在繁忙的工作之餘，寫出了洋洋近50萬字的作品《日出日落》。她在作品裏，以一個女性特有的細膩和藝術敏銳，描述了女主人公梅子怡慘痛遭遇和情感曆程，一個女人心靈的創傷史和對命運的抗爭史。讀來震撼人心，摧人淚下。她說，《日出日落》是她潛心探索，苦心追求，幾乎傾出全部的生活積累和藝術感受完成的。她說，她太累了，今後幾年可能寫不出作品了。但在兩年之後，忽然又把這部《家裏家外》拿來了。當我一口氣讀完這部作品時，很明顯地感到，這部小說，在思想和藝術上的追求，都突破了《曰出日落》的水平，特別是她的語言、描述的語調，平淡中帶有強烈的感情色彩。整個作品顯得成熟、老練和厚重。
如果說《日出日落》是以引人入勝的故事見長，那麼，《家裏家外》就是以刻畫了栩栩如生的人物取勝。
蔡越濤的文學創作是很勤奮、很執著、很用心的，她很喜歡和別人探討創作經驗和體會。這次，我問她這部小說為什麼取名《家裏家外》，她說：“張老師，你不記得兩年前我們在閑談中你說過一個外國電視連續劇《大飯店》，用了一個固定的場景、舞台，來串連人物編織故事，形式很好。”我受到了啟發。於是，我就想到，我要用一個領導幹部的家庭做舞台，讓我的人物進進出出，描寫他們的命運。
蔡越濤真是個有心人，我們一次閑談，在不經意間就撞擊出她創作的靈感，完成了這麼一部十分動人的長篇小說。這部小說的成功之處，就是選擇了人性的兩個弱點，嫉妒和貪婪，她用藝術形象，來解讀人性，看了這個悲劇故事，你就想到都是嫉妒惹的禍！都是貪婪惹的禍！
在《家裏家外》這部小說中，作者以其新穎巧妙的構思，演繹出發生在市委副書記廖天倫家裏家外的人生悲劇，揭示了特定曆史環境下情感困境，也解讀了嫉妒和貪娶將使人的靈魂永無寧靜。呼喚善良，呼喚正義，呼喚人性回歸，是一個時代的脈動。
廖天倫有一個令人羨慕的幸福美滿的家庭。他的愛人明如鏡是省衛生廳的幹部，倆人是部隊的戰友，感情甚篤；兩個兒子一個女兒個個事業有成。大兒子廖大龍從小當兵，人品修養都不錯；二兒子廖大勇是小有名氣的畫家；惟一的女兒廖曉雲是醫學博士，他為之驕傲和自豪。孫子孫女聰明伶俐，給他的家庭帶來了不盡的天倫之樂。最令人羨慕的還是他娶了兩位非常漂亮的兒媳婦。大兒媳歐陽秋童是心血管病專家，省人民醫院常務副院長，人品端正，學識淵博，又是老戰友的女兒；二兒媳王靈丫是省人民醫院的護理部主任兼護士長，工作出色，成績突出。
然而，就是這麼一個看似非常和睦、非常幸福的家庭的潛在危機，一觸即發，最終把這個家一步步拖入了深淵——首先是大兒媳歐陽秋童災禍不斷。在家裏，她被視為“家賊”，令婆婆討反，導致她揣著莫大的委屈搬出廖家單過；在單位，她遭遇了匿名信的惡毒攻擊，當眾受辱，不明真相的人對其群起而攻之……她負責的科研成果被人誣陷為剽竊，由此引發的著作權案沸沸揚揚……她搞治理整頓、糾正行業不正之風，反倒把她自己弄上了“被告席”……大批假藥乘虛而入，給她招來失去自由的災難……丈夫與她分道揚鑣，兒子離家出走她欲殺人，也想自殺……誰也沒有料到，操縱這一切的幕後黑手竟然是出身農家，相貌驚豔，愛慕虛榮，嫉妒成性的二兒媳王靈丫！她表麵上跟歐陽秋童比誰都親，以姐妹相稱，內心卻極其陰險惡毒。她懷著強烈的補償心理，實現著她的“做人”原則：在家裏，為了“掙麵子”，她帶著“天使般的微笑”調三和四，無事生非，搞得家無寧日；在單位，她為了“壓一壓歐陽秋童的囂張氣焰”，好給她大撈黑錢讓出一條道來，不惜出賣靈魂，夥同情人栽贓陷害……感情上的報複和物質上的貪婪使她不能自拔，教唆殺人、炮製冤案……她把廖家拖入深淵的同時，這個“美麗的天使”也將等待著靈魂的審判。