據說，要一個文藝女青年還俗成大媽，就讓她生一個孩子吧。
從前，我看瓊瑤劇時特別留心演職人員名單，比如《煙鎖重樓》：出品人瓊瑤、平鑫濤，製作人何琇瓊，策劃陳中維。
這是一個怎樣的班底？平鑫濤是瓊瑤的第二任丈夫，陳中維是她與前夫唯一的兒子，何琇瓊是她的兒媳婦，也是瓊瑤藝人經紀公司總經理，早在1985年就擔任《一剪梅》的副導演。
看似不食人間煙火的文藝女青年鼻祖瓊瑤不僅沒有被孩子毀成大媽，還在41歲帶著19歲的兒子嫁給皇冠出版社創始人平鑫濤——他的發妻是著名畫家林婉珍，然後，把家庭組織成一支團隊，兒子媳婦齊上陣，在影視圈成為召之即來來之能戰戰之能勝的家庭軍團。可見文藝女青年、言情女作家絕對生得起孩子。
民國男文人的女神林徽因兒女雙全，被她送過醋的冰心是三個孩子的媽，楊絳先生的《我們仨》也多少有點秀娃秀恩愛的痕跡，寫的都是絮絮叨叨的瑣事，可是，依舊動人。
她們都沒有被孩子毀掉。
如果真要舉例，名單挺長。
文藝女青年被誤讀很久，似乎讀過村上春樹，愛聽小野麗莎，看過法國先鋒電影，在古鎮的青石板路上晃蕩過幾回，在氤氳的光線中披著直長發照過幾張朦朧的照片，能寫幾行字或者幾首歌，能醞釀一些莫名的憂鬱，就是文藝女青年。
實際上，那不是，那是矯情女青年，海量矯情女青年硬把“文藝女青年”這個中性詞變成了略帶揶揄的貶義詞。
真正的文藝女青年，會因文藝而更豐富，更聰明，更豁達，更懂事，“文藝”不是她與現實割裂的刀片，而是她在或許有點硬冷倔的世界裏自我取暖的慰藉，她沒有那麼容易被什麼東西毀掉。
而摧毀一個矯情女青年，so easy，那不是孩子，而是永遠濕漉漉的少女心，和注定鬥不過的歲月。
她們接受的生活是永遠蹺著腿喝咖啡讀小說的閑散，當時光要求她們擔當一名成熟女性應該承擔的責任，比如上孝父母、中慰伴侶、下撫兒女，接受瑣碎平庸的日常，接受憔悴與衰老的必然，她們立刻抓狂了，她們有著特別強的想象力，特別差的執行力，令人發指的自戀指數，以及弱爆表的吸金能力。
所以，毀掉她們根本不需要孩子，一段無疾而終的戀情，一個絕塵而去的男人，一份搞不定的工作，一場意外的疾病，都足以把她們從光鮮亮麗的表象甩回清冷無常的現實。
我欣賞這麼一類女人：當生活需要她們付出代價的時候，哪怕是非常高昂的成本，也不皺眉頭，不縮頭不歎氣不糾結不算計，坦然支付，她們清楚有些事情的成本非常高昂，就像清楚青春和多情不會永駐，她們有能力維持想要的生活，她們豁達和自如的資本是：
首先，足夠自立；其次，足夠有錢；然後，足夠自知。
不是有一份工作就叫自立，而是心理狀態Hold住自己選擇的生活，它保證你在任何狀況下都不會被什麼事情打垮，確保你能把生活發過來的任何一張牌——即便是糟糕的你不想要的牌都能平穩地打出去。一個自立的女人才會有穩定的情緒，不會給自己和周邊帶來騷亂和波動，自己鋪的攤子，即便砸了，也能收拾得起。
有錢不是讓你成富姐，而是你的收入支撐得起你的願望。
一個女人，總是買不起自己想要的東西，或者這樣說吧，她想要的東西總是超過她的購買能力，是件有點可悲的事情，這說明她對自己沒有正確的估值，到了該清醒的時候依舊很迷糊。