（一）在觀劇之前，務須傷風，以便在劇院內高聲咳嗽，且隨地吐痰。
（二）入劇場務須攜帶甘蔗，桔柑，瓜子，花生，……以便棄皮滿地，而重清潔。最好攜火鍋一個，隨時“毛肚開堂”。
（三）單號戲票宜入雙號門，雙號戲票宜入單號門。樓上票宜坐樓下，樓下票宜坐樓上。最好無票入場，有位即坐，以重秩序。
（四）未開幕，宜拚命鼓掌。
（五）家事，官司，世界大戰，均宜於開幕後開始談論，且務須聲震屋瓦。
（六）演員出場應報以“好”聲，鼓掌副之。
（七）每次台上一人跌倒，或二人打架，均須笑一刻鍾，至半點鍾，以便天亮以前散戲。
（八）演員吸香煙，口中真吐出煙來，或吸水煙，居然吹著了火紙撚，必須報以掌聲。
（九）入場就座，切勿脫帽，以便見了朋友，好脫帽行禮。（十）觀劇時務須打架一場。
（十一）出入廁所務須猛力開閉其門。開而不關亦佳，以便臭味散出，有益大家。
（十二）演員每說一“媽的”，或開一小玩笑，必讚以“深刻”，以示有批評能力。
（十三）入場務須至少攜帶幼童五個，且務使同時哭鬧，以壯聲勢。最好能開一個臨時的幼稚園。
（十四）幕閉，務須掀開看看，以窮其究竟。
（十五）換景，幕暫閉時，務須以手電筒探照，使布景人手足失措，功德無量。
（十六）鼓掌應繼續不停，以免寂寞。
（十七）觀劇宜帶勤務兵或仆人數位，侍立於側。
（十八）七時半開戲，須於九時半入場，入場時且應攜煤氣燈一個，以免暗中摸索。
（十九）入場切勿攜帶火柴，以便吸煙時四處去借火。
（二十）末一幕剛開，即須退出，且宜猛摔椅板，高射手電。若於走道中停立五六分鍾，遮住後麵觀眾，尤為得禮。
載一九四二年五月五日《時事新報》
作一個現代的中國人，有多麼不容易啊！五千年的曆史壓在你的背上，你須擔當得起使這曆史延續下去的責任。可是，假若你的熱誠是盲目的，隻知“繼往”，而不知“開來”那五千年文物的重量啊，會把你壓得窒息而亡。你須有很大的勇氣去背負它，還須有更大的勇氣去批判它；你須費很大的力量去認識它；還須嘔盡心血去分析它，矯正它，改善它。你必須知道古的，也必須知道新的；然後，你才能把過去的光榮從新使世界看清，教世界上曉得你是千年的巨柏，枝葉仍茂，而不是一個死屍啊！
（二）
沒有努力，天才或許反是個禍害。看，多少個自命不凡的才子，作了幾句詩，或畫一筆“山水”，便到處大言不慚的自稱“時代之奇跡”，得誌呢，便把藝術推在一旁，隻在茶餘酒後略作吟詠，以傲俗人；不得誌呢，便一把鼻子一把淚的逢人便道：“懷才不遇”！這種人的確有點小聰明，而絕對的沒有真誠。他們把搖頭吟哦，皺眉低笑，代替了血汗；結果，聰明反被聰明誤。沒有努力，真的，天才是禍害！
（三）
不要以為一個人能發表些文章，都是因為善於勾結出版家，或有巧妙的手段使別人捧場啊。沫若先生對我講過一個故事：當他在國外的時候，窮得已快斷炊。他給現在已經故去的一個出版者寫信索要積欠的版稅，好買些糧米。回信來了，說：“你不要這樣作事啊，將來大家還要見麵的呀！”看看，這是何等狠心的話呢！可是，沫若先生並沒有餓死，而且今天還為文藝活著。那個狠心的人到哪裏去了呢？文藝是一輩子的事，是玩命的事，是硬碰硬的事，用不著手段，更不準取巧！
（四）
隻把熱情寫在紙上，大概算不了詩人，我想，一個真正的詩人，必是手之所指，目之所視，都能使被指的被視的感到溫暖。詩人是一團火，文字、言語、行動，必有熱力；若隻在紙上寫些好聽的，而在作人上心小如豆，恐怕也就寫不出最光輝的東西來吧？好聽與偉大還相距甚遠。