化妝師為我挑選了一件白色的戲服，戲服的大襟上有一排蝴蝶結形的盤扣，從樣式上看應該是民國時期的睡袍。這件睡袍穿在我的身上寬鬆肥大，可是化妝師卻點頭稱讚說這件戲服非常適合。
常言道：“愛美之心，人皆有之。”而我卻要以如此狼狽不堪的形象去示人，我心裏真是一萬個不願意。我甚至在懷疑，周宇讓我出演一個這樣的角色，是不是在存心捉弄我。可是“賊船易上卻難下”，我自知已經沒有回頭路了！
做完了戲中造型，接下來便是漫長的等待，從上午10點一直等到傍晚5點，周宇終於再次現身了。他換上了一套淺灰色的休閑服，頭上戴著一頂天藍色的鴨舌帽，整個人看起來精神飽滿、容光煥發。
他清點了一下化妝間裏的人數，然後微笑著說：“大家都準備好了嗎？我現在就帶你們去片場。”
走出瀾夢賓館後，周宇指引我們乘上了劇組的一輛白色的麵包車。這輛麵包車的空間很大，後麵設有三排坐椅，我們總共有12名群眾演員，坐在裏麵剛剛好。
麵包車在平滑的馬路上飛快地馳騁著，傍晚的餘暉靜靜地灑進車裏，陣陣微風吹過時，卷起了我那頭蓬亂的長發。
車子很快駛出了市中心，把我們帶到了S市市郊的遠離繁華與喧囂的自然風景區。馬路前方的路標牌上寫著它的名字：煙古鎮。
一周前，我乘坐報社的麵包車來劇組探班時，天氣也如今天這般晴朗，不過在乘車返回報社的途中卻下起了傾盆大雨，想來這初夏的天氣還真是變化無常！
我失神般地望著窗外的景物，感受著這座寧靜小鎮所散發出的古樸而幽遠的神秘氣息。這時，坐在我身旁的女孩兒終於按捺不住了，她開始滔滔不絕地向大家介紹起劇組在這裏取景拍攝的一些情況。
她名叫孫曉玉，這是她第五次來劇組拍攝了，在安琪兒出事前她就被選入劇組了，可以說是我們當中資格最老的一名群眾演員。她告訴我們：《許願燈》劇組的攝影棚就設在這座煙古鎮裏，劇組已經對這裏的很多地方進行了改造、搭建與布景，街區、集市、老宅，都重新煥發出了民國時期的光彩。
車子在街邊的一座老宅前停了下來，老宅大門的正上方掛著一塊長方形的牌匾，上麵刻著四個大字：趙氏醫館。
下車後，孫曉玉指著麵前的老宅說：“這裏就是劇中主人公的‘家’，鎮長說這座宅子恰好沒有人住，便推薦給了劇組！”
話音剛落，周宇已經走到了我們麵前，看樣子他乘坐的車輛比我們早到了一步。此時，他的手裏握著一個圓形的喇叭。對整個拍攝現場進行調度時，他是離不開這個工具的。
周宇帶領著我們進入了攝影棚內，此時臧軻導演正坐在攝像機後麵，全神貫注地看著演員在鏡頭前的表演。這是一場室內戲，鏡頭前坐著一對中年夫妻，他們在按照劇情進行著對話，整個片場鴉雀無聲。
周宇悄悄地將我叫到了門外，向我交代說，拍完這場戲，就輪到我出場了。直到這一刻我才知道，劇中女主人公的名字叫做餘秋婉，而我要飾演的角色就是她的母親餘氏——一個因難產而離開人世的可憐女人！
周宇告訴我，這個角色一共有兩場戲。第一場戲是躺在床上生孩子；第二場戲是躺在棺材裏演死人。周宇接下來的話，我有些半信半疑，他說餘氏這個人物雖然從頭至尾沒有一句台詞，但卻是這部劇中一個不可或缺的角色。他叮囑我在院子裏好好地準備一下，然後匆忙地回到了拍攝現場。
我一個人靜靜地站在老宅的院子裏，四周的空氣讓我感到莫名的壓抑。此時已經是晚上6點鍾了，天色漸漸地暗了下來，烏雲籠罩在老宅的上空，為這裏平添了幾分神秘的氣息。
我打量著這座陳舊的“百年老宅”，雖然它透著歲月的痕跡，但是未消磨掉曾經擁有的豪華與高貴。從四梁八柱的架構到做工精細的粗大方梁，從整屋高的雕花戶門到雕琢精美的木格子花窗，無不顯示出它在整個煙古鎮的尊貴地位。不難看出，這座宅子的主人曾經定是這個鎮上的富戶，否則何以建造出如此豪華氣派的庭院！隻是我不明白，這座幾百平方米的大宅子，為什麼會沒有人住呢？既然沒有人住，政府又為何不進行拆遷呢？
我正胡亂地思忖著，卻無意中望見院子的角落裏停放著一口紅色的棺材。這口棺材孤獨地躺在一片雜草旁，在暗沉的氣氛中發出一種奇特的光芒。如果我猜得沒錯，這口棺材就是專門為我準備的道具。想到這裏，我深吸了一口氣，朝著棺材走了過去。
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