二零二四年二月一日，上午九點五十四分。
仕女畫家在盛唐時期的張萱與中唐時期的周昉。
張萱，盛唐時期的宮廷畫家，擅長人物畫，尤工仕女題材，常以宮廷遊宴為題作畫。
著意描寫宮廷婦女被遺棄、冷落的寂寞之情，取得很大成功從事宮怨題材的繪畫有著重大的社會意義。
代表作有《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》。
1.《搗練圖》描繪了唐代貴族婦女從事製練勞作的生活場景，全卷用三段描述搗練、絡線、縫製、扯直、熨平的勞動過程。
①畫中的貴族婦女大多曲眉豐頰、體態肥碩、服裝頭飾繁縟華麗，故被稱為“綺羅人物”。②人物動作神情自然，細節生動，具有濃厚的生活氣息。③其線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型表現出唐代仕女畫的典型風格。
現《搗練圖》是北宋的摹本。在造型上保留了張軒的風格婦女腳肥碩健壯，但是手比較纖細，是宋代纖細之美、陰柔美的效果。
2.《虢國夫人遊春圖》唐朝畫家張萱所繪，描繪的是楊貴妃姐妹三月三日遊春的場景。
①畫麵上馬步伐輕快，人的形態從容，符合郊遊的愉快主題，襯托出春天的氣息，表現當時豪貴生活的驕縱富有。②通過人物的主次關係，構圖的前疏後緊突出了主人公的地位。③線條簡勁而流動，賦色豔麗鮮明，人物體態豐滿華貴，具有耐人尋味的藝術效果。
《虢國夫人遊春圖》北宋摹本，完全是北宋的精致寧靜趣味。唐畫那種深辣、威猛、動勢完全被閹割的一幹二淨。
中唐時期的周昉，所生活的年代是唐代社會危機日趨嚴重、階級矛盾日趨尖銳。所繪畫作品中體現出對社會現實與人物心理狀態的深刻理解，繪畫題材主要是表現貴族階層生活，如《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》、《明皇騎從圖》等。
①仕女圖:多為濃麗豐肥之態。
②肖像圖:刻畫人物形象準確，揭示人物的心理特征和性情。
③宗教畫:繼承發展了張萱的繪畫，在宗教畫方麵風格獨特創造了“水月觀音”之體，他的佛畫風格被稱為“周家祥”。
《揮扇仕女圖》，以長卷繪畫了宮中嬪妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。
全圖共十三人，分段情節為獨坐、撫琴、對鏡、刺繡等幾組，器物、環境將情節串聯起來襯托畫麵，將人物安排在秋日哀婉氣氛中，情景交融達到了完美的境地。畫中婦女的形象體現出周昉所創造的濃麗豐腴樣式。
《簪花仕女圖》南宋摹本。現在是長卷，原來是屏風改裝成橫卷。
接下來複興山水畫。
山水畫分為青綠山水和水墨山水。
1.青綠山水是較早的山水畫樣式。①因為使用青綠為主的顏色，而被稱為青綠山水。②以細筆勾勒山石樹林用，石青石綠填染為主，既表現了對象的固有色又略帶主觀化裝飾，比如展子虛、李思訓、李昭道。