（二）段落組合結構
綜藝節目尤其是大型綜藝晚會，是由若幹個相對獨立的小節目組成的。
導演在編排這些節目時，有很強的主觀意識即編導思想在內。或按節目類型，呈跌宕起伏的馬鞍形設計；或依出情、出彩、出趣、出味等高潮點設計；或考慮演員知名度的高低，將其出場順序錯開，或為情緒、情景、情節的需要而轉換。
總之，有意將整個晚會節目分割成若幹段落或單元、板塊，每個段落或單元間才有主持人及串聯詞的出現。每個段落間都會設計一個高潮點。這樣，主持人上場次數和對節目的品評大為淡化，隻有在節目過渡困難，或需要升華、轉換主題時才出場。這種“少囉嗦”既可體現對觀眾的信任與尊重，又可讓觀眾根據自己對節目的理解和想象去鑒賞：高潮迭起，好戲連台，也許是這種結構試圖追求的藝術效果。如中央台2001年春節戲曲晚會就采用了段落組合結構，整台晚會分為《世紀第一春》、《鬧春宵》、《賞華章》、《滿庭芳》、《重回眸》、《譜新篇》、《會群英》、《傳薪火》、《世紀將軍令》九大板塊，晚會節目雖長，但人們卻看得津津有味。
（三）篇章組合結構
慶典類、紀念類綜藝晚會或大型文藝演出，場麵宏大，隆重熱烈，規格較高，在結構處理上往往采用篇章組合式。即將整台晚會根據內容和風格的不同，分別組合，設若幹個篇章，每篇內組合若幹個節目，形成相對獨立的單元。
如上、中、下篇或上、下篇，或直接設篇名，用以表明或強化晚會的立意及主題。
中央電視台的《歡慶香港回歸文藝晚會》，其結構就是篇章組合式：1.序曲——天涯共此時；2.火篇——血火百年祭；3.水篇——歸帆踏浪來；4.土篇——真情滿中華；5.尾聲——世紀鍾聲。這樣的結構，更加突出了曆史與現實的對照，更能體現普天同慶、大氣磅礴的總體風格，自然也傳達出了編導對晚會史詩品格和莊嚴凝重效果的刻意追求。
（四）組合回旋結構
將同類型或風格相近的節目分別組合、編排在一起，在不同場地演出，還可以插入即時性的采訪報道，再通過回旋方式將它們隨時導入屏幕。這樣的結構可以使不同口味的觀眾相對集中地欣賞自己喜歡的節目，同時又有身臨其境的親切感。例如公益性晚會《生命交響曲》，倡導人文傳統與環保意識，其結構形態即是將主題分解為“生命的誕生”、“生命環境的破壞”、“生命與東方文化”、“生命與未來”四個相關主題，統率各類節目，形成回旋變奏式的四個“樂章”，加以光色、舞蹈、音樂、景物等多種表現因素，以組合整台晚會。
（五）多元綜合結構
不是刻意將節目按某種主題或意念分割成若幹單元，而是順其自然；主題並不那麼集中，而是主題多義或“無主題”。這種多元並存的結構，實際著眼於大領域、大視野、大參與、大舞台，最後綜合歸結成一個大主題。如北京台的《走向春天》，就采用了這種結構方式。這台晚會景點多、節目多、民俗多、年味濃，編導將整個京城當做舞台，派出“歡樂”、“吉祥”、“美滿”、“幸福”四輛拜年彩車奔向四麵八方，把京城百姓和海外華人如何過年、春滿乾坤的動人場景同步播出，使觀眾覺得和晚會很貼近，從而大大增加了對晚會的關注感。晚會看似散點四射，而主會場則是歡樂彙集的海洋。這樣的結構，不是漫無邊際，實則突出並強化了晚會“喜迎燦爛春天”的總體氣氛。
其他結構方式還有編年史詩結構、教點式結構、平行並進式等，這裏不再一一贅述。
第二節電視綜藝節目的總體策劃
任何一台綜藝節目，不論主創人從中是否標有“策劃”字樣，實際上都有策劃人員在工作，都有一個幕後的策劃過程。沒有策劃，便沒有節目的總體架構；沒有節目內容，綜藝節目便無從誕生。
策劃是綜藝節目的總體設計，構架出未來節目的基本風貌和個性特色，決定節目的主題風格和藝術取向。能否匠心獨運、別具慧眼，策劃出具有全新理念、全新思維，給人以全新感受的綜藝節目，有幾處“亮點”的方案，取決於策劃者的水平。