回城以後，他把搜集到的材料整理加工了，交給劇組看，結果被否定了。陳佩斯並不死心，三下河南，同祁飛又到許昌，再次深入生活，並且路費也是自費，因為誰也沒指望他還能幹出什麼名堂來。但這難不倒陳佩斯，他想到了一個主意並付諸實施，於是費用的問題就解決了：到部隊和大家聯歡，演幾個節目，食宿費用就全免了；下基層去，到許昌礦山演出幾場，人家也把費用全免了。那些日子，他有些悲哀，怎麼看自己都像個“討飯”的，走到哪兒藝賣到哪兒。當河南省聽說陳佩斯如此下工夫去演一個河南地方戲時，立刻命令各單位全開“綠燈”。從河南回到北京，劇組就看到了比較成型的劇本，也就是後來在舞台上演出的《虎娃與黑妞》。之後他四下河南，要找一個扮相好、唱念做打都不錯、又有靈氣的演員。大約找了十多位女演員都不滿意，最終想到了小香玉，小香玉有一種別人很難有的質樸而內在的氣質。其實，小香玉也很關注陳佩斯在河南找演員的動向，一說找她，她就來了。節目審查時，盡管還不太成型，但一上台，陳佩斯那身賣油的棉襖，那件西服，那條領帶，再加上小香玉那身小花襖，尤其是小香玉本身那種氣質，一下就把觀眾給抓住了。現場觀眾笑倒了一片，也辛酸了一片，還唏噓了好半天，演出特別成功。
郭達和蔡明是從1990年《綜藝大觀》第三期開始合作的，他們作為搭檔一同出現在中央電視台春節晚會上。他們還有個體會，彩排時分明很好的，也因為太想搞好，正式演出反而比彩排差多了。花幾個月時間，創作、排練、審查，無數道關卡都過了，大年三十晚上才終於站到舞台上去。這期間，大腦那根弦繃得緊緊的，從早到晚，哪還有一點心思去吃飯？那時候是不知道餓也不知道渴的。弦繃得太緊了，人很疲憊，心裏就告訴自己要睡一會兒，其實根本睡不著，還一趟趟跑廁所。實在沒法了，還暗暗念佛，求佛爺保佑，起碼要能進戲，隻要能進戲，戲就能演好。
當然，總體上來說，他們的創作和表演都是不錯的，觀眾也認可他們，因為他們能把觀眾逗樂。有一次，觀眾問蔡明：“你們演出的時候，觀眾笑，為什麼你們能忍住不笑？這要多大的功夫啊！”
蔡明一聽，倒笑了：“不是我們不笑，是我們早就笑夠了。比如說出一個好點子，想出了一句好台詞，構思出一個好‘包袱’，大家就特別高興，若在直播時能演好，那就太開心了，大家為這能笑好幾天。”
在他們的小品創作和表演中，自己比較滿意的是《越洋電話》和《父親》。湖北作家夏雨田寫了一個相聲，他們就借過來重新寫，把相聲改成了小品《越洋電話》。在《越洋電話》的排練中，郭達有些為難，因為他害怕演傷感哭泣的戲。小品的前半段是逗笑的，但郭達在排練時卻哭得一塌糊塗，劇中人的孩子在國外，而郭達的孩子也在外地，他有一種體會，觸景生情，一拿起電話他就哭上了。
《父親》這個作品是蔡明想出來的，這個念頭產生在出租車上。有一天，蔡明坐車回家，突然有了一種感覺：如今的人錢多了，人情卻淡薄了，正如文人們所說的那樣，春冰薄，人情更薄。蔡明想要去尋找一種真正的感動，而感動世界的是不變的真誠。
蔡明還認為，用歌星這種人物形象比較鮮明。
於是，蔡明去找郭達，兩人講好了，蔡明演歌星，郭達演父親。他們的想法成熟之後，就去找導演趙安，聲淚俱下地把劇情講了一遍，結果把趙安也講哭了。不用說，趙安馬上拍板，同意在春節晚會上演出。可是在演出時，郭達犯了老毛病，竟然又沒能哭出來。生活中覺得自己很會哭的郭達，偏偏在舞台上哭不出來。嚴格地說，這種遺憾是不能在這麼重要的舞台上出現的。但是，郭達在春節晚會上哭不出來也不能全怪他自己。晚會現場的觀眾很多，觀眾們特愛鼓掌，以為這是對演員的一種支持，以為把現場搞熱鬧了就能帶動電視機前的觀眾，其實這是誤解，這也是電視機前的觀眾往往看到或聽到莫名其妙的掌聲的緣故。現場觀眾不僅未能支持到演員，反而因一次次鼓掌，倒把演員的節奏打亂了。有時連那些有經驗的演員也不知怎麼往下演了，太影響情緒。所以每次輪到郭達和蔡明演出時，他倆都要求觀眾不要鼓掌。