誰會來這個地方？我帶著這樣的疑問惶恐不安地來到門背後，小心地旋轉著門鎖。還沒等我完全打開，門就被對方用力“砰——”的一聲踢開，用力猛，把我的腦門給撞得痛死。我使勁地用手揉那個被撞疼的地方，嘴裏機械地冒出一句：“哪個蠢貨使那麼大的勁？”
正當我頭抬起來想看看到底是哪個蠢貨幹的，抬頭竟嚇了我一大跳，竟然是歐陽濤！！！他來幹什麼？莫非是來報剛才的仇？那這個人也太小氣了吧，再說剛才我也沒把他怎麼樣啊，他該不會因為我打斷他彈韋伯的《邀舞》而一直對我耿耿與懷吧？阿門！我今天這是怎麼了，好倒黴哦！
“原來是你？”我們異口同聲地說。
“你不知道是我，幹嘛來我的琴房啊，是因為剛才我打斷了你彈《邀舞》而對我一直耿耿與懷嗎？想要來揍我一頓嗎？你也太小氣了吧，為了這麼小的一件事，還要追究到底？你的作風向來都是這樣的嗎？”我一口氣說了以上這些話，連眨眼也沒眨，醞釀也沒醞釀過，我簡直是瀟灑死了，剛才的場景。
我說完以上的話，就乖乖地等著他的發威，不管怎麼樣，先出了心裏的一口惡氣是舒服的。歐陽濤一副想要揍人的表情，凶神惡煞的，身上的每根筋都曆曆在目，眼神像要殺人一樣，殺氣彌漫著整間琴房。我連大氣也不感出，生怕一不小心被對方ＯＫ了。空氣中的每一生物也似乎僵硬在那裏，大家都等待著我的結局。有那麼多的小生物都看重這場私殺，我感到生存的渺茫！
沒想到歐陽濤語氣惡劣地說：“我實在是聽不下去了，有你這樣彈琴的嘛，我的耳朵被你折磨得快要瘋了！你彈得那是什麼東西啊？《獻給愛麗絲》？貝多芬的這首《獻給愛麗絲》是基於一個純樸而親切的主題，這首鋼琴曲是貝多芬在１８１０年所創作，是寫給他的女學生特蕾澤的，樂曲以回旋曲式寫成，主題刻畫出了少女單純可愛、溫柔大方的形象，這一主題先後重複三次，中間出現了兩個對比性的插部，第一插部表現了歡樂的情緒，第二插部C段多用和弦，氣氛有了轉換。情緒顯得嚴肅而穩重，好似作者在沉思，後麵一連串的三連音及下行半音階的過渡，又自然地引出了第三次主題，整首樂曲在優美和溫柔的氣氛中結束。再看看你，你彈得是什麼，簡直要扼殺別人的耳朵！”
說完歐陽濤“砰——”地一聲坐了下來，而我還像個愚蠢的木偶一樣愣在原地，瞪大著雙眼呆呆地看著將要發生的事，活像個活死人。
歐陽濤在鋼琴上柔美地彈了起來，他彈地很優美，完全彈出了《獻給愛麗絲》中所要表達的思想感情，這首世界著名的小曲原來有那麼多的技巧，而我剛才彈得那是什麼啊，簡直糟蹋了這首名曲，那麼優美動聽的音樂在我的手下成了可憐的犧牲品，讓我羞澀地不敢抬頭了，怪不得歐陽濤這家夥會聽不下去，人家這才叫做彈嘛。嗚嗚……
我還沉醉在優美的音樂中，但等我回過神來時，音樂停了，《獻給愛麗絲》在歐陽濤完美的演奏下結束了。他也安靜地坐在原地沒有動靜。
我情不自禁地鼓起掌來，太棒了！
“你好厲害，竟然把這首世界名曲演奏地那麼好聽！要是我能把它彈到你那種水平就好了。”
“對稍微了解貝多芬的人都知道，這首曲子跟他的其他一些作品是不太一樣的，因為生活的環境關係，貝多芬晚年的脾氣是非常暴躁的，而這首鋼琴曲也表現了貝多芬的另一麵情感世界。這首曲子有兩種理解，一種是描寫少女的形象，另一種是表達貝多芬本人的愛意，但不管怎麼樣，這首鋼琴曲絕對不允許你剛才那樣地彈！”歐陽濤最後一句話抬高了聲音，頭也轉了過來，嚇得我倒退了幾步，還以為他又要發大火了。
我故意又立好了，心裏還是蠻佩服他的能把這首鋼琴曲的背景搞得那麼熟悉。但我還是不服氣地說：“這是我的第一首彈得鋼琴曲，能彈成這樣已經很不錯了。”
“什麼？第一首鋼琴曲？你不是鋼琴係的？”
“我是小提琴係的，我是因為喜歡鋼琴才自己來彈的。”
“那你第一首曲子就彈《獻給愛麗絲》？我真的佩服死你了。”
“這首鋼琴曲一共有１２６小節，我每天彈８小節，那也隻要兩個多星期就彈完了。”我理直氣壯地說。雖說自己是瞎扯，但我當初的理想就是花兩個多星期把它彈完，作為自己對鋼琴夢的一個完結。而現在呢，被眼前的這個家夥嘲笑地一文不值。我真想找塊地躲進去，太丟臉了。
我們兩個正僵持在那裏，忽然耳邊飄進一陣急速的鋼琴聲。
還沒等我沒反應過來，歐陽濤就飛快地衝出了我的琴房，隻留下一句“肖邦的升c小調《幻想即興曲》”，我也飛快地跟了出去，不知道發生了什麼事。