送君送到百花路，心比黃連還要苦，失意淚灑相思地，天也感傷雨如注。
句式的工整，用詞的嫻熟，韻腳的準確，沒有中國古典詩詞深厚功底的人，是寫不出來這樣的歌詞的。
嚴華時代的電影歌曲，多由編劇、導演或專為電影寫歌詞的人來寫，嚴華留下的31首電影歌曲，隻有這首“送君”是他自己作詞的。
1938年—1941年5月，是嚴華在流行歌壇作詞、譜曲、灌唱片最活躍的時期，他連續寫了三十多首時代曲歌詞，除一首《想郎》由黎錦光譜曲外，都由他自己譜曲成歌，此期間，他的時代曲詞作，數量上超過了黎錦光。這些歌詞，雖沒有超過1938年以前他創作的三首經典歌曲的歌詞，卻以濃濃的感情色彩取勝，也是他的成功之作。
送情郎
送情郎，送情郎，一送送到大路上，暫時的離別你可別心傷，就兩年三年不見那又何妨。隻是一個人，遠在他鄉，自己的身體留心保養，別人的是非可別亂講，更小心謹慎凡事不要荒唐。
送情郎，送情郎，再送送到十裏塘，塘長不及你情愛長，你眼淚像塘水樣汪洋。別心傷，我的情郎，吩咐的言語記在心房，年高的雙親不大健康，你兩年三年可要轉回家鄉。
送情哥，送情哥，最後送到萬裏河，河水洋洋長又闊，乘船可要留意惡風波。離別苦，謹記心窩，忍不住兩行眼淚滂沱，家中還有雙親陪伴我，你此去孤單寂寞可奈何。
這首歌以樸實無華的語言，表達了細致入微的關懷，生活氣息撲麵而來，真情在字裏行間流淌。這樣的歌詞，在流行音樂史上的地位和價值，可以和嚴華的三首經典平起平坐。這首《送情郎》問世的時間，在以“送別情郎”為題材的時代曲中是最早的，和《扁舟情侶》灌錄在同一張唱片的AB兩麵。1939年黎錦光寫的《叮嚀》，模仿了《送情郎》，至少也是從《送情郎》受到啟發，兩首歌堪稱姊妹篇。
嚴華寫歌詞，總是正襟危坐，不苟言笑。他沒有寫過黎錦光《賣梨膏糖》那樣喜劇色彩的歌詞，隻在他1941年和周璿分手前，寫了一首輕鬆歡快的《麻將經》，由他用民歌《王大娘鋦大缸》的曲調改編成歌，由笑星韓蘭根和周璿對唱，流行一時。
麻將經
（女）閑來無事真煩惱，（男）撮撮那麻將解心焦。（女）沒撮那麻將先說好，（男）平和斷麼一般高。（女）三元四喜十三老，（男）杠上開梅花海底撈。隔壁的周姑娘生得好，（女）韓大哥心裏亂七八糟。明鬥那七索鬥二餅，莊家的一色一個人兒包。（男）周姑娘推牌忙開口，（女）猴兒你七索為何不鬥？四七索平和跟著走，（男）周姑娘嘴裏罵個不休。
嚴折西的歌詞從傳統到現代，風格多變
1934年—1939年左右，嚴折西的歌詞是傳統的，有多首歌詞取材於民間廣泛流傳的歌曲。胡蝶灌錄唱片的《月兒彎彎》，是民間流行的《月兒彎彎照九洲》的原詞。他還用這首歌為周曼華改寫成一首《月光普照》。薛玲仙演唱的《喜訊多》，他自己就注明是“民謠風”。王人美的《盼郎歸》，周璿獨唱的《賣燒餅》、《淒涼之夜》等都是具有鮮明民族風格和民歌、民謠韻味的歌曲。
盼郎歸
陣陣風，冷颼颼，吹起了那滿池春水起波皺，吹散了我滿懷春情心更憂。花殘落，水東流，送郎遠征到埠頭。夜正長，漏無休，剩姐孤眠在繡樓。哎喲哎得兒喲！剩姐孤眠在繡樓。女子拆開不成好，秋心合看卻成愁。秋為姐兒愁，姐思情郎愁更愁。
淒涼之夜
一陣淒涼一陣歎，望一回明月怨一回蒼天。碧紗櫥開一扇來閉一扇，紅綾被暖一半來寒一半。
一陣淒涼一陣歎，想一番情人添一番愁煩。剔銀燈明一霎來暗一霎，聽更鼓輕一遍來重一遍。
賣燒餅
賣燒餅，賣燒餅，賣香的甜的餅。窮苦的朋友，饑餓的朋友，快來買我的餅。賣燒餅，賣燒餅，賣香的甜的餅。出汗的朋友，出力的朋友，快來買我的餅。賣那香的甜的餅（高喊：“賣餅呀！”），賣那療饑治餓的餅（高喊：“賣餅呀”！）吃了我的燒餅，耐饑耐餓長精神，工作更起勁。賣燒餅，賣燒餅，賣香的甜的餅，你也吃餅，他也吃餅，都來吃我的餅”。
30年代末至40年代上半葉，嚴折西描寫愛情的歌詞，在表達情感的同時，有了一定的深度和思索。《人海飄航》和《讓我走》，前者充滿青春活力，表現了兩個相戀的年輕人彼此鼓勵，積極進取；後者基調雖低沉，卻反映了歌者不甘沉淪，要去開創人生新天地的可貴精神。
人海飄航
（女）：我的少年郎，聰明又體壯。他給我無上的勇氣，又給我無限的新希望。（男）：我的俏姑娘，伶俐又膽壯，她給我無上的勇氣，又給我無限的新希望（女）：我倆駕著一葉扁舟（男）：去向那人海飄航。（女）：我把著舵，（男）：我搖著槳，（女）：不怕狂風，（男）：不怕駭浪。（女）：同舟共濟，（男）：甘苦共享。（合）：同心合力，我們倆無恐慌。（男）：我的俏姑娘，伶俐又膽壯。他給我無上的勇氣，又給我無限的新希望。
讓我走
讓我走吧，讓我走。這裏春光蕩漾，我是滿懷淒惶，難以舒暢。讓我走吧，讓我走，與其這樣淹息，不如灑開大步向前直闖！記得同在陰暗的一隅，地獄裏建著天堂！如今夜寂鶯藏，憑添無限悲愴！讓我走吧，讓我走，不管雨暴風狂，隨著人生巨浪，任我漂蕩。
《讓我走》由白光灌錄唱片，是白光當時十分走紅的一首歌。