單田芳
描寫中國海軍的書，多了去了。尤其近幾年，中國海軍再度複興，海軍題材大熱。我看了不少這方麵的文章和影視作品，隨著我國對軍事題材的逐步解密，我們的文學藝術作品在題材選取和形象塑造中更加真實、自信。由此，我感覺現代中國對海軍的熱愛已經達到了前所未有的高度，可以相信，占地球百分之七十麵積的海洋，是人類在未來世紀展現自己無限廣闊的領域。
同時，我們也必須看到，在我們出版的大量圖書和影視作品中，題材大多比較集中，要麼往前回溯鄭和下西洋前後，要麼重溫甲午之戰，要麼介紹中國現代海軍。而在中國近代有過重要作用的民國海軍，卻始終是個被忽視的空白，因此，導致我們至今沒有一部可以徹底體現那個時代，那些英雄的力作。依我看，每個時代都有各自的英雄人物，作為說書人，有責任把他們的事跡更多的傳播給後人。
近日讀肖璞韜創作的長篇評書《海魂國殤》，不看則已，越看越讓人欲罷不能。這確實是一部好看、耐看，而且值得細細品味的好書，更重要的是，它填補了中國海軍一段空白的曆史。
這本書之所以好看，首先是這部書的曆史性。肖璞韜在這部評書的創作中，時間條理清晰，情節銜接合理，表現出他對民國海軍編年史的係統研究和把握，每次我們師徒談論這段曆史的時候，他能夠繪聲繪色的說上好一陣，而且在這些談論中，他充滿了對這段曆史的自我思考。肖璞韜也跟我說過，他十分喜愛中國海軍，這個年輕人通過自己的創作，似乎找到了另一種人們忽略的海軍之魂。
作者在運用中國古典章回體小說技術的同時，也融入了不少現代因素，讓這部書有了更多的時代印記。由於海軍，尤其是近現代海軍艦船，在技術上頗為現代，而且在打鬥交鋒的時候，也和傳統評書十分不同，但作者把其掌握的古典小說和現代知識有機的結合，並運用這種獨特的風格，書寫出民國海軍近三十年的曆史。同時還把民國海軍的重要事件和人物，活靈活現的呈現在讀者的眼前，沉重，卻不乏對中國海軍的希望。另外，肖璞韜在其中穿插了一些自己創作的詩詞，讓這部書頗有評書的味道。
《海魂國殤》的最可貴之處，是作者對眾多事件的處理，運用精巧的排布，烘托出各種人物性格的獨特色彩。
肖璞韜曾經跟我講，民國海軍主要分為四個係:中央、東北、廣東、電雷，每個係都是相對獨立的一段曆史，而且中間還有互相穿插的情節，十分散亂。麵對如此多和亂的材料，肖璞韜處理的多而不亂，紛而不繁，寥寥四十萬字，將廟街事件、南下護法、經營閩廈、發展海軍、大戰蘇聯、嶗山事變、守衛廣東、抗日戰爭等等這些民國海軍的著名事件，盡收其中。關於四家海軍的傳奇，作者將其穿插於各個史實中，讀來令人不忍掩卷。因此，可以說這是一部曆史上可信，人物形象上真是，情節上值得品味的經典。
另外，我在平常和肖璞韜談論評書的時候，發現這個年輕人對曆史有著比較高的熱情，但在人物創作方麵，還稍顯平淡。可在這部書中，肖璞韜對人物性格、動作、語言的把握上，改掉了這些平淡，整部書的人物形象相當突出，每個人物都有著他獨特的性格，陳紹寬軸，但他對於發展海軍，有著獨到的眼光;陳季良正，但他過於看重甲午之恥，成為掩蓋自己智慧的負擔;沈鴻烈見識超人，但對於部下的管理缺乏章法;陳策容易情緒化，每遇大事卻不糊塗，在處理事情仍然冷靜;歐陽格猛，但心胸狹窄。這些獨特的性格，其實在現實社會中也十分常見，讓人讀著有親切之感。比如在描寫江陰封鎖線的幾回中，中央海軍的各將領，雖然都抱著同樣對抗日本的信念，但由於各自的利益和情結，思想卻不完全一樣，就在同一事件的態度和行為方式上，呈現了百態千姿。海軍部長陳紹寬抱著保存海軍力量的念頭，坐鎮南京，第一時間給艦隊傳達命令，並多次下令，避免不必要的損失，以利再戰。第一艦隊司令陳季良，則抱著甲午雪恥的年頭，就算打到了幾乎全軍覆沒，自己身負重傷的情況下，仍然不言撤退。海軍將領方瑩，則為了擺脫叔父方伯謙給自己家族帶來的恥辱，把自己綁在舵盤上大戰江陰。這些栩栩如生的人物所創造的故事，實際上也是一個團隊合作的眾生相。看得出，作者在這部作品的人物形象創作上，下了不小的功夫。