事實上好的稿子都是一遍又一遍往來很多次之後才能成的。有時候對於作者來說，他可能並沒有意識到，如果他的寫作風格體現太多的話，會把他最寶貴的特征稀釋或者淹沒掉，就像有人說馬三立的相聲一樣，不能句句都是彩兒，句句都是彩兒就沒彩兒了。事實上對於一個編輯來說，把一個作者最好的風格給凸顯出來，把其它看起來又像風格又像毛病的東西盡量幹掉，這是做編輯很重要的方麵。但是另外一方麵，做編輯必須要多讀，讀好文章，讀壞文章，讀多了，語感有了，整個格局感有了之後，可能會給作者提出一些很好的建議。在出版界不乏這樣的例子，如果沒有編輯，可能那部書幾乎出不來，或者根本沒有那麼大的文學價值或者意義，但是因為有了編輯，這本書或者叫起死回生或者叫鳳凰涅盤，它就會出來了。這是作者和編輯之間的一個很好的溝通。另外現在這種溝通太方便了，可能作者和編輯之間，像短信這種幾秒種就夠了。但是少了當年那種，多年組稿子都是要跑上門，實在不行就寫信，那封信要通過好幾天通過郵局寄到對方那，然後再等著對方的回信，會有這樣一個過程。不知道是現在因為溝通太方便還是什麼原因，現在反倒編輯的服務意識不夠了，或者很多事情沒有一個交待就過去了。
楊葵：方方麵麵的，因為現在作者也都特牛，此處不留爺，自有留爺處，立刻就走了，容不得你再跟他商量。我剛才還說到，我自己的體會是這樣的，有一天我突然意識到，我忘了是編哪個小說，我發現整個書，比如說第一章挪到第八章，整個小說就會更好。就在那天我突然發現對長篇小說的編輯有點入門了，除了這些文字、語句本身的關注，開始關注整個大的結構。那個結構也是找了幾個老編輯來探討這個問題，那天的結果是大家一致同意如果挪到那太好了，把整個小說多了20分。對於寫作人來說，我估計在座可能很多人都是寫作者，編輯不一定自己寫得多好，但是編輯確實有一點是作者比不上的，就是編輯看的多。不是看的書多，因為你們可能看到的都是經過好幾個工序出來的書，而編輯們看到的是最原始的那些稿子，像毛坯，甚至是磚頭水泥。因為我們都是從他有一個想法開始，就像我說的《長恨歌》就是這樣，他有一個想法，他隻是從《新民晚報》上看到兩行字的消息，然後開始跟他討論，所以知道它整個的成型過程。還有就是在無數的自然來稿的過程當中，就會知道裏麵工序的複雜和裏麵的一些小竅門，所以寫作者找到一個好編輯是特別讓人羨慕的事情，他能夠幫助你找到一些竅門，讓自己的作品更好。
張立憲：我記得當時有一個《雙城記》，有很多人翻譯，李敖還是誰曾經寫過，《雙城記》最後一章大概的意思就是說，這是一個最好的時代，最後一句是這是一條什麼什麼的路，有好幾個譯本。李敖就說，這個文章的結尾不要放在一個入聲上，放在一個入聲上念著很不爽，應該是一個平聲。後來有一個翻譯家說，這是一條什麼什麼的規程。他覺得規程要比路念著要好一些。
(本章完)