首先，對於所有能看到這裏的讀者，我都對你們表示感激！
想必看到這裏的你們多數已經把我這部乳臭未幹的拙作看完了，並且和翼鵬飛、阮靜姝、艾達·蘭特他們一同走過了一段平凡而不平庸的路程。
同時內心對於它和他們也有了一個具體的評價——或褒，或貶，或中立。
無論如何，請允許我再對你們心懷感激地說一聲——謝謝！
我不是，也並不想成為什麼大小說家，同樣不奢望自己的劣作能“流芳百世”“名垂青史”，上台領獎也不是我等等閑之輩所能高攀的。
我隻是並不想固步自封，盡管慢，我也一直在前進的征程上。
泛泛而談，我在寫作方麵連一個學徒都還算不上，但我正在努力學習。
我之所以寫作，是想讓自己有一個精神寄托——每當自己有靈感時，我便會毫不猶豫地拿出紙筆。
即使身邊沒有紙筆，也會先寫在手機的備忘錄上，寫小說在一段時間裏已然成為我生活的一部分，它不僅是我大學生活的一點小幸福，更是我的精神支柱。
寫作的幸福感也是顯而易見的——我所創造的角色在我的筆下活靈活現，忘我地演繹著娓娓動聽、引人入勝、精彩絕倫（至少是我自認為的）的故事。
角色們在我的筆下栩栩如生——我的眼球被他們博取，我的情緒被他們牽動，我的精神被他們啟迪。
而對於我們來說，書中的那些事可能隻是曇花一現，但對於他們，卻是永生難忘的記憶。
一位大師說過：“一個好的作家，也要被自己筆下的角色牽著走，也就是說，一個角色一旦被創造出來，那麼就要一直按著邏輯走，我們筆者不能隨隨便便地就把那個角色怎麼樣，其結局也不是我們能決定的。”
是誰說的我已經忘了，原句應該也不是這樣，裏麵有我自己的添油加醋，明白大致的意思就好了。
所以，在某種意義上說，我並不是在寫故事，而是在看故事。與其說我是作者，他們是角色，倒不如說他們是我的良師益友。
再說回我寫的這一部《赤火星瀾》（其實光是這個作品名我就想了很久），然而這可能不算是我的處女作（這並不與前麵自相矛盾）。
因為——我小學時寫過一篇相當簡單幼稚的“小說“，現在已經糜爛在時間的長河了，但回想起來還會時時發笑，感慨自己當時的幼稚（現在其實也差不多吧）。
原稿可能還藏在我家裏的某個地方，隻是我還沒找到。
起草和構思的時候我相當敷衍，從名字上就能看出來——有些名字過於簡單乏味（林亞萊、方琳伊、季緋語）。
有些名字一看就很眼熟，其實也是我從我所看過的作品裏“偷”來的（比如：啻蒼、東赤、塔爾西斯——讀書人的事，怎麼能叫偷呢？），直到自己想出來了個像樣的名字才可能會去換。
而有些名字就純粹是堆砌辭藻了，華而不實，壓根不符合角色特點了（陳天頌、伍義言、周明斕、崔斷雪、白恩銘等等）。
再者就是我的文筆和寫作習慣。都說自己看自己的作品會帶有一層難以被忽略掉的“濾鏡”，可我的“濾鏡”好像有些特別。
一是我常常會為了湊字數，而寫一些可有可無的東西，導致看起來很繁瑣複雜，甚至可能會有用詞錯誤。
比如在結束一個段落後，最後一行有相當長的空白，我就會想再補充一些細節上去湊滿它，回顧自己已寫內容時，看到某處可以再加些場景、動作、神態等等細節，我也會控製不住自己的手；
二是我寫作時常常因為知識量和閱讀量匱乏而卡殼，因為我自己看的書籍本就不多（書沒看多少就像寫小說，未免有些天馬行空了）。
有些地方的標點符號的標準用法我也一知半解（這時候我會查閱資料消除疑惑），也有褒詞貶用或反之的情況，更沒有足夠的知識來支撐我進行高深莫測的思考。
所以我感覺我所寫的作品會有不少的邏輯思維漏洞，但是由於“濾鏡”的存在，我自己難以發現。
所以我會把我的半成品發給我的朋友們看，讓他們給我挑毛病，結果就是他們挑出了一個毛病後（比如角色間的對話太多、場景和心理描寫太少或太平淡、用詞不規範等等），我往往能“舉一反三”！
由此可知，我能完成我的作品，我的朋友們功不可沒；
三是寫著寫著，我腦子裏有了新的想法，很有可能會和前麵的某些設定相矛盾，這可能就是沒有梳理思維框架習慣的後果吧。
所以我每寫一段，就會回顧之前所寫的內容，不僅能去修改那些矛盾、梳理自己的寫作思維，還能添加細節和修改一些錯誤；
四是由於是第一次寫作，單單這一部就花費了我很多時間，所以有時候我會感覺這篇前半部分和後半部分的文筆大有不同，但又說不清道不明。