秦以瀾和向聽初識於他們十七歲那年的雨季。
雨滴淅淅瀝瀝的下，似是比那傾盆大雨的程度小一點，但比那如毛毛細雨般的雨又不知大了多少。橫插在這般之間，卻又不令人厭煩，反而多了幾番思愁。
想來古代詩人所描寫的雨中景象也有不少這樣的。因而也使得這其中千古名句所流傳至今。
近代也不乏這雨中文篇，所敘之景也皆是令人每每閱讀之時帶入其中，流連忘返。
少年身著一身亞麻色唐裝，似是如翩翩公子一般雅致而又待人溫柔。細長指節中還帶著一絲粉，一些隱隱若現的靜脈青筋在少年手中似是增添了幾分力量感。
那雙手握著個蓮花圖樣的油紙傘。傘上的蓮花也猶如北宋時的詩人周敦頤《愛蓮說》中所描寫的那般：出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
蓮花旁的蓮葉也直挺的立在旁邊。便又為這蓮花之景增添了幾分顏色。
雨淅淅瀝瀝的滴在傘上，雨水觸到蓮花樣式的圖案，便像是水滴在地上一樣，清脆聲音頗為好聽。
少年走近一座玉立的庭院，庭院周旁是一些河流，河流上有著拱橋，拱橋堅固且具不一般的美感。
少年推開半關的庭院門，門簷上有一字匾，題著“亭墨居”三字，亭墨乃是主人之字，而居則是屋子的名字。房簷上有一寬處，可護主人不受滴雨。
少年低垂眸子把傘收起，而後抬眸看向半漏縫隙的門，緩緩的推開。
隻見院中有白蘭花和洋桔梗。白蘭花的淡雅白與洋桔梗的豔相互映襯，緩緩勾勒出一幅夏日花兒清新淡雅、又有些豔的場景。美的讓人讚不絕口。
身著唐裝的少年又踏著輕緩的步子邁向一層台階的屋子中。
走進屋子裏，側眸看去，便見得有一幅清幽秀美的水墨畫側掛在屋中書桌正上方。
那畫是裝裱加框了的。俗話說“人要衣裝，畫要裱裝”，一幅畫裝裱、加框後，即顯露出高雅的氣質。而又不見得失了魅力。
少年又看向屋中其他家具，紅木桌子，色澤光亮。卻不顯油膩。
窗台邊立著的玉蘭也長成了美麗的模樣。
木桌上右側擺著的還是那台硯，左側是筆掛，上頭還有個羊毫毛筆，是老字號的牌子。用著舒服，便每每買上幾支以便用著 。
少年最喜在練那毛筆字時焚上個香，一柱香大概十五分鍾，也是一種不可言說的享受。
焚香引幽步，算是在練字前，營造一種靜謐的氛圍，而那氛圍再搭上周圍的寂靜，便每每使人入了這清幽又充滿韻味的獨特環境。
這般環境、氣味、氛圍。三者組合到一塊，便不是淩亂而又不知歸處。而是化成了一種境界，一種高深但不難入的境界，隻不過這境界便是要求人靜下心來罷了，靜了，便可做成你想做的一切事。
不靜而矣，則心生浮躁，便每每阻之行事，心又躁，既往循環，則不利於人之行事，則往以循環。
所以說，靜，也是一種能力，一種掌控自己的能力，掌控自己不受外界侵擾及深化內心的能力，久而久之，靜，成了習慣。便受益於終生。
靜之重也，不可否認。
心中靜了，便做事事也順於躁了。
心靜則靈，心靜則順。