客棧戲的拍攝要遠比正常的室內戲複雜的多。客棧內不僅空間狹小、人員眾多，而且，對演員的走位和動作戲的配合都提高了一個量級的難度。
從某種角度講，電影《龍門客棧》是一部半個“暴風雪山莊”模式，或者說是半個“孤島”模式的電影。
所謂“暴風雪山莊”模式就是，應為某種原因被困在一個暫時封閉的環境當中。在此環境下，劇中人物展開接觸、交鋒、對話交流和博弈，達成人物各自的目的。
不管是在前世還是今生，此類模式的鼻祖應該都會是推理小說家阿加莎·克裏斯蒂。阿加莎將在1939年，也就是今年出版那部經典推理小說《無人生還》。而這部小說正是完美運用了“暴風雪山莊”模式，來推進故事的發展。
在《龍門客棧》中，客棧外麵的風、雨、沙暴，讓客棧內不同路的幾個團體，被迫的擠到同一屋簷下。幾個不同的團體矛盾越激烈，越想走出這個客棧，可最後就是因為各種各樣的原因走不出去。在客棧內營造出一種讓人憋悶的氛圍。
《龍門客棧》隻能算是借鑒了“暴風雪山莊”模式來展開電影中最重要的故事線，並非完全都是這種模式環境下的電影作品。
然而，這也讓鄭小冬在拍攝的時候體會到了“暴風雪山莊”模式的拍攝難度。客棧隻有三層，地上兩層，地下一層。鄭小冬要把狹小人多的空間充分利用，分層設計出來。
上層房間屬於人物休息、密探、暗鬥的空間。下層房間屬於人物之間正麵接觸、交鋒、喝酒、交際的空間。最下層密道就是密道、逃生等空間。
這種在“暴風雪山莊”模式下的拍攝，要掌握好鬆緊節奏。不能讓觀眾看的過於緊張和窒息，也不能過於的鬆鬆垮垮毫無代入感，要時刻保持內容的張力。
在緊張到喘不過氣時，加入一點輕鬆的元素，讓氣氛緩和下來。在陷入僵局時，嚇倒好處的加入一個新的元素推進故事的發展。
這邊鄭小冬正忙裏忙外的調度攝像機和燈光的位置，那邊客棧外一處演員帳篷內，一個演員正拿著劇本愁眉不展。
“占飛，你怎麼了？”黃柳霜看著高占非皺眉的樣子，有點不對勁。
“哦，沒事，柳霜姐。”高占非連忙管理好表情，若無其事的開始翻動劇本。
黃柳霜見他不想說，就沒繼續問下去，隻是提醒道：“占飛，你有什麼問題可以跟我說，或者跟導演解釋。如果到時候在正式開拍的時候，你再出問題，那導演肯定會罵死你的。我可聽趙丹說，他們拍上部戲的時候，給導演起的外號是獨裁導演。”
高占非楞了一下，吞吞吐吐的說道：“柳霜姐，其實我是搞不明白一件事。”
黃柳霜好奇道：“什麼事？”
“你說周淮安為什麼一定要去救那兩個孩子，即使是丟掉自己和愛人的命也要去。”這個問題已經困擾他很久了。
“原來你是在為這個煩惱。”黃柳霜這下放心了。隻要不是電影以外的事情就行。“你按照藍蘋的要求，給自己寫人物小傳了嗎？”
高占非點頭：“寫了。”隨即把一本小冊子遞給黃柳霜。“可是，我還是不能夠理解，周淮安為什麼會為了曾經對自己有提拔之恩的上司的孩子而丟掉所有。”
黃柳霜翻開小冊子，看著上麵密密麻麻的小字。看得出來，高占非為了給自己建立一個合理的邏輯線，編造了很多理由。
黃柳霜合上下冊子說道：“其實我也不清楚我的行為邏輯是什麼。後來我去問導演，導演說是為了兩個字，一個是“情”另一個是“俠”。之後，我琢磨了半天，理解了“情”的意思，但什麼是“俠”，我也沒弄清楚。要不，我們去找導演問問吧。”
“這樣行嗎？導演不會認為我能力不行吧？”高占非有點猶豫。
“不會的，你現在不去，到時候出了問題再去就晚了。”黃柳霜起身拉著高占非往外走。
黃柳霜和高占非來找鄭小冬的時候，鄭小冬正在和執行導演吳永剛商討接下來要拍的幾個鏡頭怎麼布景。
見鄭小冬和吳永剛已經商量的差不多了，黃柳霜便開口道：“導演，我們有幾個問題想請教，您有時間嗎？”
“柳霜姐，這麼客氣幹嘛。來，你們先坐。”鄭小冬起身拿起熱水壺給兩人倒水。“你們有什麼問題？”