在這裏，詩人用清麗的文字，形象展現了在春天這個季節的期待與憧憬、幻想與等候、歡樂與快慰的心緒。同時，詩人還在詩歌作品中凸顯出他對深邃性和豐滿性的追求，詩意的優美暗藏在字裏行間的經緯和結構中，細微之處有著柔韌的風格，猶如彈簧般能伸能屈。
另外，徐貴保在描寫春天這個主題下，也不乏對春天的情感抒發，流露出他的創作靈感，他把日常經驗和生活細節融入到詩歌中，使作品更加豐滿而厚實，也使詩人情感的抒發達到極致而猛烈。
254徐良平的詩徐良平，1957年生。1983年畢業於江西大學中文係，文學學士，2002年畢業於中共中央黨校研究生班。現任江西省政協常委、省政協辦公廳巡視員。係江西省作家協會會員。
1982年開始發表詩文作品，著有詩集《邊走邊唱》。2011年8月21日，江西省社科院文學研究所、省詩歌創作委員會、南昌市詩歌學會聯合舉辦了“邊走邊唱·徐良平詩歌品鑒會”。
作品入選多種選本。獲獎若幹。
浪淘沙浪在大海瀟灑一陣又一陣唱遍天涯浪淘盡海中沙放牧波濤如詩如畫沙灘上一行行足印將青春歲月恣意抒發海的胸襟像母親一樣偉大我們漫步海邊將生命的呼吸鋪設成一道道神話2552013年南昌精選黃昏的海太陽在海那邊留下餘暉暮色深深地嫵媚坐在涼爽的海灘上看那串串悠悠的足跡燈火在遠方迷離海浪蹣跚在誰的心扉海風是嬰兒的小手將我的滄桑撫慰心不再彷徨世界在我們心中幽美曉彬點評詩友徐良平的這幾首詩歌，是從日常生活的點滴中尋找值得描述的事件，並努力呈現心靈世界中感性的情感抒發。
這幾首詩作充滿了對生活現場的凝思與關切，在對詩意的選擇和歸納時，不粉飾，也不偽裝和遮掩，並通過對日常生活的觀察與發現來重新建構自己的價值觀，努力展現真實的生活狀態。詩作所描寫的事件內容，不是局限於當時具體的生活場景，而是追求一種忠實於詩人心靈深處的詩歌藝術創作態度。
應該說，徐良平的詩歌不管是觸景生情，還是感物懷人，都表現得細膩而自然，能恰到好處地以詩意的優美撩撥我們心靈深處的那根弦。另外，他創作的詩歌作品多以即興為主，平時寫詩的意象總是順手拈來，這種輕鬆自在的寫詩方式透溢著詩人的人格魅力和駕馭詩歌的能力。
256徐昭昌的詩徐昭昌，1954年9月生，江西星子人。中國大眾音樂協會會員、中國音樂文學學會會員、南昌市作家協會會員。上世紀八十年代初開始發表作品。1995年至2009年休筆，2010年初恢複寫作，發表作品若幹，獲獎若幹。現居南昌。
烏鎮雨，淅淅瀝瀝，在不該多下的秋季擺開不停歇的架勢我，憑一把小傘，撐開養眼的江南水流把意識流淹埋，霧靄沿拱橋漫過其他拱橋。我放歌這仙化的澤國任烏鎮在烏篷船裏搖晃從東鎮到西鎮，磨蹭著快要分娩的岸一部《子夜》，充盈一條大運河向北，向北，一直向北承載著茅盾先生以及先生的所有墨香2572013年南昌精選我佇立於古樸生幽的機杼房耳邊傳來東吳水師的呐喊高高揚起的染布，陳列當年的戰旗朱顏未改的木格窗與溜光的麻石巷一並擠進唐詩的意境平平仄仄的韻味，丈量我與烏鎮一起拉長的目光曉彬點評品讀詩友徐昭昌的這首詩歌給我們的感受是，寫得清新而淡雅、精致而婉約、美麗而斑斕，畫麵感很強，猶如一副精美的江南水彩畫。
在詩作中，我們可以感受到，詩人善於抓住“烏鎮”和“義烏”這樣的描寫對象，反複思索，提煉出鮮明透亮的立意。然後，再將自己的情感與思緒，寄托於“烏鎮”和“義烏”這樣的意象中，一邊描寫場景，一邊抒發情感，虛寫與實寫互相融合，從而使詩歌作品達到了情景交融的境界。
同時，這首詩作在清新典雅、渾厚超然、風骨駿爽、氣韻沉雄的詩意建構中，達到意蘊深刻和意境優美。
258徐慶平的詩徐慶平，70後，江西安義人。現供職於某新聞網站。二十世紀九十年代開始詩歌創作。
與牧斯、毛江凡等詩友一起創辦民間詩刊。發表作品若幹。
古樟倒映下的河流可以肯定，那一抹我初次謀麵的河流有著樟葉一樣的品質甚至那些水底的細沙每一次移動，都樟葉般寧靜在她的濱州：我將依次遇見正欲下水的紅鴛鴦、麻翅鴨將與天竺葵、紫豆杉、香榧們邂逅有時我會受到白肚蛙、短尾兔以及蚱蜢、蝴蝶們善意的戲弄到了秋天，我相信果樹都會無一例外地低下感恩的頭顱2592013年南昌精選那在河麵停泊良久的小木船唉，它真是太小了———隻需一根竹篙淺淺插入河底就讓漁者氣定神閑每隻鑽入水下的鸕鶿，不一會必將喉嚨鼓鼓地躍出邀功的長嘴而我竟已忘情到忽略了那棵樹冠巨大的古樟很多年了，它一直與河流感應靈犀盡管皮膚染上了黑褐的成色內心卻堅守著波瀾不驚總把浣衣女的棒槌聲悉數收入枝葉間曉彬點評徐慶平投來的這首詩歌，畫麵感很強，想象力也豐富，構築的場景美麗，抒發的情感也真切。
從總體上看，這首詩作給我們的感受是，努力追求貼近生活，並對生活場景中的細節紋理進行打磨，呈現出生活現場的畫麵感和真實感。這種生活是記憶的、古樸的、現代的、鄉村的、城市的、甚至是一體化的。
另外，在這首詩歌中，一種難以釋懷的生活體驗使詩人獲得了與內心世界和詩歌對話的最好方式，並植入到時間的內部，挖掘當下生活狀態和精神麵貌，以“內心卻堅守著波瀾不驚”的生存態度釋放那久違了的發自靈魂深處的聲音。同時，在秋天和冬天的想象中以一種美麗的力度切入個體的實實在在的感知與感懷。
260謝科利的詩謝科利，1977年生。1998年參加工作，現任中航工業洪都公司圖書館館長。曾先後從事《洪都青年》報紙、《洪都園》期刊的編輯、記者工作。著有個人作品集《咖啡愛上濃香》《我家老照片》《雪泥》。詩作散見於《中國航空報》《航空企業文化》《江西工人報》等報刊。
爺爺背上的故鄉山爺爺離開人世已十多年了記憶中雖然沒有說過一句話但他的背卻一直在與我交流著那故鄉山上的音爺爺的背是我心中故鄉的山它的隆起是因為長年低頭做裁縫的緣故即使我多麼美化爺爺的背也改變不了他背上的“故鄉山”爺爺的背是硬的所以它是脊梁成了家族傳承的支脈爺爺的背是彎的2612013年南昌精選是高隆起的故鄉山所以它又是美的因為有他，才有苦去甘來的生活因為有山，才有泉變溪去的流淌每當我看見他，好像又吸吮到他麵朝紅土背朝陽的汗珠好像又微聽到他埋頭做針線時的呼吸聲好像在千裏之外又聞到了紅壤山所特有的泥息和吹到了那兒才有的故鄉風爺爺的背是故鄉的山它裏麵所蘊藏的是爺爺獨一無二的氣骨和精髓山裏麵所茂密的是回味故鄉的鳥語和花香爺爺，在這裏孫兒我用筆、用情、用有限的生命和無限的聲音為您捶背故鄉，在心裏遠方的遊子用我的手、用我的力、用我的攀登去撫摸您去領略您，山的慈愛與雄偉。
曉彬點評詩友謝利科的這首《爺爺背上的故鄉山》，懷念了爺爺的慈愛與雄偉。詩行中的爺爺是一位淳樸厚實的山村老人，他隆起的山是因為長年低頭做裁縫的緣故，背上背著沉重的生活，這些壓在他背上的，就是故鄉的山，裏麵所蘊藏的則是他獨一無二的氣骨和精髓。
這是一首震撼心靈的詩作，品讀後給人一種震撼心靈的顫栗。像諸如“爺爺的背是硬的\/所以它是脊梁\/成了家族傳承的支脈\/爺爺的背是彎的\/是262高隆起的故鄉山\/所以它又是美的”這樣的詩句，讓人酸楚和痛惜、震撼和感人，“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”。
應該說，這首詩歌之所以感人，就在於字裏行間裏流溢出來的情感是真實的，是詩作中這種真摯的情感打動了我們，這是一種最為樸素、淳厚、敦實的親情的自然流露。因此，謝利科的這首詩歌以它真摯而淳樸的情感以及濃鬱的懷念情感的抒情特色深深地打動了我們，品讀後有一種令人顫栗的感動。
2632013年南昌精選謝琴華的詩謝琴華，女，1970年2月生，江西南昌人。從事財務工作，熱愛文學。在《中國航空報》《信息日報》《江西商報》《江西工人報》《南昌晚報》等報刊發表詩文作品若幹。獲獎若幹。
父親的珍藏退休多年的父親珍藏著幾張獎狀，珍藏著一段段難忘的歲月父親駐足在機器旁理想，在三爪卡盤上飛速旋轉飛濺的鋼花在車刀下，盛開對照圖紙，遊標卡尺上的精度是父親追求的最高境界一千毫米的導軌鋪就了父親的人生之路264如今，父親渾濁的目光觸摸到發黃的獎狀激情依然滾燙，滾燙航空城女工走進航空城的那年她還是天真浪漫的少女像一朵含苞的花蕾在藍天的輝映下楚楚動人她穿上藍色的工裝嬌柔的身影英姿颯爽從此，她的勤勞她的細膩，她的情感與航空城緊緊相連在生產線上她用焊槍把生活與理想，牢牢地焊接疲倦的時候甩甩頭，汗花如舞墨把年輕的夢，熱誠灑向湛藍深遠的天空2652013年南昌精選如今，幾絲白發在她烏黑的長發中若隱若現皺紋也悄悄地爬上了眼角然而，她眸子裏的世界正春意盎然當銀燕，從她的頭頂上飛過臉頰上的笑容，漫過心田綻開了無限的溫柔曉彬點評也許是因為詩友謝琴華工作和生活經曆的緣故，她投來的詩歌都是描寫底層工人的，我選了兩首，其中一首是描寫工人父親的，另一首是描寫工人同事的。
在這裏，詩人把平時日常生活中深切感知到的，用詩意的語言進行歌頌，字裏行間自然而然地流溢出對工人工作與生活的讚美。和諸多單純描寫工廠工人工作與生活時流於形式、概念化的詩作不同，謝琴華的工作與生活的體驗，不以純單調的主體為價值取向，而是以豐富的情感和讓人感觸到的美好未來憧憬心理為依托、為背景，來映襯“甩甩頭，汗花如舞墨\/把年輕的夢，熱誠\/灑向湛藍深遠的天空”。
另外，在《父親的珍藏》和《航空城女工》這兩首詩作中，還能讓讀者感受到個體生命背後的曆史感與時代感所賦予的重擔。
266蕭士臻的詩蕭士臻，筆名莫人，1992年生，江西南康人。現就讀於東華理工大學（南昌校區），大三。2012年暑假獨自從南昌徒步至西藏。詩作散見於《粵海風》《南昌晚報》《鄱韻》等報刊。
曾參加“中國聯通·沃派杯”2012江西高校詩歌大賽並獲優秀獎。
南昌的天六月天，孩兒臉一會兒天晴一會兒下雨早上出門，陽光明媚中午回家，大雨傾盆剛進家門，雨又停止我說，老天你這是和我過不去麼2672013年南昌精選石板路一塊太小兩塊太大一塊半吧，正好踩空石板路啊你的心情竟何至於如此糾結曉彬點評詩友蕭士臻投來的詩歌有五首，我選了其中兩首。
從整體上品讀詩友蕭士臻的這幾首詩歌，讓我想起俄羅斯偉大的詩人涅克拉索夫關於寫詩的觀點：“在形式上要舍得下功夫，詩的風格必須和主題相當。做詩正像鑄造銀幣一樣，要嚴格認真，一絲不苟，使每一行詩都叮當作響。
堅持這樣一條原則吧：叫詞句住得擠一些，思想才能住得寬敞。”對於這個觀點，好比我們的手工藝術家，他們把手中的一塊石頭，或者一塊木頭，或者一塊樹根，或者其他的，不斷地刻削和打磨，不斷地把多餘的部位擯棄，最後，一件件精美的手工藝術品誕生了。這種在刻削和打磨過程中擯棄的是多麼的準確、恰到好處。這就是藝術創作中的精湛功力的體現。其實，詩歌作品的創作也是一樣。
所以說，蕭士臻的這幾首詩歌在藝術創作的過程中，隨著他認識生活、思考生活的不斷深入，在下筆的時候將好的東西提煉了出來，把紛繁、荒雜、粗淺以及不必要的重複、庸字、閑言、贅語等都過濾掉了。當然，如果這幾首詩作能再進一步加強對哲思的提取，那就更好了。
268熊亮的詩熊亮，70後。南昌新聞網記者。南昌市作家協會會員、南昌縣作協常務理事。發表作品若幹，著有《東望：熊亮詩歌散文自選集》。詩作入選《中國詩粹》《21世紀江西詩歌精選》《2012年南昌詩歌精選》《醒著的海水》等選本。獲獎若幹。
與春天同行鑼鼓鏗鏘依舊騰蛟起鳳我便默數你的歸期是誰？斟滿一江春酒飽蘸濃彩大膽落筆以秋的名義注定這是燦爛的季節有歡笑有收獲夢想在這裏集結2692013年南昌精選我派出十八隻秋老虎，列陣為明朗晴空列陣為一年年秋月靜觀簾籠七夕無數的相思化作璀璨的星鬥短暫的相顧喚作永恒不管他聲聲催人的更叫且用彼此真情把筋骨浸透曉彬點評詩友熊亮的這三首詩歌短小簡練，語言比較精致，遣詞斷句也比較到位，表達了自己創作時的情感與思緒。
這三首短詩，每首都是四行，或者五行，一般也就隻有一個或者兩個意象，品讀起來一瞬而過，很清爽。在這裏，雖然詩歌比較短小簡單，但也能做到滴水見陽光，也能表達作者創作時的瞬間情感，以及對生活的體驗與感悟，並使讀者從這簡單的幾行詩句中感受其中的味道，在瞬間頓悟永恒。
270小畢拉的詩小畢拉，本名畢海平，80後，江西鄱陽人。畢業於南昌大學漢語言文學專業。十五歲開始創作，大學和同學一起成立了詩刊《鄱陽湖畔》，提出了“立根鄉土”詩歌主張。詩作散見於《散文詩》《詩選刊》《中國短詩選編》《新詩歌》《詩人與詩》《當代教育》《詩海》《中國詩風》《世界漢語文學》《中國新派詩人檔案》《新文學》等。
父親的背影是那幾縷頭發白雪的銀絲那一件淡藍色的襯衣黝黃的膚色粗糙的手凝望的眼神是不舍是渴望父親的背影時常像一道光刺入我的眼那雙大手是刀刻的紋父親的背影時常像一隻蜂蟄伏在我的夢中2712013年南昌精選熟悉陌生像一隻遠去的大雁不曾逗留留下我一人獨自像樹守望天空曉彬點評詩友畢海平的這首《父親的背影》從整體上看，還算是寫得深情動人，柔腸百轉，餘韻深長。
也許是因為真情表現骨肉親情至愛的緣故，這首詩作在內容和形式上都盡量做到樸素自然，在語言和情感上都盡量做到精致細膩。因為這種骨肉至情原本就是人的本能屬性，所以這一類詩歌一般情況下都會最為直接地表現生命的體驗，情感也最自然，無需過分雕飾。
在這首詩作中，雖然對於生活中那些細膩的細節描寫少了點，有些描寫也趨於雷同，新鮮的東西也少了點，但是通過其中一兩個細節的刻畫，並反複渲染，也基本上達到了動人的抒情效果。
272顏溶的詩顏溶，60後，江西蓮花人。中國金融作家協會副主席、中國作家協會會員。1980年參加工作。曆任國營七一二廠工人、廠團委幹事兼工會宣傳幹事，國營五四九廠團委幹事兼工會宣傳幹事，南昌印鈔廠工會幹事，2004年參與籌辦南昌印鈔廠廠史陳列館，2005年至今任南昌印鈔廠宣傳部主任科員、《南鈔人》報副刊編輯。1979年開始發表作品。著有詩集《公開的情詩》《自己的酒盅》等。詩作入選《中國詩歌精選》《百年中國兒童詩選》等選本。
作品曾獲“八一杯”全國詩歌大獎賽獎、全國微型文學大賽一等獎、江西省第五屆穀雨文學獎等。現居南昌。
掌紋上的天空（組詩）用名字命名的路用名字命名的路在祖國我一次次遊曆其中百年千年前的那個人不知道他留下了一條路在每個時間裏成為指引我應該不自覺就走進了他的身體他的手臂心髒筋骨思想的頭顱他應該認真經曆了一次死亡告別肉體的紀念2732013年南昌精選讓一條路有了名稱在祖國我幾乎每天都走在那些用名字命名的大道上有多少步伐依然在追逐他們仍在快捷行走扔掉肉體的靈魂11月19日在MU2092次飛機上雲朵的波浪引領大船航行之前三小時堆砌於此：成黑色的礁石。陽光被隔阻通行機場跑道所有的大鳥趴下垂落羽翅在波濤的雲朵裏穿行。浪花很輕很薄彩虹在我的右側橫斷———我知道我和上帝近了上帝與我隻隔一片雲天大地沉下去再沉下去。像脫離上主的母體群山河流細密的村落在我手掌的撫愛裏驚現創世紀第一日的混沌之色我感覺此刻正進入天堂。巨大的十字架立於引擎的雲層向下投射巨大的光影274我緊緊抓住的玻璃窗緊閉。光潔莊重靜穆不能讓我聽見大地的一絲哭泣和呐喊讚美詩一個詞走進春天。花朵的步態它需要陽光唱出芬香來美麗的鋼琴常常沉默無語琴鍵打開黑白小窗沒有通道。風景遺留的眼睛已把畫框帶走雲的布帆駛入藍。深處依然是藍塵埃之上一切眺望都是落花和流水一座聖殿神安坐無恙他習慣用厚厚的寶血覆蓋罪惡一個美麗的詞重複走進披戴花冠。它或加大讚美的音量或淪為暴力掌紋上的天空細長的道路和千萬條道路交織在一起2752013年南昌精選鹽分鐵質和鈣質經驗中勝利與失敗愛和恨花朵與荊棘。所以才有了曲折眾多的分岔口所以才有了一針見血在這裏：渺小被放大成存在之廣袤所有的哭泣在這裏它為什麼哭所有的歡笑在這裏它為什麼笑迷惘哀傷和甜蜜壓抑中瘋狂與理智分行的詩歌和不分行的歲月延伸。也許永不相遇用時間的鋒刃殺傷自己：仿佛雕刻的記憶血液上的天空一次次沉陷每一道溝壑有璀璨星辰比海洋更深鬆開的手握緊的手一個人的命運和人類的曆史與命運縱橫交錯糾結難辨送女兒書大地顫抖了一下。孩子這是你引擎的翅膀劃過秋天的序言一個篇章開始的驚喜276果實芬芳地墜落而你將要起飛這是你的另一種誕生像你二十二年前秋天的那一次出發你將掠過大地之上金色的樂譜山岡與河流寧靜的變奏日月的博大與壯美你將飛翔接受雲天廣闊的致意你要用我教會你的語言和每一顆星光說話你要用我身體裏留給你的善良與執著和每一片雲朵互換光明你彈奏鋼琴的手此刻將彈奏你的未來這需要音準速度。音節和音程你纖細的手指將跨越一個世界的陌生和熟悉你會經過每一縷天使的風：我在你的每一個寂靜裏說出的每一種期待你是我骨血裏的另一個我延續我的道路並為我的生命作嶄新的命名2772013年南昌精選曉彬點評詩友顏溶的這組《掌紋上的天空》發表在《詩刊》年月號下半月20136刊。
這組詩，意義不是單一的，它的形式與內容、結構與語言、內涵與外延都是多元的。詩歌描寫的不是對人和事某個片段的簡單陳述，而是詩人內心世界和靈魂深處複雜的象征性的表達。也就是說，這組詩的容量很大，內在的意蘊可以站在不同角度不斷延伸。
而且，從這組詩作樸實簡潔且意蘊深刻的語言中可以感受到詩人駕馭生活中的詩意以及各種形式與技巧的能力，讓人印象深刻。比如：“他應該認真經曆了一次死亡告別肉體的紀念讓一條路有了名稱”（《用名字命名的\/\/路》）、“雲朵的波浪引領大船航行之前三小時堆砌於此：成黑色的礁石。陽\/\/光被隔阻通行”（《月日在次飛機上》）、“一個詞走進春天。花\/1119MU2092朵的步態它需要陽光唱出芬香來”、“一個美麗的詞重複走進披戴花冠。它\/\/或加大讚美的音量或淪為暴力”（《讚美詩》）、“分行的詩歌和不分行的歲月\/\/延伸。也許永不相遇用時間的鋒刃殺傷自己：仿佛雕刻的記憶血液上的天\/\/空一次次沉陷每一道溝壑有璀璨星辰比海洋更深”（《掌紋上的天空》）、\/\/“你是我骨血裏的另一個我延續我的道路並為我的生命作嶄新的命名”\/\/（《送女兒書》）。
另外，在這組詩歌中，詩人在生活中的獨特發現給了我們審美上的滿足，放大了美好的感受，這種表達方式和思維方式比那些喜歡追求深邃的理性寫作手法感覺要好得多。因為在詩歌創作中，不是僅僅想得到某種希望表達的理念，而是要得到一種情緒和思想上的藝術感受。
278顏磊的詩顏磊，1970年生，江西蓮花人。家和戶口在南昌。在網絡辟有“顏磊詩吧”至今。詩作散見於《江西工人報》《萍鄉日報》《安源文藝》等刊物，並入選多種選本。
死亡和醉之關係我曾經在生活中死去又在死亡中複活。黑夜裏有一簇月光屬於自己酒杯芬芳的深處哀曲在行走我注定會讓自己的鋒刃去點燃生命中黑色的時光在消失的塵土中血灑江河疼痛，在每一種火焰裏湮滅又被喚醒罪惡一次次吹響號角灰燼中它依然冠冕堂皇新芽綻放可以像春天一樣蓬勃生長2792013年南昌精選死亡和生存總是曖昧無間當死亡離去另一個生命卻已誕生醉：讓一切在想象中真實歸來或止步於一頁紙事件我想說的是事件本身應該是事件背後陳述的真相一張報紙版麵報道因為添加劑，奶粉悻悻下架某個上市企業經濟斷鏈多少人正麵臨下崗還有因為自然災害後麵的災害不自然藏匿更大的災難事件讓一些人浮出水麵更多的人藏在事件背後在這個大談幸福指數的時代很多人其實不幸福甚至生命和靈魂他們在巨大的時間中找不到出口280曉彬點評詩友顏磊的這幾首詩歌作品寫得悲憫、凝重、深沉、真誠，在這種情感中折射出詩人的人文情懷，以及發自內心的對人性的深切關懷與關注，讓人從中直接地體會並感到一種難以言說的疼痛。
可以看得出，這幾首詩作具有為生命歌吟的意蘊，並不同程度地將生命意識視為人性關懷乃至人與人之間和睦相處的關鍵。就詩人創作這組詩歌作品的立意而言，顏磊是將生命意識與人性關懷聯係等同的，並將人性關懷與社會生活相聯係。生命和人性是一回事，就像火焰和火是一回事一樣。對生命的重視就是對人性的關懷。生命意識與人性關懷在我們每個人身上蟄伏著、燃燒著，一旦熄滅了，我們就成了那些可怕的行屍走肉。不幸的是，這世界上行屍走肉太多了。像這樣的“因為添加劑，奶粉悻悻下架\/某個上市企業經濟斷鏈\/多少人正麵臨下崗\/還有因為自然災害\/後麵的災害不自然藏匿\/更大的災難\/事件讓一些人浮出水麵\/更多的人藏在事件背後”（《事件》）就是對生命意識與人性關懷的漠視，病態的人性營造出病態的人生、病態的社會。
應該說，顏磊在這幾首詩歌中為人性關懷進行呼喚，又以生命意識為基點，對人性、人生、人的生命價值，生存意義作深層思考，顯示出了詩人求真的勇氣，也正是這幾首詩作值得讚揚和肯定的地方。
2812013年南昌精選楊瑾的詩楊瑾，字宋玉，號如空、禪武者，60後，江西南昌人。畢業於江西某大學曆史係。曾做過教師、報紙記者、營銷、企業策劃、經商、電視台製片人、雜誌主編等。現任某雜誌總編。十二歲開始寫詩，創作詩歌無數。創立無限製寫作，開一代詩風，以簡單樸素的方式，抵達了詩歌藝術的玄妙之境。除文學創作外，還迷戀武術和書畫。著有詩集《我隻向愛低頭》《石頭鎮》《水槽》，長篇小說《站著躺著》（已出版）《初戀》《聘用記者》等。
失眠者失眠者在深更半夜醒來他常常這樣這是憂慮自己以及人類命運所致他常常懷疑自己因為貪睡者是那麼的多他在無邊無際的黑暗中關心著世界這時遠處傳來異響有人在打開一扇破敗的門失眠者認為這人和自己一樣是個失眠者282他正擎著一盞搖搖欲滅的油燈前去察看後院因為後院剛才在他夢裏變得讓他感到恐懼其實後院和白天一模一樣擎燈者才放心回到床上失眠者也感到世界和白天一模一樣他認為自己可以睡覺掃地僧每到一寺廟都有僧人在掃地掃地的聲音雖然不大但它充滿了整個寺廟地非得要掃嗎落葉滿地其實也不錯當然可以把落葉掃掉不知你注意到了沒有掃地的聲音似乎是最好聽的鳥鳴晨還在黑暗之中時我們就聽到了鳥鳴聽到鳥鳴的我們2832013年南昌精選想到了翠綠的樹葉當我們看到樹葉在窗口搖曳我們更愛那些鳥兒了它們的鳴叫讓樹葉更加翠綠更加快活曉彬點評詩友楊瑾除了他的詩歌有自己的獨到理解而與眾不同，還因為他同時也是一位迷戀武術和書畫的文人。他的這三首詩歌同樣致力於“以簡單樸素的方式，抵達了詩歌藝術的玄妙之境”。
楊瑾的這三首詩作，描寫的都是現實生活中看上去平淡無奇的人和事或者場景，表麵的平常獨立讓位於對平時生活的細微體悟，作品中樸實的情感與創作的技巧非常自然地交織在一起，構成了詩作的簡單樸素，並由此凸顯出一種淳厚和感人的詩歌意境。
在這裏，品讀這樣的詩歌，可以在作品中發現自己，從而產生共鳴。因為在詩歌作品中既有一種跟大家不一樣的獨具匠心的藝術品質，卻又是簡單樸素而安寧平和的，更重要的是，它還是一種能夠深入讀者心靈的詩歌。
284楊北城的詩楊北城，又名楊北成，60後，客家人，祖籍江西南康。中國詩歌學會會員。出生成長於黑龍江，現居北京和南昌兩地。教書十載，創業十年，目前經營北京一家生物公司和南昌一家生產企業。二十世紀八十年代開始文學創作，發表作品若幹，著有詩文集《皈依之路》，詩集《秘密的火焰》。詩文作品入選多種選本。
爬山虎，在黑暗中轉過身來它沒能越過光的懸崖在綠色火焰中返回炫目而柔軟，我曾跟隨黑夜一層層褪去它全部的纏繞和腰身蛇一樣迷幻的心靈提著不斷下沉的屋宇一個接著一個落日的灰燼如果人世間還有高處你即使冒險一寸寸抓緊也無力攀爬上去但我仍要跟隨你，走到盡頭隻有死亡，能讓我放手2852013年南昌精選一個落寞的世界需要歡暢哪怕是一棵尖叫的藤蔓在黑暗中猛地轉過身來蟬在秋天空出了自己它們的叫聲越來越用力我在它們的叫聲中聽到了自己的聲音無助的早年生活從街角傾斜的窗口探出頭去我幾乎驚呆了我看到一個少年在樹下仰望天空他被陽光和蟬鳴再一次捕捉那好像就是我的童年一個在聲音中隱身的孩子他看見了一個更開闊的斜坡一隻蟬在夏天的盡頭金黃發亮他要獨自走向它像跟隨一個從不存在的父親隻為了兌現一份時間的契約他要為終將消逝的一切獻上挽歌直到一隻蟬在秋天空出了自己由我代替它活著並鳴叫一場颶風，將止於蝴蝶和蝴蝶的約會是輕盈的286它隱身於花草間遠勝於我隱於人間這些年，我一直在蝴蝶的夢裏而我的夢裏，卻少一隻蝴蝶它單薄的身體有一顆黑鑽石的心我的心卻在別處他正在向做愛的蝴蝶學習愛向露水的一天致敬如果此刻，我俯下身子一場颶風將止於蝴蝶一千隻膜拜的蝴蝶轉瞬，將成就一片低飛的枯葉蝴蝶啊，你要趕在一場大雨之前把我製成標本看啊，他們交換了靈魂曉彬點評詩友楊北城的這幾首詩歌，是對平時生活中身邊的花草樹木、蟬蟲鳥蝶等日常發現和體悟出來的詩意，字裏行間充滿著對自然界的這些生靈以及日常生活細節的關注與熱愛，並借助它們抒發自己的情感，寄托自己的思緒。
比如他寫爬山虎：“如果人世間還有高處\/你即使冒險一寸寸抓緊\/也2872013年南昌精選無力攀爬上去\/但我仍要跟隨你，走到盡頭\/隻有死亡，能讓我放手\/一個落寞的世界需要歡暢\/哪怕是一棵尖叫的藤蔓\/在黑暗中猛地轉過身來”；他寫蟬：“一隻蟬在夏天的盡頭金黃發亮\/他要獨自走向它像跟隨一個從不存在的父親\/隻為了兌現一份時間的契約\/他要為終將消逝的一切獻上挽歌\/直到一隻蟬在秋天空出了自己\/由我代替它活著並鳴叫”；他寫蝴蝶：“如果此刻，我俯下身子\/一場颶風將止於蝴蝶\/一千隻膜拜的蝴蝶\/轉瞬，將成就一片低飛的枯葉\/\/蝴蝶啊，你要趕在一場大雨之前\/把我製成標本\/看啊，他們交換了靈魂”等等。這樣的詩風樸實無華，但又蘊含著深刻的內涵，體現了詩人對生活的一種態度。
應該說，這幾首詩歌是詩人麵對生活、對待生活、看待生活、善待生活的一種最基本的展現，而這種展現滲透在詩人的內心世界中。因為一直工作和生活在鬧市中的楊北城，這些花草樹木、蟬蟲鳥蝶等也就成了他安靜心態的另一個詩意的世界，也是他在精神層麵尋找過去生活在鄉村的美好記憶。
288楊曉林的詩楊曉林，筆名陽默，1973年5月生，江西修水人。中國詩歌學會會員、江西省作家協會會員、江西省詩詞學會會員、江西省雜文學會會員、南昌市作家協會常務理事、南昌市文藝評論家協會會員。創辦江西省慈善總會慈善書畫院並任秘書長，創辦《慈善人》《工藝美術大觀》《家具風尚》《贛酒》等雜誌並任執行總編。曾創辦過激流島文學社及《激流島》文學報、江西高校文學社團聯合會及其《大學生文壇》雜誌、海聯大學文化藝術傳播係等。著有詩集《在生命激情中詠歎》、文學作品集《懷想或者守望》。現居南昌。
黑白灰練習鉛筆悠緩地沉入描摹的物象思想在震顫的背景中加速黑夜與白晝的錯覺，夢幻時明時暗，生命是晃動的液體最混亂的生活也有條理灰色重疊，遊移，詩意朦朧消散在充溢陽光裏的白承擔一切空著的瞬間亮點反複練習從三個方麵圍攏的感覺如燈火在深夜懷著陰暗的內心無形的形影在新的激情中陷落2892013年南昌精選啟示一聲聲細薄的寂靜與傾聽用心塗抹漫天飛翔的夜之黑色用智慧的白收拾幹淨空曠的夢讓輕盈的灰色代替奢侈的呼吸發言刻畫細部的意義，愉悅空間的象征不動聲色的石膏與器皿，對視保持一粒灰塵帶來的輕微鼻息無聲的假眼，無從約束的饑渴暗中直見被愛情擠痛的血管癡者挺進書本，沿著圖紋漸行漸近手中的畫筆是開啟未來的鑰匙虛脫的顏色隔開孤獨，傳染快感莫名的焦躁在昏暗隱蔽的堅硬中變白曉彬點評詩友楊曉林的這首詩歌作品呈現給讀者的不僅僅是高密度的詩歌內在組織、節奏鏗鏘有力而又不乏直抒胸臆的詩歌語言組織以及綿綿思緒中的詩歌理性組織。
這首詩歌是平時生活場景中常見的，但在詩人眼中卻被以詩的方式表現出來，給我們以心靈的觸動。在詩中把事物與事物交錯並置於一種互動的關係，作品中的畫麵感讓事物自身展現出來的詩意轉化為詩人想要表達的感受。同時，他希望通過對日常生活事物的感知，為自身和他人打開一扇洞察290詩歌藝術美的門窗。
另外，在這首詩歌中，意象居於一個重要位置，詩人想從這裏尋找自我的認同，然後從自我的認同中追求與讀者的相互認同，這也正是這首詩歌所追求的一個目標。
2912013年南昌精選楊曉茅的詩楊曉茅，1961年10月生，江西南昌人。江西省作家協會會員。《江西畫報》雜誌社首席記者、策劃部主任。堅持純粹寫作二十餘年，發表詩文作品一百餘萬字。著有詩文集《在朋友中間》。詩歌《與妻對弈》獲1991年全國新詩大賽一等獎。江西人民廣播電台《空中百花洲》“名人星期天”專題介紹其詩其人。作品入選多種選本。
夜宿蔣巷蔣巷中的寺湖有殘荷舉著露珠戲水晨起從湖畔走過一條漏水木船承載夜歸人鼾聲幾許停在孔子像前的麻雀與少年齊聲誦讀《弟子規》互為映襯天南地北一群孩子被一個名叫陳青青的女人嗬護獵獵飄展太陽村旗下有世上最燦爛笑顏見縫插針土地種滿綠色蔬菜一些人來了一些人又離開了292237路公交車從豫章大橋疾馳而過我爽爽好心情移植未來之夢穿越國學經典，回到現實中蔣巷回到有圓頂、風車、荷塘、大紅燈籠高高掛。
少年日記裏開滿太陽花的土地夜宿寺湖夜不能寐披衣起身手機裏播放著《荷塘月色》唱的不是蔣巷傳奇巴邱是塊跳板去了水邊才知道水邊沒水不到巴邱怎知巴邱有故事巴邱是塊跳板一隻翠鳥立在上麵單相思七夕夜枝條搭成鵲橋渡有緣人與翠鳥有緣的人名叫簡早年寫詩現在迷上攝影人到巴邱有種入川的感覺一條街隔開傳統與現代百億的省重點水利工程有了簡的文字攝影生動湍急2932013年南昌精選巴邱是塊跳板讓心儀峽江的詩人夜不能寐本碩連讀詩歌與光影妝點江山激揚文字給自己的心裝上開關讓一隻翠鳥玩轉江湖巴邱是塊跳板跳板拆了鳥投林枝條依然橫掃天空清潔江湖曉彬點評詩友楊曉茅的這幾首詩歌，透溢出地域性和草根性，語言靚麗而明快，情感質樸而自然，主題鮮明有個性。
品讀這幾首詩歌，我們能夠在作品中那些具有地域性的樸實生動的生活細節和鮮明透亮的生活場景的抒寫中，體味到詩性語言的靚麗與明快。比如“：路公交車從豫章大橋疾馳而過我爽爽好心情移植未來之夢穿越國237\/\/學經典，回到現實中蔣巷。”夜宿在有著糧倉之稱的生態蔣巷的同時，穿越猶如入川的巴邱，語言的色調靚麗與明快，最後詩化成溫情與夢幻。在這裏，語言的靚麗與明快、情感的質樸與自然是詩人創作的詩歌作品的底色。
雖然這幾首詩歌的風格與題材與詩人的地域性和草根性並沒有直接的必然聯係，但是作為一種情感境界的地域性和草根性才是詩人麵對的主題。
因此，在詩人地域性的體悟中，是作為其內在視野出現的。
294楊寶珍的詩楊寶珍，筆名楊子、綰青絲等，女，1971年10月生，江西南昌人。南昌晚報專欄作家。
2011年3月始在南昌晚報開辦專欄“楊子視點”。以一位女性的視覺，借助一個個感情片斷表達對社會、人生的認識、思考與感悟，絲絲哲理如禪茶滌心，令人回味。詩作《當你的靈魂經過我》獲2007年“穀雨詩會”二等獎，詩作《鄱陽湖之歌》獲2011年“穀雨詩會”三等獎。
一株常春藤四季擁翠疊綠，仿佛擁有不老的青春。
歲月無情，卻不曾在她身上留下一絲痕跡。
萬物速朽，緣何她能夠穿越時光永葆青春？
隻因她在等一個人。
他不來，她不敢老去———1
畫眉以黃昏的黛色敷麵以清晨的彩霞潤唇以初開的花瓣爾後裁一匹玉色的月光為裙剪一條來自荷塘的風為帶2952013年南昌精選輕輕輕輕綰我素錦般的長發2
我在湖邊守候湖麵如鏡映我的影子如同一個漢代美人噫我依舊是那個稠夢如織的女子麼麵如滿月眉黛眼清耗盡半生力氣我祈求上蒼佑我護我肌膚似雪秀發如詩3
想對你說，若我愛你我必成為你壺中的茶你杯中的酒你掌心裏的書你嘯，我是你的豪情你愛，我是你的溫柔我還想成為你雨夜靜坐時的懷想成為你雪地獨行時的惆悵若我是一株荷我必長在你抬頭即見的荷塘若我是一柱香我必給你滿懷滿抱的馨香2964
怨我愛我或者遺忘我我再也無法知曉你同樣無法知曉的是見你或者不見我的愛都在那裏有時候明明盼望你來每次俱托辭不見為何我如此糾結如此彷徨若是你來此刻是不是我最美麗的模樣如果牽手是不是可以永遠相攜不放開5
你終於心灰而我意未冷韶光賤你的影子在雨絲風片煙波畫船裏漸行漸遠你不會來了而我仍在等待等一個人圓一個夢寫一個關於愛情的傳奇6
當皺紋刻滿我的臉當青絲根根轉為白霜2972013年南昌精選我美麗的心事漸漸荒涼荒涼成一株常春藤鋪遍你必經的路旁常春藤啊和春光暗流轉意惹情牽開到荼蘼外7
當你在我身邊駐足當你望我的眼裏寫滿愛憐我知道你是你你不知我是我三生石上緣或因夢幻見你或者不見你愛或者不愛我都不敢老去曉彬點評詩友楊寶珍的這首詩歌貫穿了愛情這個永恒的主題，字裏行間漫溢出詩人對愛情的歌詠。
在這首詩作裏，詩人抒發了一種發自內心的愛情感悟，這種感悟交織著對人生、世事的感歎與愛意，對“常春藤”的聖潔的情愛之心。因此，在詩行裏我們可以讀到詩人借助“常春藤”來抒發內心情感的句子，“當皺紋刻滿我的臉\/當青絲根根轉為白霜\/我美麗的心事漸漸荒涼\/荒涼成一株常春藤\/鋪遍你必經的路旁\/\/常春藤啊和春光暗流轉\/意惹情牽開到荼蘼外”，298讀來顯得情意綿綿，情愛細密。
另外，在這裏，詩人還將這種抒發愛情的句子淋漓盡致地進行了發揮，比如：“想對你說，若我愛你\/我必成為\/你壺中的茶\/你杯中的酒\/你掌心裏的書”。這是一種真摯的情感態勢，以《一株常春藤》這首詩的名義，把愛情語言獻給“茶”、“酒”、“書”等等這些日常生活中的事物。最終，借助“常春藤”把內心的“你愛或者不愛\/我都不敢老去”的愛情誓言傳遞出來。
2992013年南昌精選楊林斌的詩楊林斌，筆名揚子，80後，江西進賢人。南昌市某學校教師。一介書生，本科畢業於中南大學統計係，後因愛好文學，輾轉考取江西師大現當代文學研究生，由於種種原因沒有讀完，頗感遺憾。同年考取南昌市公務員，最後選擇做老師。有詩歌作品發表在《江西工人報》《南昌晚報》等報刊。獲獎若幹。
冬夜發亮的窗戶是陌生人溫熱的眼睛想給它戴上一頂漂亮的帽子我躺在搖椅裏像搖籃裏漂泊的嬰兒多年前一個有頭無尾的童話故事在我的心裏突然有了一個悲傷的結局300想念天陰下來的時候天空是一片森林有一隻受傷的兔子從心裏經過在我的天空裏留下深深淺淺的足跡雪人大雪紛飛的夜我流浪過的每條街道都居住著一位不會說話的公主她紅著鼻子站在樹下微笑地看我紅紅的圍巾在雪花中飄揚我告訴她我並不是她的王子她的眼角開始流淚第二天那樹下空空蕩蕩我悵然對著太陽等待著下一個冬天的到來3012013年南昌精選曉彬點評詩友楊林斌創作的這三首詩歌保持了簡練而又有韻味的一種質地。
他這樣寫“冬夜”、“想念”和“雪人”，讓讀者感受到了傳統與現代的一種落差以及詩歌作品中的特殊關聯，而這個落差則在於之前很少對“冬夜”、“想念”和“雪人”有過這樣的表達，理智與感性、抽象與具象、組合得巧妙無比。
讀這三首詩歌的題目，就知道詩人有一股火熱的情感要傾吐，但想不到的是呈現在讀者麵前的卻是那麼的冰冷和悲傷，字裏行間充溢的是作者的憂傷。多年前的“冬夜”裏一個有頭無尾的童話故事，在心裏突然有了一個悲傷的結局；“想念”一隻受傷的兔子從心裏經過；“雪人”在太陽下融化；等等，表達了作者情感無法實現的失落與“我悵然對著太陽\/等待著下一個冬天的到來”的痛苦守候。
在這裏，作者以對生命意義思考的深刻與細膩，將我們深深打動。
302楊津的詩楊津，字晚春，齋號一點堂，網名春風唱晚，女，1969年生，江西南昌人。南昌市作家協會會員、南昌市文藝評論家協會理事、南昌市書法家協會理事、江西省書法家協會會員。發表作品若幹。獲獎若幹。
浪漫的老娘1
老娘出生小資家，外婆生有四兒和四女，老娘算女兒之中最小。三個姐都已從出生就送人，老娘因外婆沒有把她送給人，能和兄弟們一起讀私塾。
感到興奮還有些自豪。
老娘聰明伶俐，愛學習。
幾年後落得個出水芙蓉，說媒的人踏破門檻。
2外公辦廠已虧損，老百姓拿著外公發行的鈔票，紛紛來兌現，這可急壞了老外公。
3032013年南昌精選外公不管三七二十一，把老娘許配給楊家財主三公子。
老娘說，就是賣了一百大元來應急，楊家到私塾看老娘，大伯姑姑滿意得直點頭。
楊家敲鑼打鼓把老娘娶，老娘心裏不高興，說是看了大伯不用瞧三公子。
老爸挑開紅蓋頭來，老娘看清老爸麵，覺得老爸兩顆門牙又大又翹又往外暴。
氣得老娘心裏直怪老外公，三天不肯入洞房。
3老爸看了老娘又是欣來又是喜，帶老娘到外地讀起書來還做買賣。
想方設法討老娘好，買來衣服零食雪花膏，還沒見老娘樂哈哈。
老爸生意賠了本，回家賣田賣地賣老娘嫁妝。
弄得老娘再記恨。
婆婆百歲臨終都怪老爸賣了地，孰不知因家沒地老太太沒成地主婆。
老爸改行當老師，每月工資雙手捧給老娘數。
4自從生了我兄弟姐妹五，老娘為我五個開心又驕傲。
說是給楊家換了種，五個孩子個個像模樣，老爸更是笑不攏嘴。
老娘當起了幼兒師，家長們個個都把老娘頌。
304兒歌故事不離口，手工剪紙樣樣會，橡皮泥做個薑太公釣魚，麵粉也能隨手捏頭小豬豬。
5小時候總覺老娘老，不知老娘生我就有四十幾。
老娘教我寫字又識字，為我剪裁衣服又繡花。
讓我同學見了把我老娘誇，還要老娘為她們繡一朵花。
轉眼老娘八十歲，風風雨雨一大輩，老娘覺得很幸福，遺憾沒去過北京府。
帶老娘上天安門我把決心下，讓老娘不再有遺憾。
6帶上老娘軟臥坐，老娘頭暈目眩臉浮腫。
讓我心疼又後悔，不該帶上老娘來。
第二天早上一下車，老娘不覺疲勞精神爽。
下午就來到了頤和園，穿上皇後服裝來留影，慈禧哪有我老娘美！
和老娘商量參加一個旅行團，一日五遊再把景點遊。
到了北京八達嶺，願陪老娘把長城眺望，轉轉長城腳下就上車。
老娘這回大聲把話說，不到長城非好漢！
3052013年南昌精選7
扶著老娘把長城登，也讓老娘當一次好漢，登上長城老娘心裏喜洋洋。
老娘突發奇想，想與外國人來合影。
找一外國女人說明緣由，外國人豎起大拇指誇老娘棒。
勸老娘早點下長城，上車不要落後人。
老娘突然又在奇想，想與黑人合一影。
隻有坐等黑人來，等到黑人一家子誇老娘八十了不起。
迎麵來了個外國大胡子，老娘又說要和大胡子來留影，扶著老娘就往回走。
8長城回來把照相浪漫事來談，被當場批評我很後悔。
帶著老娘來到天安門，正好有一百多位外國人。找了一位大胡子，讓老娘了了心願拍了照。
老娘瞻仰主席遺容，逛故宮請了攝影兼導遊。
老娘邊聽邊看還邊吃著巧克力雪糕，瀟灑浪漫又自然。
9考慮老娘沒見過大海，驅車趕到了秦皇島。
306老娘牙痛唇腫大，晚餐上海鮮老娘眼饞都不能吃，下回定把海鮮來補上。
秦皇島野生動物園，忙壞了八十歲的老娘，喂長頸鹿又喂梅花鹿。還登了山海關長城，沒想到，老娘回到北京不願立馬乘飛機回南昌，說是不去王府井也會後悔一輩子。
帶上老娘在王府井大街吃小吃，逛完街，老娘還是神采奕奕。
真是讓我不可思議，老娘您真了不起！
浪漫老太太您要數第一！
曉彬點評詩友楊津的這首《浪漫老娘》敘述了生活中的一些片段。
出場的人物：“老娘出生小資家，外婆生有四兒和四女”……這是“老娘”的形象。但是，“老爸”呢？“老爸挑開紅蓋頭來，老娘看清老爸麵，\/覺得老爸兩顆門牙又大又翹又往外暴。”“老爸生意賠了本，\/回家賣田賣地賣老娘嫁妝。”……而“我”呢？“長城回來把照相浪漫事來談，\/被當場批評我很後悔。”“老娘”以主人公的身份清晰地出現在詩行裏，敘述著完整或不完整的事情，內心世界被徐徐地逐漸打開。在這裏，我們可以看出楊津擁有了自己的寫作方式和想法。一個清楚的想法是，楊津以她所特有的寫作方式和敘述，完成了現實生活與語言的銜接，使得我們對這首詩作產生出了一種別樣的感受。
而這種別樣的感受不僅來自對詩作的閱讀，也來自作者以平淡的口語給我們敘述的生活片段，更來自她對“老娘”的浪漫描述。這樣，我們就在這首詩作裏，目睹了“老娘”的浪漫風采。
當然，如果此詩能再深入地挖掘一下，詩意會更好些。
3072013年南昌精選餘舟的詩餘舟，本名餘小平，60後，江西豐城人。江西省作家協會會員、南昌市作家協會常務理事、南昌市詩歌學會理事、南昌市文藝評論家協會理事。寫詩多年，發表作品數十萬字。
2005年11月由作家出版社出版詩集《等一個人》。現居南昌。
我是歌唱者我就是歌唱者在這個城市踱著貓步（輕快的步子）信誓旦旦———孤獨的人這裏是永遠的南方的城對我而言這裏就是起點與終點的重疊一個歌唱者我一個鄙視惡俗的人308一個天真的夢想家一個邊緣掙紮著的思想踐行者我是這城市的一種元素我是執著的享樂主義者無所畏懼又無所適從城市的大道不是筆直的在這繁華的都會高樓在江的兩岸突兀地聳立那是留給時間的見證是許多年以後殘存的部分記憶我是這永遠的南方的城唯一的外來者因而顯得舉止迥異不合時宜但我的確是最忠實的理想主義至上的守護人我還是個歌唱者從心到心從靈魂到靈魂3092013年南昌精選曉彬點評品讀詩友餘小平的這首詩歌《我就是歌唱者》，給我們的感受是，詩人對情感抒發的重視和對詩歌意境的營造，在作品中都得到了凸現。同時，詩人對自身的強調和對內心的挖掘，也在詩歌中得到了展示。
應該說，這首詩歌有它的個性色彩在裏麵，“我就是歌唱者”突出了情感的抒發，在這富有個性的情感抒發中，歌詠出了詩人“我還是個歌唱者\/從心到心\/從靈魂到靈魂”的心聲。這種歌詠是一種舒緩的吟唱，是一種每天都存在但又感覺是久違了的情感。另外，在這種情感抒發的方式中，表現了詩人對傳統的回歸，突出了詩人這個唯一的外來者對當前生活的融入與理解。
310遊華的詩遊華，60後，公共管理碩士。中國民俗攝影家協會常務理事、中國攝影家協會會員、江西省攝影家協會會員、南昌市攝影家協會副主席、江西省作家協會會員、南昌市作家協會常務理事。著有詩集《遊華詩集》。發表作品若幹。獲獎若幹。現居南昌。
人間絕色———瑪麗蓮·夢露你是癡情男人眷顧的女人縱火所有貪婪的心你用嫵媚的明眸征服世界那一對深嵌男人靈魂的酒窩醉了江山醉了社稷你
來得不明不白3112013年南昌精選猶如上帝製造的神話從雲中飄然而至的仙女一顰一笑間早早地開始了殘損的命運之旅青春在燈紅酒綠中揮霍秀色讓眾多饕餮者分餐你
走得不清不明崩潰的愛情如台風嗚咽呼嘯世界淒豔絕世的女人凋謝在花期怒放的時節從羨慕嫉妒恨中走向了永恒312曉彬點評詩友遊華的這首《人間絕色》，猶如一位獨唱的歌者深入到我們心靈深處講述一個遙遠的絕色佳人的故事，寧靜而悠遠，深邃而曠達。
在這首詩作中，抒情的主體是精神，隨著歲月的流逝，現實中發生過的事情已逐漸成為曆史，詩人對於往昔的追思由熱烈變得沉靜。而且在這裏，不需要詩歌創作的技巧含量，隻需要詩人沉入到往事的河流之源頭，以詩性的語言形式折射出往事的美麗，以及對生命以及社會的深深思考，並以詩歌的抒情性代以生活性。
另外，這首詩歌呈現給大家的是，詩人在詩性語言的選擇調配、意象的營造與思想的表達上都十分講究，而且詩歌的內在構建在作品的內容與形式等要素上向多方麵展開。
3132013年南昌精選易有斌的詩易有斌，筆名一不小心，1975年9月生，江西宜春人。現供職於南昌大學。江西省作家協會會員。詩作散見於《詩刊》《詩選刊》《創作評譚》《文學與人生》《紅豆》《大風》《江西日報》《廣西日報》《南昌晚報》等刊物，入選《江西二十世紀六七十年代出生作家作品聯展》《江西“穀雨”詩選（第三卷）》《21世紀江西詩歌精選》《2012年南昌詩歌精選》《2000—2012南昌文學作品選》等選本。
一隻迷途的螞蟻一隻迷途的螞蟻哼著唯有螞蟻聽得懂的歌謠一隻迷途的螞蟻在四下張望，尋找方向一隻迷途的螞蟻翻山越嶺，停停走走一隻迷途的螞蟻不斷喘著粗氣，汗如雨下一隻迷途的螞蟻被一塊頑冥的石頭擋住了去路一隻迷途的螞蟻期盼著峰回路轉，柳暗花明一隻迷途的螞蟻怕火，怕穿山甲，不敢過河一隻迷途的螞蟻敬畏遠眺，與夜的霓虹擦肩而過一隻迷途的螞蟻向一隻蒼蠅的遺體敬禮一隻迷途的螞蟻一小口一小口享受著嘴邊的美味一隻迷途的螞蟻錯過一個適宜居住的洞穴一隻迷途的螞蟻珍惜時光，感歎生命的渺小一隻迷途的螞蟻離群遊蕩，茫然不知歸路……314一個人，兩個手指頭：拈花指把來不及幡然醒悟的螞蟻輕輕捏住！
曉彬點評詩友易有斌的這首《一隻迷途的螞蟻》是以獨立的個體，並借助“一隻迷途的螞蟻”向讀者進行述說。述說生活，述說艱辛，述說理想，述說毅力，述說堅持、述說生命，述說迷茫，述說“來不及幡然醒悟”就已經結束的隱痛。
在這首詩作中，“一隻迷途的螞蟻……”的句式是易有斌向這個世界言說的內心呼喚，“一隻迷途的螞蟻”即意味著艱辛、意味著毅力、意味著堅持、意味著迷茫等等，是對詩人生活價值的反思與叩問，是詩人充滿內省精神的心靈觀照。
易有斌在詩歌中以獨特的方式來感受和思考人生的價值，這隻迷途的螞蟻是獨行者或孤獨者，獨自對生活的漫漫長路不斷進行摸索。在這裏，迷途的螞蟻摸索的不僅僅是自己的命運，更是一個人的命運。
3152013年南昌精選於浩的詩於浩，80後，江西星子人。畢業於南昌大學中文係，獲文學學士學位。2012年畢業於武漢大學，獲文學碩士學位。現在武漢大學文學院攻讀博士學位。詩作散見於《中國藝術報》《揚子江詩刊》《綠風詩刊》《敦煌詩刊》《青春》《創作評譚》等刊物，並入選《2002年大學生最佳詩歌》《21世紀江西詩歌精選》《2013中國年度詩歌》《2012年南昌詩歌精選》等選本。
西糧倉這裏的夜晚像山一樣寧靜在城牆般的屋頂上雲層如鶴低低飛過然後天空解開寬大的衣服露出胸中的星辰一隻隻會發光的昆蟲在靜謐的世界裏緩緩遷徙風翻出陳年稻穀的味道湖中的水瓶被打碎水漫過低窪的地方升起了一條河流正好包圍住我們高大的樹木從水中316探出軀幹和腦袋水妖一般讓我感到這裏是城堡沒有人可以侵犯朱子坡朱子自南宋來戴高士巾穿直裰，著皂靴喜歡讀書讀《詩經》，讀了三四十遍每一遍味道都不同有時像酒，有時像茶有時像山裏散發的霧氣從湖麵上卷來淳熙五年他坐在這個山坡上閱讀樹的姿態水的紋理也愛寫詩但絕不在詩中講致知格物他走時留下了一條街道留下青石板，墨色的瓦3172013年南昌精選留下旅店，酒肆雕版的作坊和書店直到宋朝消失不見甚至也看不到元和明隻殘留著一些清在鏤花的窗楣上隨一朵雲飄走有一回我走進這裏到一家小店打酒木製的櫃台昏暗一束光照下來照見天井旁兩個老人坐在竹凳上談論遠方和孤獨旱煙在霧氣中一閃一閃就像朱子有遠客來訪曉彬點評詩友於浩的這兩首詩歌，以古典意象出沒其間並相得益彰，表現了詩人在對古典文化的吸收方麵顯得比較突出。
在《西糧倉》這首詩作中，抒寫顯得比較單純透亮，屬於那種全局性純粹場景出現，而《朱子坡》這首詩作則在古典意象疊加裏麵飽含了足夠的現代人文意識，從而使古典風情不致輕易束縛於來自南宋的戴高士巾的朱子坡情趣裏，在詩行裏宣泄著現代人的強烈情感。《西糧倉》這首詩作的開頭是“這裏的夜晚像山一樣寧靜”，而《朱子坡》這首詩作開頭則是直接切入曆史，318現代與古典的人文情懷在視覺和聽覺的轉換變幻中，加大了它們之間相互融合的張力。
從《西糧倉》和《朱子坡》這兩首詩歌中可以看出，詩人對現代與古典人文精神在當下的價值重構有著自己獨特的感悟和體會。在這裏，詩人沒有拘於泥古不化，詩歌中所繼承和實驗的都集中於作品創造性的轉化和提高上。
3192013年南昌精選殷娜的詩殷娜，筆名夜色果果，女，80後，江西省南昌市人。詩作散見於《江南都市報》《南昌晚報》等報刊。獲獎若幹。
骨子裏的憂傷浮華的城市裏等待那輛載我回家的公交車眼睛在左顧右盼就像是等待著某個人的出現安靜的公車裏凝望著窗外漂浮著的人和物眼睛裏滿是憂愁就像是回憶中的過往溫暖的燈光下品讀一本讓我歡喜的書眼睛是那樣專注320就像是麵對著深愛的人精致的書本裏體會每一段心情獨白眼睛裏含著淚花就像是看見了曾經的自己曉彬點評詩友殷娜的這首《骨子裏的憂傷》情感明晰、率真、穩定，作者的詩情也基本上富有流動感。
在這首詩歌中，作者表現於作品中的情感境界是她的情感世界的某一時刻的一種特殊的形態，是作者自我形象描繪。不過，在作者不同時間創作的作品中，可以有不同的情感境界。當然，在同一種情況下，作者情感的奔湧所至之處，也會形成不一樣的情感境界。
再說一句題外話，詩歌創作者對於作品中情感境界的審美要求的實現，也就是我們這些讀者審美取向的獲得。
3212013年南昌精選岩泉的詩岩泉，本名袁大水，1954年7月生。1970年曾在南昌橡膠廠當學徒，後因農村戶口原因未能留廠而回鄉報名參軍。中國詩歌學會會員、江西省作家協會會員。1987年開始文學創作，先後在《詩刊》《人民文學》《文藝報》《中國文化報》《中國青年報》《青年文學》《作品與爭鳴》《文學港》《雨花》《人民日報》《新華每日電訊》《光明日報》《中國經濟時報》《福建文學》《南方都市報》《南方周末》等全國數百家刊物發表詩文作品一千餘（首）篇，出版詩集《泣血的心韻》，雜文集《朝話夕食》《心聲集》，小小說集《世道滄桑》。
那年去新華社找西川那年去新華社找西川先生是一九九二年十月三十日的下午陽光穿過九層樓走廊上的窗子灑在人們的靈魂和肉體上其實我並不認識他可是一見麵，啊！原來神交己久在他那兒吃過中飯之後西川把我和甘肅的老蓋送到電梯門口他看著我們走進鬥室然後轉身離去我在門縫裏看他仍是那麼高大挺拔尤其是他的那頭披肩長發更托起他的高度322我在心裏暗暗念了一句“疑是銀河落九天”“九”在中國是一個吉祥的數字可是我們在電梯裏———偏偏就卡在這個“九”字中間由於我們操作的失誤把一個“九”字死死地按進去再不肯出來我們兩個也像這個九字嵌在尷尬之中上不到第十層也下不來第八層我們麵對著複雜的機械裝置和一堵粗糲的牆壁，像困獸麵對鐵籠子我們慌亂地按報警器打應急電話竟然一切都是徒勞這時候才想起了帶在手上的時間根本就沒有我們的心律跳得快走了這麼老久才過一個小時離上班時間還早著呢難怪走廊上根本聽不到一點人聲難怪我用香煙盒子寫的救援信根本沒人看見難怪我倆拚命用手捶門也毫無反應昨晚上，老蓋把我從江西老家帶去的炒板栗吃了個精光，因此在這兒一急就把那濃鬱的香氣漚成了一股惡臭全擠了出來一時間像泰坦尼克號的沉沒在窒息中我們對視著3232013年南昌精選好不容易熬到上班時間電梯突然向上升起來，它動了！它向上把我們載到最頂層，然後，這個封存的壇子把我們送出來我們似乎從海底古瓶中出來的那個精靈看著水泥地麵上灑滿的陽光仿佛隔了一個世紀這一切，西川先生其實並不知道人啊！誰能料到短暫的一別世間變化真大然而，十九年過去還是昨天那個樣子曉彬點評詩友岩泉的這首《那年去新華社找西川》，聚焦了詩人對當年找西川的一段往事，以“陽光”、“走廊上的窗子”、“靈魂”、“肉體”、“披肩長發”、“電梯”、“數字”、“香煙盒子”、“板栗”、“水泥地麵”等具象的意象和抽象的意象為核心，在詩人主體與客體描寫對象的心靈交流中，將這段美好的過去進行了詩意化的演繹和情感的傳遞。
應該說，詩歌中的這些意象構建了作品的思緒背景和情感基調，具象和抽象的意象在詩作中交叉出現，渲染了詩意的氛圍，抒發了詩人質樸的情感。
整首詩歌以清晰的線條帶動作品的推進，巧妙地傳達了詩人某些獨特的人生觀。這是對過去事件的深入和重述，其所具有的情感精神和文本意義都是值得肯定的。
324鄢愛奎的詩鄢愛奎，1961年生，江西黎川人。江西省作家協會會員。曾在南昌做生意，目前來往於南昌與黎川兩地。現任江西嘉順瓷業有限公司董事長。詩作散見於《詩刊》《華夏音樂》《江西日報》《求實》《撫州日報》《撫河》《黎河》等刊物。有十餘首歌詞被譜曲演唱並製成DVD收入《感動中國—建國六十周年優秀原創音樂作品集》《獻禮建黨九十周年：全國新創紅歌作品集》《唱響心中的歌：紅歌作品精選》等，其中《黎川黎川我愛你》在黎川家喻戶曉廣為傳唱。
我總想為你做點事我總想為你做點事哪怕是一件很小很小的事你起床時給你遞一件衣服你吃飯時替你擺一雙筷子你散步時幫你拿一雙鞋子你睡著時為你蓋一床被子我總想為你做點事哪怕是一件很小很小的事你過路時替你擋一下車子你回家時給你煮一碗餃子你出門時幫你來一張地圖你寫詩時為你鋪一張白紙3252013年南昌精選我總想為你做點事哪怕是一件很小很小的事也許你一點也不在乎我卻願為你忙得不亦樂乎曉彬點評詩友鄢愛奎的這首《我總想為你做點事》發表在《詩刊》年月上半20133月刊上。
鄢愛奎在這首詩作中采用了對同一事物意象從不同側麵反複鋪寫，以達到意義強化和情緒渲染的目的的鋪陳手法。如：“你起床時給你遞一件衣服\/
你吃飯時替你擺一雙筷子你散步時幫你拿一雙鞋子你睡著時為你蓋\/\/一床被子”；再如：“你過路時替你擋一下車子你回家時給你煮一碗餃子\/\/你出門時幫你來一張地圖你寫詩時為你鋪一張白紙”。這樣的鋪陳，表達\/
效果異常明顯突出。
另外，詩人還采用了複遝鋪排的修辭手法。比如“我總想為你做點事哪\/
怕是一件很小很小的事”這兩詩句以“一唱三歎”的方式反複在每小節開始出現，使詩人豐富的情感得到了淋漓盡致的充分抒發，小節之間、詩句之間也充滿了音韻感和節奏感，有力地強化了詩歌作品的藝術感染力和視覺衝擊力。
326左一兵的詩左一兵，本名蔣亦偉，1945年出生於浙江杭州。二十世紀七十年代初開始發表作品，1979年調入南昌市文聯，係《南苑》雜誌（後改為《小說天地》）創始人之一。1981年加入江西省作協。曾就讀於江西師大中文係作家班。1982年倡辦並主持過兩期詩歌講習班，圓了一批青年的文學夢。在《人民日報》《工人日報》《新聞出版報》《中國青年報》《文學報》《文彙報》《解放日報》《人民文學》《詩刊》《十月》《解放軍文藝》《青年文學》《北京文學》《星火》《雨花》《萌芽》《青春》《作品》《延河》《散文》《山花》《星星詩刊》《綠風詩刊》等一百餘家刊物發表詩文一千餘首(篇)。著有長篇報告文學《大師境界》《大愛無疆》《商界大曝光》《情愛說》和詩集《那山那水那人》。有多部（篇）作品獲獎，並有作品被翻譯成英、法、德文。現居南昌。
劍鋒一柄生在礦物質家族不起眼的鐵一千次死在髒水裏一萬次活在烈火中睜開曆史的瞳孔那些曾經的屈辱曾經的淚痕血印都交給了鐵砧鍛造你的大智大悟和良心唯有飄零的雪花才能擦拭你的鋒芒在日子的打磨中反複淬水鍛打力量與柔刃的較量縱使重錘也休想敲碎你的傲骨磨刀石剝開你的皮囊磨礪你寧折不彎的品質3272013年南昌精選生
可以經受九九八十一次磨難而彌堅十步之內有聲百步之外無影當劍鋒可以削發為泥劈水斷流就是王者橫刀立馬歸來之時杭州之北———母親節的傷心人杭州之北青山藏著清冷的墓碑收藏了將近六十年那是三月早春不說話風有些寒菊有些白雨撩眼簾一寸寸淚雨漫過我情感的堤岸西湖之水十萬丈我隻要知情知音那一瓢擦淨墓碑上母親淺淺一笑讓兒看得真真切切明明白白黃菊白菊鋪在墓邊落寞落寞最是無言怎堪娘在那邊兒在這邊唯有心裏的祈福在天堂門口跪叩五百年有一種無奈讓人心痛你看農民工兄弟討薪時那張愁苦的臉和328眼睛裏盛滿膽怯的痛入骨髓的疼痛那是小人物的無奈他的痛中國之痛他坐在石階上來回搓著樹皮樣的手搓著六年來屈辱的悠悠歲月搓成了一條流淚喋血的漫漫小路路那頭有他在風中哭泣的家一件陳舊的軍大衣裹不住臘月裏的老北風衣袖裏藏著許多辛酸的細節他和他的兄弟像牲口一樣被人趕來攆去“人民公仆”野蠻的嗬斥鞭子般抽打著中國的良心唉無奈國家機器的一個零件出了毛病社會就出現鏽斑曉彬點評詩友左一兵的這三首詩歌是不同題材的作品。
應該說，左一兵在詩作中所關注的人群非常廣，而且他的視角也很開闊，涉及到現實社會生活領域的方方麵麵。他寫了近五十年的詩，到現在仍然是3292013年南昌精選寶刀不老，創作旺盛。因為他愛生活，愛自己的家人，愛自己的朋友，愛天下所有值得他愛的人和事，所以他一輩子都在追求人生的真諦，並享受詩歌給予自己的快樂。而且他的寫作從來都不跟風，他有他自己對詩歌的獨特理解，他對詩歌自始至終都是認真的、執著的。他創作的詩歌作品猶如他的為人，真摯、樸實、坦蕩。他創作的目光經常投放到那些貧窮的、受屈辱的底層民眾身上。用詩意的語言，表達對那些普通民眾的理解與關注。這是一種難能可貴的情懷，也是一個真正詩人應有的人性良知。
比如他創作的這首《有一種無奈讓人心痛》，詩歌這樣寫道：“你看農民工兄弟討薪時那張愁苦的臉和\/眼睛裏盛滿膽怯的痛入骨髓的疼痛\/那是小人物的無奈”、“一件陳舊的軍大衣裹不住臘月裏的老北風\/衣袖裏藏著許多辛酸的細節\/\/他和他的兄弟像牲口一樣被人趕來攆去\/‘人民公仆’野蠻的嗬斥\/鞭子般抽打著中國的良心”……他在作品中描寫了農民工兄弟艱難的討薪生活，這不僅僅是給予農民工兄弟應該有的同情，更重要的是揭示了現實社會的殘酷與人性的複雜。
這樣的詩歌，彰顯出了詩人在創作詩歌作品時所蘊含的美德。在這裏，我們可以看出，詩人在這首詩作中傾注了自己的人生觀與世界觀，這也是他一生所追求的詩歌真諦的呈現與縮影。同時，也使得他創作出來的詩歌具有一種穿透疼痛與命運的光芒，並抵達血性的精神高度。
330張雲的詩張雲，筆名喬雨、臨川等，60後。中國簡體篆書創始人，資深媒體人，藝術評論家。一個曾經為詩著魔、拋棄萬貫家財的人。現為國際藝術家協會秘書長，《中華之窗》總編輯。早期詩歌傾向於田園美。上世紀九十年代致力於探索現代詩形式美和內在美的結合。目前正嚐試將古典詩歌的音韻美和現代詩歌的意境美相揉合，《2012年南昌詩歌精選》入選的組詩《生命的響動》和本組《海邊》即如是。
海邊（組詩）淚水很痛目不轉睛地眺望彼岸眼眶裏突然飛進一粒沙子淚水拚命地將沙子擠出受傷的淚水很痛沙子被海風卷走眼睛依舊眺望彼岸痛覺慢慢消逝3312013年南昌精選心裏生出莫名的快感受傷的小鳥一隻純白色的小鳥忘情地在一塊礁石上舞蹈驀地一排巨浪打來小鳥發出驚恐的尖叫受傷的小鳥在空中盤旋一根漂亮的羽毛徐徐落下小鳥急劇俯衝用嘴銜住了那根漂亮的受傷的羽毛不會遊的魚漲潮時分一群小魚在碧藍的水裏漂著湧動的浪一波未平一波起推搡著不會遊的小魚不會遊的小魚隨流逐波在浪花的下麵起起落落332沙灘上的椰子海裏沒有吃椰子的魚海裏的魚不知椰子的美味一顆掉進海裏的椰子被海浪打進岸邊的沙裏椰子咧著嘴露出不易察覺的笑意被海水泡過的青翠散發著令人心怡的魅力綠色的椰子帶著一段不為人知的秘密在金色的沙灘上獨自安臥悄無聲息遠去的帆心事重重的帆綴滿補丁卻毅然決然地與岸辭行一隻好奇的海鷗隨著帆在海麵飛旋3332013年南昌精選帆扯著風悠悠然飄向雲端海鷗緊追著起伏的帆在茫茫大海上漸行漸遠曉彬點評詩友張雲的這組《海邊》短小精致、感覺準確、意象豐滿、主題鮮明、語言幹淨、韻味綿長。
在這組詩作中，詩人專注於表達一種獨特的意蘊美，力圖在詩性的自我想象和感受中把古典詩歌的音韻美和現代詩歌的意境美揉合在一起。為了讓這種意蘊美得以呈現，張雲把平時生活經驗的積累用詩意的語言反複提煉，從而使他的詩歌作品散發出自己的風采。
張雲的這組詩有一個核心的意象，那就是“海”，而且作品中所有的描寫，都是圍繞這個意象展開的，比如“海邊的沙子”、“礁石”、“巨浪”、“漲潮”、“小魚”、“沙灘上的椰子”、“遠去的帆”、“海鷗”等。當然，“海”在這組詩歌中又是一種寬廣的想象，是對周圍自我存在狀態的一種判斷，這與詩人對個體生命的解讀有著密切的聯係。
334張春華的詩張春華，1963年生，江西南昌人。從過軍、經過商、入過作協和詩協。作品散見於《創作評譚》《芳草》《江西青年報》《南昌晚報》等刊物。詩作入選《中國網絡詩歌前沿佳作評賞》《精彩詩選本》《穀雨詩選：江西詩歌三十年》《2012年中國詩歌排行榜》《21世紀江西詩歌精選》《2012年南昌詩歌精選》等多種選本。現居上海。
漂泊的幽浮我告別異域領地穿越星之塵埃來自光年不能抵達的深處失去母星的前夜注定流浪至永恒弦窗外是銀河的波光與琉影無盡的孤獨和寒冷在金屬表麵傳導雨點的流星打在垂死的夜幕一束束冷射光直射億萬年沉睡的雙眸每次潛行都是毀滅或新生的開始翻開生物詞典我是雪藏的暗物質在思想者的腦海我是超自然之子首站擦過一顆蔚藍色的星球流浪的觸角使我聞到生與死的氣息3352013年南昌精選無語的麵對之後卻是長長的寂寞前方懸浮著無數顆星的僵屍為躲避再次墜落的危險我扯起太陽帆努力感召光的力量向另一個未知的區間奔馳我心中的神嗬耗盡最後的法能激活一條通向希望之城的脈衝讓生命於隕石的縫隙重新上路也許我將在沉淪中聚變分裂然而每個閃閃發亮的複活體每次跳動的電波都是希望之泉即使注定沒有愛沒有紅顏沒有同類的呼喚與跨世的長談但我將挽起沙海的長河構築時光的廟宇祈求一切主宰賜予我腐朽後的新生令惡之泉瞬間枯竭讓我在真實的色彩與消逝的夢幻間決絕讓我高舉生命的火把照亮無窮無盡的黑之洞後機器時代一枚不鏽的鋼釘死鉚住折斷的腿骨重走不再是江糊的城實現一次超現實的奔跑一根U型導管搭橋於左心室的出口與入口讓三色的雞尾酒通過同時支撐殘存的欲望336去欣賞矽膠填充的泛紅而質感的乳溝餓了就借用上等的烤瓷牙撕開電磁爐上熟了的新奧爾良雞翅因為美麗可以複製激光隨時拍打荒蕪的頭並植入已經死去的青春的毛發甚至將肮髒的血一遍又一遍地清洗而後快感地輸進燦放而舒展的肌體不論走到哪滿是金屬味的肉身始終背著苦難的雙耳隨時被有線或無線的機器牽引向東或向西回家或不回家沒有聞到泥土的味道已很久很久沒有聽到關於狐狸精的故事模糊遙遠今天行走的地方明日睡覺的所在已看不見山風的狂野雨畔的斜陽隻是偶爾下一場還來不及潔白的雪和被高樓壓得喘不過氣來的暗灰的街景而竄過喉嚨的是一片片塑料中發芽營養液裏生長的僵屍狀的葉菜以及部分從流水線上掉下來的蛋3372013年南昌精選曉彬點評詩友張春華的這幾首詩歌，自然地呈現出一種現代與古典、個性與共性、豪邁與婉約、冷毅與陰柔相互交融的複合之美。
首先，從這幾首詩作的藝術建構上看，其審美觀漫溢在詩歌的字裏行間，詩人對作品的內在結構形態的感知力充溢在整體建構中，這種藝術建構的形成是在其創作感知能力的基礎上得到進一步強化和發展的。
其次，從這幾首詩作的藝術形象上看，以“我”為抒情的主人公，既寫了“銀河的波光與琉影”的壯觀，又寫了“生命的火把照亮無窮無盡的黑之洞”的希望；既寫了“漂泊的幽浮”的現代之美，又寫了“後機器時代”的古典之美；既寫了“一枚不鏽的鋼釘死鉚住折斷的腿骨”的冷毅，又寫了“矽膠填充的泛紅而質感的乳溝”和“而後快感地輸進燦放而舒展的肌體”的陰柔；等等。
最後，從這幾首詩作的藝術蘊含上看，詩人用了一係列象征性的意象，構築了詩人對傳統與現代的詩性體驗的冷毅與陰柔之美。塵埃、母星、弦窗、銀河的波光與琉影、金屬、流星、垂死的夜幕、冷射光、星球、星的僵屍、太陽帆、隕石、電波、長河、廟宇、鋼釘、腿骨、U型導管、雞尾酒、矽膠、乳溝、烤瓷牙、電磁爐、機器等意象，傳遞著更多的陽剛和陰柔之風。疊加的意象也就很自然地構成了詩作相互交融的整體之形態。
338張萌的詩張萌，網名湮雨朦朦，女，60後。從事藥品檢驗工作。詩作散見於《詩選刊》《詩潮》《詩歌月刊》《綠風》《中國詩歌》等，並入選多種選本。獲獎若幹。現居南昌。
我是你的另一首一滴水被我思念成了冰，而你，就在裏麵。
鮮活的塵，鮮紅的城，寒氣隻是一些私心雜念；此刻，蓑衣是我的方言，我用歌聲乘上一條脕魚，黑貓開始主持晚宴；我用雪白的手指指著白天，允許喧囂落下，允許一朵白孕育成花；桂歇了香，浮在酒裏，我聽見了她。
四分之一的光，隻有這些，你宣布，3392013年南昌精選盡管核桃奪取了我的意念，奪去了我的模糊，奪去了我腳背上那朵玫瑰。
一滴水被我思念成了冰，而你，就在裏麵。
我浮在十一月，黃昏時和一樹樹芙蓉相對，她們左手是紅，右手是白，她們靜靜地等，等我像風，像雪，像冬一樣離開。
販賣一隻羊從穿上白襯衫，我就具備了一隻羊的思想，這來自陽光裏的雨，和我不準備接受的，初夏的，鳥鳴。
許多的敘述穿過羊的身體，包括一隻貓的眼睛；我甚至想起，三爪侖的湖底，有釘螺，有清澈的小芳，有我碎花藍底的衣裙；一隻破碎的墨鏡，就這樣揚長而去。
現在，我四處張望，很想看見我的同類，梔子或是白雲，梔子們在少女時期已美得不行，青色的膨脹，白白的裙底；綻放著朵朵白雲，它們飛上藍天，在荊棘鳥的身邊棲息；我看著它們，一遍遍默誦著簡愛和340呼嘯山莊裏的幾尾魚。
作為一隻羊，草是偉大的事情，草木皆兵，草裏藏珠，草它不會轉基因，它是一個偉大的民族，它支撐著無數樸素純潔的民心；作為一隻羊，被販賣是遲早的事情。
曉彬點評詩友張萌投來的詩歌有五首，由於篇幅所限，我選了其中二首。
品讀這幾首詩作，印象最深的是，你無法用固有的寫作觀念去詮釋和解讀，也無法用不同的詩學觀點去理解和分析。在這裏，詩人不是吟唱者，因為她沒有平常女性那種甜得發膩的泛濫抒情，而是娓娓道來的真情述說。作品的情感真切而率真，語言幹淨而質樸，結構自然而隨意，意象繁多而集中。
這幾首詩歌所表現的，是一種內在的意蘊，典雅的性情，靈動的鮮活，明朗的清晰，飄逸的超越。詩作中的幾個意象，建構成了張萌的解構生活和詮釋內心的主體。另外，詩人透視世界和人生的不同，以及帶有明朗、清晰和飄逸的現實超越，讓讀者感覺到純粹和敞亮的閱讀快樂，並穿越詩行透溢出一種詩意的優美。
3412013年南昌精選張君的詩張君，字正夫、別號雙河子，1962年1月生。熱愛文學藝術，身在銀行這個“曹”營三十餘年，心卻一直惦掛著詩詞書畫這片翹首遙望著的“漢”土。在嚴謹理性的金融工作之餘、偶爾會燃燒熾熱的詩情火花，雖無珍品佳作可言，卻為平淡生活平凡生涯增添一抹綠色。
發表作品若幹。
相思風雪中今晚我穿行在風雪中。雪集結了合眾的力量傾斜著萬梭利劍，刺紮我裸露的相思殷紅的血。純白的雪在暗夜的幕布上，粘貼著猙獰刺眼的花瓣任憑怎樣的恐嚇，傷痕也是徒勞的我要一直地向前穿行。穿行在這夜的風雪中今晚我穿行在風雪中。風以凜冽的威嚴甩動著鋼鞭般的尖爪，抽打我遊絲狀的相思絲如淚下。淚串珠斷在暗夜的舞台上，交響成嘈嘈切切的悲愴曲任憑怎樣的幽怨，痛徹肺腑又如何我要一直地向前穿行。穿行在這夜的風雪中342今晚我穿行在風雪中。寒冷是淺表的外衣風雪的暴虐枉然，相思包裹在我的血管裏格外的溫暖。在溫暖哺育之中她柔美如水風情萬種，她是生命中一切的承載催發生命春天裏的美好。破殼發芽生生不息綿綿不盡此時風雪，也友好地換裝變臉。慨歎於我要頑強地向前穿行。穿行在這夜的風雪中曉彬點評詩友張君投來的這首《相思風雪中》是一首愛情詩。
借此重彈一下老調：美妙動人的愛情詩，隻要是通人情、有人性的人都會喜歡。因為美麗純真的愛情，是人類最聖潔美好的情感之一，也是我們心靈深處的一種財富，是人類真、善、美的結晶，詩人把這純潔、真摯、熱烈、動人的愛情融於詩歌的字裏行間中，便使愛情詩在藝術領域內扮演了鼓舞人心且積極進取的角色。
另外，優美動人的愛情詩，還能給人以一種特殊的美的享受，這也是愛情詩的一大特色。愛情詩之所以優美動人，主要是表現在詩人的心靈美上，是靈魂深處的東西。特別是直抒胸臆的愛情詩，表達的都是男女之間最熾熱的、最真摯的、甚至是最迫切的情感，哪個進入其境都會流連忘返。
所以，我們需要《相思風雪中》這類愛情詩歌。
3432013年南昌精選張瑛的詩張瑛，女，1972年5月生，湖南長沙人。南昌市女企業家商會理事、《江西畫報》社特約記者。發表作品若幹。1994年榮獲全國首屆“情愛詩歌”作品大賽優秀獎，1995年榮獲“桂花詩雨”大賽三等獎。現居南昌。
等一場雨看來，今晚是等不到這場雨了起風了，夾帶著些微雨粒難得的涼爽你說，等到一個有雨的夏夜一個人，打開音樂聽“雨打芭蕉”肯定別有一番滋味我是聽過的。夏夜的雨總是有點急躁，像個莽撞的漢子直撞入心田弄得人心裏悶悶地慌344無雨有風也好，這樣的夜可以柔柔地跌進沙發裏聽窗外風的淺吟低唱。閉上眼安靜地圓一個夢曉彬點評詩友張瑛的這首《等一場雨》，有一種淡淡的情思與感懷在質樸的詩行中流淌，讓人頗能感受到作者的溫情，而這種情已經成為支撐著作者在塵世中跋涉的情感的依托。
這首詩作主要是融情於景，作者撤出了“看來，今晚是等不到這場雨了”這樣的場景，而是借“等一場雨”來直接袒露、抒發心中的情思。這種情思，雖然擯棄了“一場雨”這個物象，但讀者卻可將心屏上接收的作者的情感信息，迅速想象成“夜雨”這樣的物象。這物象便是作者的形象，因為抒發情感的主人公往往是作者自己。我們從這首詩的情感信息轉化出來的作者形象是透明的，也就是說，作者的形象就是作者情感精神世界的顯現，表現於詩作中的情感意境也就是立體化了的作者形象。
所以說，這首詩歌作品中的情思與場景結合得還是比較好的，相對來說也稍微比較融洽，基本上達到了情景交融的境界，從而由景生情，由情憶景，“聽窗外風的淺吟低唱。閉上眼\/安靜地圓一個夢”，並思念於向你離去的遠方，在夢中流浪不歸。
3452013年南昌精選張昱煜的詩張昱煜，女，60後。生於中原，長於江南，求學於南昌，畢業於東華理工大學（南昌校區）。江西省作家協會會員。現供職於江西省煤田地質局（南昌青雲譜區）二二七地質隊。詩文散見於《現代家庭報》《思維與智慧》、香港《大公報》、美國《僑報》等報刊。
蘭我養了十年的蘭在四月裏活了她的一顰一笑清芬了我的夢有風吹過分娩出一縷縷小幸福她不染纖塵地咧著粉紅的小嘴告訴我別樣的蘭心蕙質即便今年不開花我也把她當作小女兒來養我也把她當作小女兒來養即便今年不開花346告訴我別樣的蘭心蕙質她不染纖塵地咧著粉紅的小嘴分娩著一縷縷小幸福有風吹過清芬了我的夢她的一顰一笑在四月裏活了我養了十年的蘭蓮
喜歡緊繃的湖麵你是荷葉上微笑的夢感謝安靜的水波怎麼可以讓你出落成處子的模樣喜歡尖尖的發髻你邀來紅蜻蜓彈琴歌唱感謝柔軟的風怎麼可以讓你情我願的音符順理成章喜歡骨子裏的高潔不媚不俗不裝感謝一季的守候怎麼可以讓心底盈滿一寸清香3472013年南昌精選喜歡月下的荷塘情感有了短暫的歸隱和存放感謝低頭弄蓮人怎麼可以留給我這般寂靜清芬的念想曉彬點評詩友張昱煜的這幾首詩歌作品，將詩人對“蘭”、“蓮”的熾熱情感以詩的形式抒發出來。可以看得出，詩人喜歡柔美、花草樹木以及一係列精致俏麗的事物。
在這組詩作中，詩人非常重視情感的抒發和柔美的精微，所以，詩歌顯得清麗、明快，充滿溫潤的柔情。當然，詩歌中語言的流暢也得到了體現，而且這種流暢是有著心靈的低語與述說的。與此同時，詩人還試圖通過把一種柔美的氣韻和意蘊以及江南女子的溫柔與婉約，借助“蘭”、“蓮”融入到詩行的字與詞當中，並拓展成一個新的詩意空間。
348章武平的詩章武平，1969年7月生。現任南昌市青年文化學會會長、南昌市紅色文化促進會副會長。係江西省詩詞學會會員、江西省楹聯學會會員、江西省雜文學會會員、南昌市作家協會會員、南昌市文藝評論家協會會員。1990年開始文學創作，作品散見於《中國工商報》《江西法製報》《江西工商》《贛州日報》《江西詩詞》《開心雜誌》《光彩雜誌》、江西人民廣播電台等報刊媒體。