圖書在版編目（ＣＩＰ）數據山藥蛋派作家電影劇作精選集.2\/《山藥蛋派作家電影劇作精選集》編委會編.—太原:北嶽文藝出版社，2015.8（山藥蛋派經典文庫）ISBN978-7-5378-4467-3Ⅰ.①山…Ⅱ.①山…Ⅲ.①電影文學劇本—作品集—中國—當代Ⅳ.①I235.1中國版本圖書館CIP數據核字（2015）第159317號書名山藥蛋派作家電影劇作精選集（二）編者《山藥蛋派作家電影劇作精選集》編委會責任編輯賈江濤助理編輯範戈裝幀設計張永文內文設計天目文化出版發行山西出版傳媒集團北嶽文藝出版社·
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此次出版的《山藥蛋派經典文庫》，收錄了趙樹理、馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正六人的經典作品，分集出版，共計十二冊，分別為：《三裏灣李有才板話》《呂梁英雄傳》《汾水長流》《趙樹理小說散文集》《馬烽小說散文集》《西戎小說散文集》《李束為小說散文集》《孫謙小說散文集》《胡正小說散文集》《趙樹理戲劇集》《山藥蛋派作家電影劇作精選集（一）》《山藥蛋派作家電影劇作精選集（二）》。
001在編輯體例上，《山藥蛋派經典文庫》全部配有與作者相關的生活及工作圖片，除兩本影視劇作精選集外，其餘十本均有作家小傳、作家印象記、作家著譯係年、作家作品研究代表篇目輯錄等資料，便於讀者對這些作家有更加全麵的了解。
在編輯過程中，我們參考了其他出版社相關作品的原始版本，對作品中出現的語病和標點進行了訂正；遵循《第一批異形詞整理表》（），對文中的詞語進行了統一校對；並查閱了《現代漢語詞GF1001-2001典》《漢語方言大詞典》《山西省方言誌叢書》等書籍，力求保持作品的原汁原味。
由於這些經典作品去時已遠，難免存留彼時曆史的痕跡。為了保持作品的曆史原貌，除對一些錯別字做了更正，對“的、地、得”“做、作”和“哪、那”等按照現行規範做了修改，其餘均尊重原文，未作更改。
雖然我們的編輯工作認真而努力，但難免有疏漏之處，敬請廣大讀者批評指正！
北嶽文藝出版社二○一五年八月002山藥蛋派對中國新文學的意義二十世紀四十年代，中國再一次處於關鍵性轉折時期。在其初期，抗日戰爭正呈膠著狀態，中國的未來似乎還不明朗。而在其最後一年，一個嶄新的共和國建立，拉開了中國快速實現工業化、現代化的帷幕。
毫無疑問，抗日戰爭是世界反法西斯戰爭的重要部分，其過程及最後中國人民的勝利，是中國對世界的重大貢獻。雖然就中國而言，這是一場民族戰爭，但同時我們也可以這樣認為，抗日戰爭是日本作為先發國家，在建立基本的工業體係後對後發國家的戰爭。不過，這次戰爭不同於幾乎是半個世紀前的甲午戰爭，它以日本的失敗而告終。其後果是，遲滯了日本的現代化進程，並激發了中華民族的自信心，強化了中國從農業文明的巔峰跌落後，追趕先發國家的凝聚力。在中國被迫走上救亡圖強現代化道路的同時，麵臨著另一個至為艱巨的使命，就是文化的重建。
其核心問題是難以抵禦現代文明衝擊的農耕文明，如何改造自己，使之適應現代化的曆史要求。雖然這一任務直到今天仍然沒有完成，但不可否認的是，中國曆代的有識之士進行了艱苦卓絕的努力。從文學的角度來看，山西作家，特別是被稱為山藥蛋派的作家所做的貢獻至為突出。
一是山西作家由於自身的經曆，對中國農民的生活、情感十分熟悉，並在001自己的作品中做出了十分生動、典型的表現。二是山西作家具有強烈的曆史使命感，能夠敏銳地感受到時代所發生的變化，以及這種變化對社會生活、個人命運的影響、改變。三是山西作家的創作激發了人們對未來生活的向往與追求，表現了在現代化的道路上，人個體所蘊含的主動性與創造力，以及在正確價值觀引導下民族的凝聚力。四是山西出現了一個具有基本相同的審美風範的創作群體，並對中國文學的發展產生了重大影響。
審視那時以來的山西文學，一個不能回避的問題就是山藥蛋派作家的創作。這一創作流派出現在二十世紀四十年代，延續了半個世紀左右，並影響了整個中國的文學。直到今天，其創作精神、表現方法、美學風格仍然具有極強的生命力。雖然我們已經難以說今天的作家中誰屬於山藥蛋派，但一個無可否認的事實是，在文學日益多樣化的態勢中，山藥蛋派的生命力、影響力依然強大。這一流派，以趙樹理為代表，以馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正為主將，以眾多的在不同時期出現在文壇的數代作家為基本陣容。其構成，除山西地區的作家外，周邊地區也有許多人自認為屬於這一流派。可以說數量龐大，延續持久。從時間的角度看，這一流派作家的創作橫跨抗日戰爭、解放戰爭，以及新中國成立後的前三十年及改革開放後的大部分時間。即使是今天，雖然我們已經不再把哪一個人歸為山藥蛋派，但仍然有很多人秉承其創作追求與表現風格。這一流派作家的創作在體裁上也表現出突出的豐富性。除最具影響力的短篇小說外，他們還有大量的中長篇小說、散文、報告文學等作品。更需要指出的是他們在戲劇與電影領域同樣具有重要的貢獻。比如趙樹理就說自己是生於《萬象樓》，死於《十裏店》。他對中國傳統戲曲的熟悉、熱愛，以及執著的創作超過了同時代的大多數作家。這一流派對新中國電影的發展進步也做出了重大貢獻。不僅具有開創之功，而且許多作品成為中國電影的標誌性成果。如《我們村裏的年輕人》《撲不滅002的火焰》《新來的縣委書記》《咱們的退伍兵》等等。雖然這一流派的作家並不從事理論研究，但在他們不多的討論創作思想的文章中，建構了自己的美學理論，並產生了重要影響，一度時期甚至成為我們創作的重要準則。從中國文學史的角度來看，這一流派是一個典型的文學流派，具有關於文學流派的全部要素。它有自己的創作理論，有基本一致的創作風格與美學追求，有自己的代表性作家。特別突出的是有相對穩定並綿延數代的創作群體及大量地產生了有重大影響的作品。這個流派是中國文學史上團結了最大量作家的流派，是延續時間最長或者至少可以說是之一的流派，是涉及體裁最為廣泛的流派。更重要的是，這個流派對中國新文學，以及中國新文化的建設做出了關鍵性的貢獻。
正因為此，山藥蛋派成為中國新文學發展曆程中的重要現象。不僅僅是前麵所提的作家，以及與他們大致同時開始創作的作家中有很多人遵循其創作理念，並被歸為山藥蛋派，而且在新中國成立後的數十年中，仍然有數代作家基本表現出相同的創作風格。同時，山藥蛋派也是一直以來文學界非常關注的研究對象。人們從不同的角度、側麵對中國現當代文學中的這一現象進行討論，並延伸出許多更加重要的理論話題。這些話題從多個方麵就其對中國新文學的影響、貢獻進行了分析，都具有非常積極的意義。我以為，至少有這樣幾個方麵是十分突出的。
首先，山藥蛋派開創了中國新文學的新樣式，並在相當長的時期內成為中國現當代文學的重要模式。中國文學一直具有關注社會、人生的優良傳統。中國新文學不僅繼承了這一傳統，而且在表現社會、人生的努力中把普通勞動者作為主要描寫對象。這是中國文學的進步。但是，這些描寫往往存在與描寫對象疏離的傾向。不論從語言表達、細節描寫、情感狀態等諸多方麵，都與這些引車賣漿者有這樣那樣的距離。山藥蛋派作家的出現改變了這種狀態。他們不僅對普通勞動者，特別是北003方農民的生活非常熟悉，而且也改變了那種“疏離”的狀態，是真正從農民的視角來寫農民的。這使文學與其表現的最普通的民眾之生活、情感、願望統一起來。這些作品是真正源於生活，而又高於生活的，是表達普通勞動者精神追求與人生願望的。從而我們也可以說，是最生動典型地體現了寫人民大眾、為人民大眾的。由於這批作家出現在二十世紀四十年代初期，從時間上看，正生動典型地體現了中國新的曆史時期對文學的期待，因此也成為中國新文學的樣板、方向，成為在相當長的時期內文學創作的重要模式。
其次，山藥蛋派極為生動地描寫了中國傳統社會的生活方式、社會結構、價值體係，以及人們的情感狀態。這種描寫不僅具有文學意義，而且具有極為典型的社會文化學意義。從他們的作品當中，我們可以穿透漫長曆史，了解中國社會，特別是中國農村在農耕文明時代最基本的存在樣式。包括其間的人們是如何勞動生產的，其婚姻、家庭、倫理關係是怎樣構成的，人們遵循什麼樣的價值觀，並在這樣的價值體係影響下選擇自己的生活等等。所以，我們也可以說，山藥蛋派為我們勾畫出一幅農耕文明的“清明上河圖”。這種生活狀態雖然隨著工業化的推進發生了變化。但是，其變化是一種漸進的過程，而不是突發式的、斷裂式的驟變。以至於今天，我們仍然可以在這些作品中看到農耕文明形態在新的曆史時期的頑強存在。
所以，最重要的，是山藥蛋派為我們描寫了中國農村發生的翻天覆地的變化。這種變化不僅體現在物質生活之中，更主要的是表現在精神生活之中；不僅體現在外在的社會結構上，更主要的是表現在內在的人格價值中。這種極為深刻的轉變有一個非常重要、關鍵的時代背景，即中國在經過一百多年的艱難探索之後，由於新生政權的出現，真正邁開了工業化、現代化的步伐，不僅對中國產生了劃時代的影響，對人類發展進步也具有極為重要的意義。在他們的作品中，我們可以看到中國人民004是如何在生死存亡的危急關頭，出於民族大義組織了起來，並為自己的尊嚴、幸福進行頑強的奮鬥。在這樣的時代背景下，他們更多地描寫了新生政權之下農民的生活。多少年來一家一戶分散的社會細胞在共同的目標下被組織起來。社會結構、生產方式，以及由此而來的倫理關係、價值觀等都發生了改變。農民不論從政治、經濟、倫理等諸多方麵都不再依附於地主、家長、宗法關係，其獨立性得到確立，創造力得到解放，人的自覺意識被喚醒。這種改變是中國社會最深刻的改變，是中國從農業文明向工業文明邁進的必然過程。覺醒了的勞動者不再是別人的附庸，而是自己的主人。他們熱愛新生活，並且為新生活的到來努力奮鬥。在他們身上，雖然仍然有這樣那樣的問題、局限，但是，社會的主流是進步的，是美好的，是能夠使個人的創造力得到發揮，並實現其價值的。
山藥蛋派作家對中國新文學，或者更準確地說是中國新文化的另一個極為重要的貢獻是對現代漢語的完善及大眾化。新文化運動的一個重要成果是白話文成為中國的書寫文字。這一變革對中國來說意義重大。文言文具有表意凝練、內涵豐富、書寫簡潔等優勢，有著強大的生命力。但由於其解讀的模糊性，不能適應工業化的要求，也難以被更多的普通民眾接受。白話文的出現適應了時代發展的要求。經過包括魯迅、胡適、錢玄同等早期學人的努力，白話文終於完成了由口頭語言向書麵語言的轉換，但其完善需要一個過程。這主要是借鑒外來語言使漢語歐化的傾向，以及脫胎於古代漢語而存留的古奧的表達使白話文，或者說現代漢語顯現出明顯的過渡特征。另一個重要的問題是在白話文的早期，還沒有成為能夠被普通大眾接受的書麵語言。山藥蛋派的作品大量地吸收了民間口頭語言鮮活、生動的元素，揚棄了其中生僻、粗俗的成分，改善了歐化、古奧的因子，使現代漢語具有了更加生動豐富的表現力、更為完美典雅的結構形式。不僅使現代漢語在語法結構上更加合005理，而且表情達意更加準確、生動、鮮活、豐富、高貴。由於山藥蛋派作家及同時代人們的共同努力，這種適應時代要求的新的語言形式被更為廣泛的大眾所接受使用。
山藥蛋派作家的人生經曆與創作成果也最為典型地表現了作家的社會良知。這是一些真正熱愛人民，特別是普通民眾的作家。他們沒有認為自己是社會的寵兒、精神的貴族，而是認為自己就是普通勞動者中的一員。他們為民而喜，為民而憂，為民而作。他們感時憂世、心懷天下，對人民的冷暖寒苦牽掛於心，對國家的未來命運殷殷於懷，對生活中的醜惡現象旗幟鮮明。在他們的作品當中，總是倡導那些美好的情操、奉獻的精神，並給人以向上的力量。他們並不回避生活中的艱難曲折，但從來沒有喪失對國家、民族的希望。雖然他們個人的命運並非一帆風順，但無論如何，他們熱愛生活、熱愛國家、熱愛我們民族的癡情一如既往。他們強烈的民間情懷、家國意識，以及為人民大眾代言的品格、用文學來影響社會改造人生的追求直到今天仍然具有非常突出的現實意義與重要的引導意義。他們淳樸的、溫暖的、活色生香的、如詩如畫的審美風格感動了一代又一代人，並將一直如此，散發出藝術之動人光芒，並照亮人生，穿透曆史，直達未來。
006幾度風雪幾度春（正集）001咱們的退伍兵084叔伯兄弟177黃土坡的婆姨們258幾度風雪幾度春（正集）*
人物（歲數從一九五八年算起）雲務本三十三歲北堡支書雲彩霞七歲雲務本之女蘇金香二十三歲女社員潘枝榮四十歲北堡大隊長潘大嫂三十五歲潘枝榮之妻葛存厚六十歲烈屬葛二寶二十五歲葛存厚二子、蘇金香丈夫葛明朝三十歲北堡副業隊長奚鐵鎖十七歲社員奚大嬸五十歲鐵鎖媽（寡婦）範子玉三十歲南堡支書範仙梅三十二歲範子玉之姐、雲務本之妻範仙桃二十二歲範子玉之妹彭雲山四十歲北堡保管（殘廢軍人）本劇本係馬烽與孫謙合著。
*001彭聚才二十五歲北堡社員郎誌忠三十五歲南堡大隊長魯招弟十五歲（一九六○年）南堡社員韋斌三十五歲縣委書記昌永泰二十五歲公社主任馬新才二十歲南堡社員苗雨田三十歲“四清”工作組長，後任公社書記鳳承祖六十五歲老地主鳳重生二十二歲（一九六六年）鳳承祖之孫花會計四十歲北堡會計序幕字幕：一九五八年。
歌聲：春滿人間山河秀，鼓足幹勁爭上遊，躍進戰鼓震天響，萬馬奔騰戰神州。
糧食鋼鐵雙躍進，決心平地起高樓，三麵紅旗迎風飄，共產主義在前頭。
在歌聲中出現了以下畫麵：002一條亂石河灘。北岸是北堡，南岸是南堡，兩村遙遙相對。北堡支書雲務本，領著幹部和社員們在整修渠道，引水澆地。南堡隊長郎自忠在領著社員築壩墊地。南堡支書範子玉和馬新才，忙著在豎標語牌、插旗子。
雲務本領著社員們在突擊運送肥料，有的用馬車拉，有的用獨輪車推，也有人用筐子擔，人人汗流浹背，精神抖擻。
範子玉指揮社員們點燈夜戰，撒糞，播種。
河灘兩岸，兩村社員都在奮力鋤苗，你追我趕，十分熱鬧。
東陽鎮廣場上，掛著一長條紅布會標，上寫“慶祝東陽鎮人民公社成立大會”。會場裏萬頭攢動，鑼鼓喧天。
在鞭炮聲中，公社主任昌永泰把“東陽鎮人民公社”的牌子，掛在了原來區政府的門口。眾人熱烈鼓掌。昌永泰和雲務本、範子玉等各村幹部親切握手。
第一章一
金色的秋天，好莊稼。
雲務本揮舞著鐮刀，率領著社員們在收割河邊地裏的穀子。
葛存厚抓著沉甸甸的穀穗，不住地讚歎：“呀！看這穀穗，我活了六十歲，也沒見過。”潘枝榮：“今年可真是大躍進了！”彭雲山：“這就叫工不枉使，地不虧人。今年的汗水流得也夠多的。”正在這時，南堡村裏傳來一陣陣鑼鼓聲和鞭炮聲，人們不由得都扭頭瞭望。隻見從南堡村裏走出五十多個青壯年來。他們都背著背包，扛003著工具，排著整齊的隊伍。領頭的打著一麵紅旗，上寫：“南堡煉鋼戰鬥隊”。隊伍後邊是範子玉領著一些敲鑼打鼓的歡送群眾。歡送的人群走到河邊停住了，隊伍沿著河灘向西山裏走去。範子玉從河灘裏走了過來。
潘枝榮：“嗬，範子玉，你可真是聞風而動呀！前天公社才下了通知，今天你倒把煉鋼大軍派到西山去了。”範子玉：“我是一手抓鋼鐵，一手抓糧食。”雲務本：“可你把青壯勞力都派走，莊稼收不回來損失可就大了！”範子玉：“那隻好靠老黃忠、穆桂英上陣了。必要時候還可以組織小羅成戰鬥隊。哎！姐夫，聽說我姐又病了？”雲務本：“勞動了十來天，血壓又升高了。”二
夜晚，雲務本家屋裏。這是一大間舊房子，家具不多，也很陳舊。唯一顯眼的是牆上掛滿了獎旗、獎狀。
雲務本滿頭滿身塵土、柴草，顯然是剛從打穀場上回來。他端著小盆，蹲在灶台前，狼吞虎咽地吃飯。躺在炕上的範仙梅被驚醒了，她掙紮著坐了起來。
範仙梅：“飯涼了，等我給你熱一熱。”雲務本：“你躺著。已經吃完了。頭還暈嗎？”範仙梅：“好點。”彭雲山手裏拿著一片紙，拐著一條腿，興衝衝地走了進來，一進門就叫道：“務本，你猜畝產平均多少斤？六百三十斤！”雲務本：“六百三？！雲山哥，不會有差錯吧？”彭雲山：“花會計連著算了兩遍，都是六百三！”範仙梅：“六百三？真嚇人，這比去年翻了一番。”鼓雲山：“是啊！是啊！剛才公社來電話通知，要你明天到縣裏開秋004收評比大會。”說著把那片紙單遞給了雲務本。
三雲務本背著行李卷，在縣城街上走過，街上到處懸掛著慶祝農業生產大躍進的標語。縣立第一中學大門口，貼著一條紅紙，上寫“農業大躍進評比大會報到處”。雲務本隨著昌永泰和那些步行的、推自行車的人向大門走去，他們不斷和熟人們打招呼。
縣委書記韋斌從大門裏走了出來。昌永泰忙迎上前去打招呼。
昌永泰：“韋書記。”韋斌：“昌永泰同誌，你們公社有信心爭上遊嗎？”昌永泰：“力爭上遊！一定不辜負縣委的關懷。”韋斌：“好。哦，雲務本同誌。”雲務本忙過去和韋斌握手。
韋斌：“先去報到，回頭再談。”說完走了。
昌永泰和雲務本相隨著走進大門。
一進大門就是操場。場上陳列著許多獎品。有噴霧器、解放式水車、膠輪大車等等。最引人注目的是一輛拖拉機，旁邊還擺著拖車、五鏵犁、圓盤耙。籃球架子上掛著一幅大紅旗和一幅小白旗，來報到的人們邊參觀、邊議論：一幹部：“今年頭獎就是這台拖拉機。”另一幹部：“拖拉機是沒咱的份了，能得輛膠輪大車就滿足了。”一幹部：“我是隻要不扛白旗，就謝天謝地了。”他一扭頭看到了雲務本，連忙說道，“呀，老勞模，我看這拖拉機是給你北堡準備下的。”雲務本：“說不定我們扛白旗哩！”昌永泰走來“：雲務本同誌，要有決心和信心。好好放它個大‘衛星’！
拖拉機保險跑不了。北堡得了拖拉機，南堡再能得輛馬車，咱們東陽公005社一下子就能在全縣紅起來！”四
夜晚，北堡打穀場上燈火通明，人們正忙著垛秸草，清理打場工具。
奚鐵鎖興衝衝地走來：“報告你們個新聞，聽說今年縣裏評比，頭獎是一台拖拉機……”潘枝榮：“這算什麼新聞？縣小報上早就登了。”奚鐵鎖：“要是能獎給咱們可就帶勁了。”彭雲山：“去年咱們秋、夏平均畝產三百一十斤，在全縣拔了尖兒。
今年是六百三十斤，得獎很有可能。”潘枝榮：“我看是十拿九穩！前些時候評比秋苗，我到各村都看過，老實說，咱們是頭一份兒！”奚鐵鎖：“雲山叔，要是得了拖拉機，你會不會開？”潘枝榮：“解放戰爭開過汽車，抗美援朝開過坦克，開拖拉機還在話下？”彭雲山：“可你看我這條瘸腿，能踩油門？”葛二寶：“我準備向雲山叔學這本事。”蘇金香：“這不，《拖拉機駕駛員手冊》我都給他買下了。”說著從口袋裏掏出一本書來。
奚鐵鎖：“嗬！二寶哥可真有福氣，娶了這麼個好愛人！”蘇金香：“你小子想媳婦了？還嫩點哩！”五
葛二寶屋裏。家具、被褥雖然不多，但收拾得非常整潔。牆上掛著他和蘇金香的結婚照片。旁邊釘著“三好團員”“模範婦女”的獎狀。
葛二寶坐在椅子上，認真閱讀《拖拉機駕駛員手冊》。他放下書，邊006念念有詞，邊抬腳動手比劃：“左操縱杆……右操縱杆……油門……刹車……”蘇金香風塵仆仆地走了進來，邊解頭巾邊笑著說：“呀，你簡直快入迷了。”葛二寶：“你不是去東陽鎮趕集，怎麼倒回來了？”蘇金香：“我是單打一，買上東西就往回返。”她邊說邊抓著布提兜的下邊，把一雙翻毛高腰皮靴倒在炕上。
葛二寶：“咦！你不是要買一件短大衣過年穿？怎麼……”蘇金香：“路上我又改了主意，還是給你買這好。”葛二寶：“嗨，我又不是沒鞋穿！”蘇金香：“開拖拉機，又是油，又是水，布鞋能經住搗砸？”葛二寶：“呀，你真是我的貼心人。我該怎謝你？”蘇金香：“那就跪下磕個響頭吧。”她說著“咯咯咯”地笑了起來。葛二寶也笑了。
院裏傳來了葛存厚的咳嗽聲，蘇金香忙跑了出去。葛二寶也跟了出來。
蘇金香：“爹！”葛存厚：“大家都到村口去了。說拖拉機今兒上午就來。”葛二寶：“快走！快走！”六
村東口的打穀場裏。潘枝榮領著一些人，把場棚下的犁、耙等農具，往另一間場棚下倒騰。場邊上，彭雲山指揮葛二寶、蘇金香等人，在拓寬通向場裏的車路。