圖書在版編目（ＣＩＰ）數據山藥蛋派作家電影劇作精選集.1\/《山藥蛋派作家電影劇作精選集》編委會編.—太原:北嶽文藝出版社,2015.8（山藥蛋派經典文庫）ISBN978-7-5378-4468-0Ⅰ.①山…Ⅱ.①山…Ⅲ.①電影劇本—作品集—中國—當代Ⅳ.①I235.1中國版本圖書館CIP數據核字（2015）第159319號書名山藥蛋派作家電影劇作精選集（一）編者《山藥蛋派作家電影劇作精選集》編委會責任編輯賈江濤助理編輯範戈裝幀設計張永文內文設計天目文化出版發行山西出版傳媒集團北嶽文藝出版社·
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此次出版的《山藥蛋派經典文庫》，收錄了趙樹理、馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正六人的經典作品，分集出版，共計十二冊，分別為：《三裏灣李有才板話》《呂梁英雄傳》《汾水長流》《趙樹理小說散文集》《馬烽小說散文集》《西戎小說散文集》《李束為小說散文集》《孫謙小說散文集》《胡正小說散文集》《趙樹理戲劇集》《山藥蛋派作家電影劇作精選集（一）》《山藥蛋派作家電影劇作精選集（二）》。
001在編輯體例上，《山藥蛋派經典文庫》全部配有與作者相關的生活及工作圖片，除兩本影視劇作精選集外，其餘十本均有作家小傳、作家印象記、作家著譯係年、作家作品研究代表篇目輯錄等資料，便於讀者對這些作家有更加全麵的了解。
在編輯過程中，我們參考了其他出版社相關作品的原始版本，對作品中出現的語病和標點進行了訂正；遵循《第一批異形詞整理表》（），對文中的詞語進行了統一校對；並查閱了《現代漢語詞GF1001-2001典》《漢語方言大詞典》《山西省方言誌叢書》等書籍，力求保持作品的原汁原味。
由於這些經典作品去時已遠，難免存留彼時曆史的痕跡。為了保持作品的曆史原貌，除對一些錯別字做了更正，對“的、地、得”“做、作”和“哪、那”等按照現行規範做了修改，其餘均尊重原文，未作更改。
雖然我們的編輯工作認真而努力，但難免有疏漏之處，敬請廣大讀者批評指正！
北嶽文藝出版社二○一五年八月002山藥蛋派對中國新文學的意義二十世紀四十年代，中國再一次處於關鍵性轉折時期。在其初期，抗日戰爭正呈膠著狀態，中國的未來似乎還不明朗。而在其最後一年，一個嶄新的共和國建立，拉開了中國快速實現工業化、現代化的帷幕。
毫無疑問，抗日戰爭是世界反法西斯戰爭的重要部分，其過程及最後中國人民的勝利，是中國對世界的重大貢獻。雖然就中國而言，這是一場民族戰爭，但同時我們也可以這樣認為，抗日戰爭是日本作為先發國家，在建立基本的工業體係後對後發國家的戰爭。不過，這次戰爭不同於幾乎是半個世紀前的甲午戰爭，它以日本的失敗而告終。其後果是，遲滯了日本的現代化進程，並激發了中華民族的自信心，強化了中國從農業文明的巔峰跌落後，追趕先發國家的凝聚力。在中國被迫走上救亡圖強現代化道路的同時，麵臨著另一個至為艱巨的使命，就是文化的重建。
其核心問題是難以抵禦現代文明衝擊的農耕文明，如何改造自己，使之適應現代化的曆史要求。雖然這一任務直到今天仍然沒有完成，但不可否認的是，中國曆代的有識之士進行了艱苦卓絕的努力。從文學的角度來看，山西作家，特別是被稱為山藥蛋派的作家所做的貢獻至為突出。
一是山西作家由於自身的經曆，對中國農民的生活、情感十分熟悉，並在001自己的作品中做出了十分生動、典型的表現。二是山西作家具有強烈的曆史使命感，能夠敏銳地感受到時代所發生的變化，以及這種變化對社會生活、個人命運的影響、改變。三是山西作家的創作激發了人們對未來生活的向往與追求，表現了在現代化的道路上，人個體所蘊含的主動性與創造力，以及在正確價值觀引導下民族的凝聚力。四是山西出現了一個具有基本相同的審美風範的創作群體，並對中國文學的發展產生了重大影響。
審視那時以來的山西文學，一個不能回避的問題就是山藥蛋派作家的創作。這一創作流派出現在二十世紀四十年代，延續了半個世紀左右，並影響了整個中國的文學。直到今天，其創作精神、表現方法、美學風格仍然具有極強的生命力。雖然我們已經難以說今天的作家中誰屬於山藥蛋派，但一個無可否認的事實是，在文學日益多樣化的態勢中，山藥蛋派的生命力、影響力依然強大。這一流派，以趙樹理為代表，以馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正為主將，以眾多的在不同時期出現在文壇的數代作家為基本陣容。其構成，除山西地區的作家外，周邊地區也有許多人自認為屬於這一流派。可以說數量龐大，延續持久。從時間的角度看，這一流派作家的創作橫跨抗日戰爭、解放戰爭，以及新中國成立後的前三十年及改革開放後的大部分時間。即使是今天，雖然我們已經不再把哪一個人歸為山藥蛋派，但仍然有很多人秉承其創作追求與表現風格。這一流派作家的創作在體裁上也表現出突出的豐富性。除最具影響力的短篇小說外，他們還有大量的中長篇小說、散文、報告文學等作品。更需要指出的是他們在戲劇與電影領域同樣具有重要的貢獻。比如趙樹理就說自己是生於《萬象樓》，死於《十裏店》。他對中國傳統戲曲的熟悉、熱愛，以及執著的創作超過了同時代的大多數作家。這一流派對新中國電影的發展進步也做出了重大貢獻。不僅具有開創之功，而且許多作品成為中國電影的標誌性成果。如《我們村裏的年輕人》《撲不滅002的火焰》《新來的縣委書記》《咱們的退伍兵》等等。雖然這一流派的作家並不從事理論研究，但在他們不多的討論創作思想的文章中，建構了自己的美學理論，並產生了重要影響，一度時期甚至成為我們創作的重要準則。從中國文學史的角度來看，這一流派是一個典型的文學流派，具有關於文學流派的全部要素。它有自己的創作理論，有基本一致的創作風格與美學追求，有自己的代表性作家。特別突出的是有相對穩定並綿延數代的創作群體及大量地產生了有重大影響的作品。這個流派是中國文學史上團結了最大量作家的流派，是延續時間最長或者至少可以說是之一的流派，是涉及體裁最為廣泛的流派。更重要的是，這個流派對中國新文學，以及中國新文化的建設做出了關鍵性的貢獻。
正因為此，山藥蛋派成為中國新文學發展曆程中的重要現象。不僅僅是前麵所提的作家，以及與他們大致同時開始創作的作家中有很多人遵循其創作理念，並被歸為山藥蛋派，而且在新中國成立後的數十年中，仍然有數代作家基本表現出相同的創作風格。同時，山藥蛋派也是一直以來文學界非常關注的研究對象。人們從不同的角度、側麵對中國現當代文學中的這一現象進行討論，並延伸出許多更加重要的理論話題。這些話題從多個方麵就其對中國新文學的影響、貢獻進行了分析，都具有非常積極的意義。我以為，至少有這樣幾個方麵是十分突出的。
首先，山藥蛋派開創了中國新文學的新樣式，並在相當長的時期內成為中國現當代文學的重要模式。中國文學一直具有關注社會、人生的優良傳統。中國新文學不僅繼承了這一傳統，而且在表現社會、人生的努力中把普通勞動者作為主要描寫對象。這是中國文學的進步。但是，這些描寫往往存在與描寫對象疏離的傾向。不論從語言表達、細節描寫、情感狀態等諸多方麵，都與這些引車賣漿者有這樣那樣的距離。山藥蛋派作家的出現改變了這種狀態。他們不僅對普通勞動者，特別是北003方農民的生活非常熟悉，而且也改變了那種“疏離”的狀態，是真正從農民的視角來寫農民的。這使文學與其表現的最普通的民眾之生活、情感、願望統一起來。這些作品是真正源於生活，而又高於生活的，是表達普通勞動者精神追求與人生願望的。從而我們也可以說，是最生動典型地體現了寫人民大眾、為人民大眾的。由於這批作家出現在二十世紀四十年代初期，從時間上看，正生動典型地體現了中國新的曆史時期對文學的期待，因此也成為中國新文學的樣板、方向，成為在相當長的時期內文學創作的重要模式。
其次，山藥蛋派極為生動地描寫了中國傳統社會的生活方式、社會結構、價值體係，以及人們的情感狀態。這種描寫不僅具有文學意義，而且具有極為典型的社會文化學意義。從他們的作品當中，我們可以穿透漫長曆史，了解中國社會，特別是中國農村在農耕文明時代最基本的存在樣式。包括其間的人們是如何勞動生產的，其婚姻、家庭、倫理關係是怎樣構成的，人們遵循什麼樣的價值觀，並在這樣的價值體係影響下選擇自己的生活等等。所以，我們也可以說，山藥蛋派為我們勾畫出一幅農耕文明的“清明上河圖”。這種生活狀態雖然隨著工業化的推進發生了變化。但是，其變化是一種漸進的過程，而不是突發式的、斷裂式的驟變。以至於今天，我們仍然可以在這些作品中看到農耕文明形態在新的曆史時期的頑強存在。
所以，最重要的，是山藥蛋派為我們描寫了中國農村發生的翻天覆地的變化。這種變化不僅體現在物質生活之中，更主要的是表現在精神生活之中；不僅體現在外在的社會結構上，更主要的是表現在內在的人格價值中。這種極為深刻的轉變有一個非常重要、關鍵的時代背景，即中國在經過一百多年的艱難探索之後，由於新生政權的出現，真正邁開了工業化、現代化的步伐，不僅對中國產生了劃時代的影響，對人類發展進步也具有極為重要的意義。在他們的作品中，我們可以看到中國人民004是如何在生死存亡的危急關頭，出於民族大義組織了起來，並為自己的尊嚴、幸福進行頑強的奮鬥。在這樣的時代背景下，他們更多地描寫了新生政權之下農民的生活。多少年來一家一戶分散的社會細胞在共同的目標下被組織起來。社會結構、生產方式，以及由此而來的倫理關係、價值觀等都發生了改變。農民不論從政治、經濟、倫理等諸多方麵都不再依附於地主、家長、宗法關係，其獨立性得到確立，創造力得到解放，人的自覺意識被喚醒。這種改變是中國社會最深刻的改變，是中國從農業文明向工業文明邁進的必然過程。覺醒了的勞動者不再是別人的附庸，而是自己的主人。他們熱愛新生活，並且為新生活的到來努力奮鬥。在他們身上，雖然仍然有這樣那樣的問題、局限，但是，社會的主流是進步的，是美好的，是能夠使個人的創造力得到發揮，並實現其價值的。
山藥蛋派作家對中國新文學，或者更準確地說是中國新文化的另一個極為重要的貢獻是對現代漢語的完善及大眾化。新文化運動的一個重要成果是白話文成為中國的書寫文字。這一變革對中國來說意義重大。文言文具有表意凝練、內涵豐富、書寫簡潔等優勢，有著強大的生命力。但由於其解讀的模糊性，不能適應工業化的要求，也難以被更多的普通民眾接受。白話文的出現適應了時代發展的要求。經過包括魯迅、胡適、錢玄同等早期學人的努力，白話文終於完成了由口頭語言向書麵語言的轉換，但其完善需要一個過程。這主要是借鑒外來語言使漢語歐化的傾向，以及脫胎於古代漢語而存留的古奧的表達使白話文，或者說現代漢語顯現出明顯的過渡特征。另一個重要的問題是在白話文的早期，還沒有成為能夠被普通大眾接受的書麵語言。山藥蛋派的作品大量地吸收了民間口頭語言鮮活、生動的元素，揚棄了其中生僻、粗俗的成分，改善了歐化、古奧的因子，使現代漢語具有了更加生動豐富的表現力、更為完美典雅的結構形式。不僅使現代漢語在語法結構上更加合005理，而且表情達意更加準確、生動、鮮活、豐富、高貴。由於山藥蛋派作家及同時代人們的共同努力，這種適應時代要求的新的語言形式被更為廣泛的大眾所接受使用。
山藥蛋派作家的人生經曆與創作成果也最為典型地表現了作家的社會良知。這是一些真正熱愛人民，特別是普通民眾的作家。他們沒有認為自己是社會的寵兒、精神的貴族，而是認為自己就是普通勞動者中的一員。他們為民而喜，為民而憂，為民而作。他們感時憂世、心懷天下，對人民的冷暖寒苦牽掛於心，對國家的未來命運殷殷於懷，對生活中的醜惡現象旗幟鮮明。在他們的作品當中，總是倡導那些美好的情操、奉獻的精神，並給人以向上的力量。他們並不回避生活中的艱難曲折，但從來沒有喪失對國家、民族的希望。雖然他們個人的命運並非一帆風順，但無論如何，他們熱愛生活、熱愛國家、熱愛我們民族的癡情一如既往。他們強烈的民間情懷、家國意識，以及為人民大眾代言的品格、用文學來影響社會改造人生的追求直到今天仍然具有非常突出的現實意義與重要的引導意義。他們淳樸的、溫暖的、活色生香的、如詩如畫的審美風格感動了一代又一代人，並將一直如此，散發出藝術之動人光芒，並照亮人生，穿透曆史，直達未來。
006撲不滅的火焰001我們村裏的年輕人065汾水長流126新來的縣委書記219撲不滅的火焰*
故事發生在一九四二年晉中汾陽地區。
一初春。巍峨的呂梁山，山崖底樹蔭下的積雪，漸漸融化了。樹枝吐出了一點淡綠的嫩芽。
半山坡上，一個被敵人燒殺浩劫後的山莊，斷垣殘壁，創傷累累。
村子裏到處是活動著的人群。有些農民在門口修理農具；有些婦女在推磨、碾米。縣遊擊隊的隊員們，有的在幫助群眾挑水或者和泥，整修被敵人燒毀了的房舍；有的在縫補衣服……蔣三領著一夥遊擊隊員，正在打麥場上練習瞄準。他是遊擊隊裏一個出色的班長，年紀有二十七八歲，高個子，長條臉，一雙不太大的眼睛炯炯有神。他不時地糾正隊員們瞄準的姿勢，指手畫腳地講述著要領。
打麥場旁邊的屋門口，幾個炊事員架著行軍鍋在做飯。幹樹枝在灶膛裏“劈劈叭叭”地響著，吐出紅紅的火舌和濃煙。
一群一群的大雁排著人字形的隊伍，“嘎嘎”地叫著，從村子的上空飛過。
本劇本係馬烽與西戎合著。
*001一個炊事員向蔣三喊道：“蔣三同誌，給咱們打幾隻雁改善改善夥食吧！”其餘的炊事員和隊員們附和道：“同意！”“蔣班長，滿足群眾的要求！”“…………”蔣三說：“浪費子彈不行啊！”“用我的火槍。”遊擊隊員甲把火槍遞給蔣三。炊事員忙從灶膛裏抽出一支燃著的樹枝送過來。
遊擊隊員乙故意想要蔣三露一手，忙說道：“蔣班長，打第一隻，不要第二隻，行不行？”蔣三微微笑了笑說“：試試看。”說著舉槍瞄準。周圍的人們都停了手中的營生，仰頭觀望。天空中一群大雁安靜地飛行。隨著轟鳴的槍聲，領頭的一隻扇了兩下翅膀，慘叫著一頭栽了下來，其餘的驚叫著飛散了。
人們不約而同地鼓起了掌，歡呼叫好。有幾個隊員和小孩子們，跑著跳著去撿落下來的雁。
離打麥場不遠的高坡上，站著縣遊擊隊王政委和另一個年輕的幹部。剛才發生的事情，他們都看到了。那個年輕的幹部用讚歎的口氣說：“真有兩下子，簡直是神槍手！”“是啊。”王政委隨口說道，“冰凍三尺不是一日之寒，日本人沒來之前，全家人就靠他的一支火槍過活哩！”“就是要派他去平川開辟工作嗎？”王政委點了點頭。
王政委的辦公室，是一間門窗被敵人燒毀了的土窯洞，如今門窗是用樹枝和布單擋著。窯洞裏什麼家具也沒有，隻有一個土炕和石頭壘起002來的辦公桌。王政委一邊翻閱桌上的文件，一邊和蔣三談話。
王政委親切地說：“蔣三同誌，你去仁岩這塊地區，考慮還有什麼困難沒有哇？這可是敵人的中心據點啊！”蔣三想了想，慢慢的，但有信心地說：“試試看吧！我是當地人，我認為這就是克服困難的頂有利的一個條件。”王政委微笑著說：“可是敵人也有這個條件！”蔣三奇異地望著王政委。
王政委收斂了笑容，說：“最近的情況和前些時候又有些不同。”一麵從牆上的掛包裏取出一張相片——原來是偽軍中隊長蔣二和吉田司令、密諜林二醜三人的合影。政委指著問：“左邊這個瘦子是誰？”蔣三驚異地看著：“是我家老二，我離家時，他在閻錫山隊伍上混事……”王政委接著說：“可是他現在又給敵人辦事了，當了個偽軍中隊長，現在就住在仁岩！”蔣三又吃驚又氣恨地說：“他到了仁岩？！沒想到當漢奸了！”王政委道：“這個情況對我們來說，也好，也不好；如果他還有點良心，倒是可以爭取爭取；如果他是個死心塌地的漢奸，對你這次下平川去工作，可就又多了一層困難。”沉思了片刻問道，“你估計怎麼樣？”蔣三道：“我們雖說是弟兄，可是好多年沒見麵了，人心隔肚皮，很難說，試試看吧！”王政委道：“要盡量爭取他，這對我們有好處。”蔣三應了一聲，站起身來問：“我什麼時候下山去？”王政委道：“敵人這幾天正在太汾公路兩旁挖護路溝，看情形是想切斷我們山上和平川的聯係，你最好今天就動身。”“好。”蔣三轉身要走，王政委一麵送他到門口，一麵特別叮囑道：“你這次是在敵人心髒裏打天下，千萬要加小心！”003二
空曠而陰沉的晉中平川，碉堡一個個森嚴地兀立著……太汾公路上，塵煙飛騰，提鞭端槍的日本兵、偽軍，揮鞭催打著成群的老百姓，挖護路溝。
公路上停著一輛日本小汽車。這時，沿公路走來幾個人：最前麵是日軍駐汾陽城的司令官——吉田；走在他右邊的一個大胖子是仁岩據點的密諜組長——林二醜；走在左邊的穿著偽軍服裝、瘦得好像隻剩一副骨頭架子的人，便是仁岩據點的偽軍中隊長——蔣二；最後是吉田司令的翻譯官。四個人沿公路向北走來，一麵走，一麵視察兩邊做苦工的群眾。
人群中，有一個名叫李茂才的青年，累得昏倒了，他父親李有德和幾個群眾正在把他扶起來時，被走過來的蔣二和林二醜看見了。蔣二向林二醜努了下嘴，林二醜大步走了過去，揚起皮鞭，對著那群人一頓亂打，罵道：“都想偷懶，媽的！”這時，李有德老漢看見了蔣二，掙紮著上前求告道：“蔣隊長，看著咱們是一村一社人，你高一高手吧！”蔣二一腳把李有德踢出去，罵道：“窮骨頭，誰和你一村一社！？”這邊李茂才掙紮著，從地上爬起來，勉強挑起了土擔，搖搖晃晃地走了幾步，支持不住，又摔倒了下去。林二醜上前揚鞭又打，大家看著氣憤不過，人群激怒地圍了上去。一個長著兩條濃眉的青年曹鐵柱，提著??
頭，罵著走向林二醜：“為什麼這麼不講理？”林二醜驚叫著往後退：“快來人！給我把這家夥抓起來！”日本兵和偽軍圍了上來，逼住了曹鐵柱……蔣二領著吉田繼續巡視工程。吉田用日語講了幾句話，翻譯忙向蔣二說道：“司令問什麼時候能完工？”蔣二卑躬屈膝地說：“報告司令，再有三天全部可以完成。”004翻譯向吉田咕嚕了幾句。
吉田滿意地摸著小胡子，用生硬的中國話說道：“很好，很好！”蔣二指著護路溝向吉田討好道：“司令，這個工程修完，八路軍插翅也難飛進來！”蔣三穿著便衣，帶著良民證，從一條山溝裏走出來，站在溝口一棵大樹下向前眺望。筆直的公路，橫在前麵，在南北公路和東西小道交叉口，敵人的哨崗在盤查過往行人。
蔣三把手槍抽出來，上了頂門子，橫插在胸前，用衣襟遮好。這時正好有一輛拉白菜的大車，向公路那邊走去，趕車的是一個叫陳萬貴的中年農民，揮著鞭子，不住地吆喝牲口。車上躺著一個押車的偽軍，懶洋洋地，昏昏欲睡的樣子。
車子走了不遠，蔣三便跟了上去……一會，車子過水渠了，蔣三忙跑過去幫著推車，順手將槍塞在白菜堆裏。車子繼續前進……哨棚口，日偽軍正在搜查過往行人……蔣三緊隨大車，剛走到哨口，被兩個偽軍擋住，通身上下打開衣襟搜查……問道：“幹什麼的？”蔣三用手指了指菜車，又指指自己，好像說是一夥的。正在這時，一個滿臉是血的人，被偽軍押著，從公路南麵走來。蔣三驚奇地望了一眼，認出了是曹鐵柱。曹鐵柱戰前曾是蔣三打獵時的好夥伴。這時，蔣三怕對方認出自己，趕快偏過來，緊跟著大車去了。可是被押的曹鐵柱，早已一眼認清了是蔣三，臉上微微露出驚喜的神色，斜眼偷望著蔣三遠去的背影。偽軍推了曹鐵柱一槍柄，向前走去。
大車向仁岩據點前進。
005車上的偽軍，兩眼注視著後麵。蔣三離大車有四五步，想跑上去取槍，又怕被這偽軍發覺，焦急地跟在後麵走。
走了一段，眼看車子要進仁岩堡門，天色也更晚了，蔣三著了急，看那偽軍，好像專在監視他似的。忽然，偽軍低下頭來，擦火柴抽煙。他趁機三步並作兩步，跳到菜車跟前，猛伸手，“嗖”的一聲把槍從菜車裏拉出來。偽軍大驚，煙卷也嚇落下地，失聲大叫：“八路……”正欲拉槍射擊，早被蔣三一槍打死，骨碌骨碌滾下車來。蔣三背起偽軍的步槍，向嚇得發愣的車夫打個手勢說：“不要怕，我是八路軍！”押著曹鐵柱的兩個偽軍，聽到槍聲吃了一驚。一偽軍用槍托推了曹鐵柱一下說：“快走，快點！”蔣三從路旁一棵樹後跳出來，雙手拿著槍喊道：“不許動，把槍放下！”兩個偽軍被這突如其來的襲擊嚇得麵如土色，乖乖地把槍放下了。
蔣三聲色俱厲地喊道：“向後轉，開步走！”兩個偽軍無可奈何地轉身走了。
曹鐵柱驚喜地喊道：“蔣三哥！”三
夜晚，滿天星鬥。
曹鐵柱和蔣三躡手躡腳摸進了唐興莊村裏。
蔣三的家裏。
昏暗的油燈下坐著一位善良、溫存、約有六十多歲的老婦，這是蔣三的母親。她正擦著昏花的眼睛補衣服。旁邊坐著她十四歲的小兒子蔣五。
街上傳來犬吠聲。蔣母趕忙停下手裏的活兒，蔣五向蔣母身邊挪了006挪，二人屏住呼吸傾聽。忽然響起了輕輕的敲門聲。蔣母放心地說：“大概是你四哥支差回來了吧？”蔣五跳下炕去，把門開開。蔣三走了進來。蔣五高興地喊道：“媽，是三哥！”蔣母不相信地笑著說：“這孩子，又騙媽啦！”蔣三走到母親身邊，親切地說：“媽，是我。”蔣母用顫抖著的手撥亮了油燈，又用手揉了揉眼睛，回身仔細地上下打量著蔣三。這突然降臨的喜悅，使她激動得說不出話來，她用手摸著蔣三曬黑了的臉，摸著蔣三身上穿破了的衣裳，臉上露出驚喜的神情。半晌，她抓住蔣三的手說道：“三兒，媽可把你盼回來了。”說著熱淚不住地滾了下來。
蔣五靠在蔣三身邊，天真地望著哥哥，見媽哭了，忙說：“媽，你整天想三哥，做夢都夢見三哥，如今三哥回來了，你怎麼又哭啦？”蔣母忽然想起了什麼，忙對蔣五說：“五兒，到外邊去看著點！”蔣五說：“好吧！”戀戀不舍地離開蔣三走到門口，又回過頭來說，“三哥，你可別走，待會兒我有句很要緊的話和你說！”說完，跑出去了。
蔣三坐在炕沿上，兩隻濕潤的眼睛望著蔣母，關心地說：“媽，你心口還是常常痛嗎？”蔣母搖頭，歎了口氣。
蔣三扯開衣服上縫著的一角，取出一個揉皺了的紙包來說：“這是治心口痛的特效藥，我向山上很有名的一位大夫要的。”說著小心翼翼地解開紙包，裏邊卻什麼也沒有了，急得蔣三拍著腦袋說，“糟糕，在身上裝了半年多，一定是被雨淋化了，這，唉！糟透了！”滿臉懊喪。
蔣母說：“沒了就算了，隻要看見你，媽的病也就好了。”說著，忙去生火做飯。接著又說道，“你們離開一年多，咱這地方簡直變得不成世道了。日本人整天要糧要款，欺侮得人不能活了。唉！如今你二哥……”007蔣三道：“我聽說了。媽，他常回來不？”蔣母長歎一聲，傷心地說：“有時也回來一下，唉！不是從前你那個二哥了，國民黨隊伍裏當了十來年兵，人性大變了。如今仗上鬼子的勢力，到處抖威風，什麼壞事都能幹出來，村裏人背後罵死了……這也是媽的一塊心病。”蔣三一邊幫助母親做飯，一邊又問道：“今天是初四？”蔣母說：“初五。”“哦，再過三天是媽的生日。”蔣母親切地望著兒子：“你還記得？”蔣三點點頭，接著又問道：“媽，老二會不會回來？”蔣母說：“不回來我倒少生點氣。”蔣三說“：媽，還是想法讓他回來一下，我想找他談談，勸他少作點惡。”蔣母說：“要真能勸得他改邪歸正，往人道上走，祖宗臉上也光彩！”這時，蔣母開開櫃取出一雙新鞋來，遞給蔣三說：“玉梅常常來打問你，這是半年前就給你做下的。”停了一下，讚歎地說，“唉，是個多好的閨女啊！”蔣三拿著鞋，沉默片刻，會心地微笑著。