“你的語音一會兒波長一會兒波短，快要把我的眼淚振落了……，其實你要走近我，我會溫順地望著你，其實你要走近我，可能我會向你伸出手來。
我多想你進來，用不著再徘徊……。——6月日黃昏作
這是這幅畫旁邊的兩排小字。
你能想象出這幅畫的意境嗎？…那天、那情、那景、那氣氛……。
這是她走那天給我的，是這幀畫上記載時間的兩年之後。看著她遲到的送給了我，一汪困頓散落在她的眼波裏，緊閉的嘴唇……，我想她的嘴裏一定很苦，澀的打不開，除非像撬開河蚌那樣，可那又何苦的呢。她曾經是願意給我看她畫的，總是新鮮的給我，剛剛畫出來的，從來都不延誤一個星期；從不涼透的心情……，她——在我心中曾經有過相當高的位置，氣質與美麗、淡漠與傲骨，不是傲慢，我喜歡她。她總喜歡把她最初的想法告訴我，毫不隱匿，坦誠而直率，直率的讓我受寵若驚；非常的信我。她的直覺從來不誤導她，這點我信，信的要命；她敏感，虛弱的敏感，美麗中有天籟之慧婕；就像我的智能從來不錯導我對她的傾心，神不守舍地窺視她，她的一舉一動令我心旌搖曳。我們都很聰明。糟糕的就是太聰明。她知道我樂宜看她的畫兒，樂此不疲；這仿佛對她是個鼓舞，她每天精神抖擻，我也一樣像煥發了青春似的，充實而亢奮。那種酸甜的刺激一樣，身體溢出太多的活躍因子，慫恿我做出大無畏的事來。帶著一點真實的激動瀏覽她的畫，畫邊還配著雋永的小詩像風景裏飄著禾香、一曲輕柔的音樂、優美的散文，清爽怡人，甘醇的享受。（要知道年近50的人激情已然不是常有的事了）有一種先知先覺清新的感覺真是很奇妙，‘年輕態’。但隻是一陣而矣，沒有她那麼持久耐長，畢竟我們年令差異是有的嗬，怎麼可能和她一樣動輒忘乎所以，不知道自己是誰了，飄飄然呐——有時她就這樣。
我一直都認為她就是為了給我看才一直勤奮書畫；（開始的時候她並不看好與我溝通，這也是過一段時間才有的事。）但突然一天終止了，大概是因為發生了那件事之後她對我厭倦了，灰心喪氣了，畫也不作了，或者不要我看了。至到今天，她才把這幾幅畫給我看，‘留得殘荷聽雨聲’？我揣摩不透她的心思，我知道現在更不可能了…；她隻是允許我在她心靈上落腳而不是身體上落印。…上麵的日期，其當時的情景我已經記不起來了，但能想起當時那一段時期的她…，說起來也真是慚愧，當時的她無精打采，沒想到她是那麼認真的一個人，不諳生存大法，遊逸；不承認人生就是一場戲，（不把什麼事搞清楚就過不去今天一樣叫真。）非得凡事曲直分明，盡管她把什麼都禪的那麼透，說的讓我瞠目結舌的地步，當然我臉上從來沒對她吃驚過；當然我臉上吃驚的時候她不清楚我的心裏並不吃驚。她依然是單純的，不是簡單。她真的像個孩子，心裏有一座雕琢無疵的宮殿，包括良好的社會秩序，井然有序的人文觀念，可愛的向往。然而就像是長不大不成熟的孩子，好像她也永遠都會是那樣童心不泯，無休止的好奇叫真支持著她對生活的態度，向你提出很多問題，（當然那是她把我歸為她的摯友以後的事了，在此之前也不過是泛泛一笑，點頭之交；她這人表麵與人印象並不像她內心那麼熱情。）很多多餘知道的問題。在這個孩子麵前我的確是個醜陋的瞞天過海的魔鬼，盜人愛昧，窺人心思，獵人美豔，可我的的確確是一場空嗬，什麼也沒有做，一個零添了所有的空白，結了。說來話長，後來出現了很多問題，後來我真的無力應酬，她也是其中一個陷我於窘境的女人，不肯理解我，最後忍痛割愛也罷，總之任她離我而去。那可不是大意失荊州的事。一個令我醜態百出苦不堪言的傻女人，事都是怎麼形成的呢？唉，開始的時候，我也想過認真的對她，她迥異的性格，氣質凝人，誰會不想呢？不過，想了又有什麼用呢？她這人歸不了類，也不宜下結論，她就是她，不屈不撓的精神，不卑不抗的精神，不是不溫存也不是不溫順，有時候我真希望她和我以前認識的那幾個一樣一點，帶點俗文化沒關係，（比如功利心：急功近利；虛榮心：浪得虛名；寡義心：過河折橋；與其說這些人是渴望一個人不如說是渴望成就一件事——這些過去我恨之又恨，鄙夷、避之千裏的人和事，現在的我反而理解了他、她們；被利用說明我還有被利用的價值，何況也受用有餘又何不助人一臂之力呢？各得其所而已。這些東西往往就同一些概念，時間長啦，混淆不清了一樣；正常。‘平和與尖刻、寬容與豁達、狡猾與聰明、陰險與智囊等等’；何必涇渭分明呢？）其實那種色彩更容易使人融會貫通；反之，隻可遠觀，不可褻玩也不能不稱為憾事。唉，你瞧我都說些什麼，總之我已經疲於摸不著的東西；然，她確如豐荷之美哉！如果她能帶點俗文化的色彩，說不定還會有意想不到的效果呐。我會照舊另眼相看她，可她偏偏驕傲得離譜，加之偏偏又有另外一個對我煽情，（是她的師妹，她們是同時來的，叫候晶。小個子，有點板栗色的黑相，但臉上卻堅決否定這一點，抹著一層厚厚的增白霜，下午的時候就像陸地一樣一塊塊的顯露了出來，挺滑稽的小樣。愛穿瘦短的褲子，很高鞋跟的鞋子；小瘦腿，胸高的特別呐；雖然是個靈性不在學業上的學員，但卻機靈過人，特會琢磨像我這個年令或者說成人男子抑或師長一類的心思。比如說選材上，她不至於有興趣，但會致力於你的興趣上，反複畫你喜歡得題材，其實‘維納斯’她怎麼都不如餑餑畫得靈性、悠逸、神聖的感覺；但她反複畫的精神包括雅典娜、勝利女神那些畫壇至聖的作品，令人遐思冥想的女神們，她並不一定出於熱愛，但會為了我的熱愛而臨摹；她不一定有多少領悟，但旨在乖巧地了解我的喜好；我又不是銅牆鐵壁，怎麼會刀槍不入呢？怎麼會坐懷不亂呢？怎麼會不心儀呢？我不過是一個小有名氣的畫家而已，一個還當了一點差的畫家而已。另一方麵她也是暗和餑餑叫勁，爭寵。）所以後來事變得一團糟。如果餑餑知道一點聽話，溫順的任其發展，兩耳不聞窗外事，（她的眼睛就像長在窗上一樣，每一天都守望在那裏，苦苦的尋覓什麼真理一樣，她思索的樣子讓人心發顫；凝視地眸子叫人心疼。那雙眼睛讓我感動過多少回呢？）女人帶點有求於人的滋味對男人來說是種鼓動，（她身上少的就是這一點，好像她是唯一純粹的，去了低級趣味的人；她是活在一種精神裏麵的人。）一副拒人千裏之外的樣子怎麼能打動人呢？在這個地球上不管你多有引力，引力終歸是最小的力，最弱的力；不知道這個道理，和規律抗衡，所以要吃虧。人脫離了實際，沒有聯係的聯係什麼也不是。就像零乘以任何數都等於零一樣。完全失去了意義，不過不是個虛數。可能是追求虛數的關係，她的畫是朦朧派的時光交錯感的感傷意味，連我都煞是陌生，煞有一時哀從中來。所以我也常常是這樣：一方麵慫恿她追求飄渺的東西，希望她保持純潔高貴執著藝術的，另一方麵希望我們沒有什麼芥蒂心能相通。她那點靈感是從那兒來的呢？然，交流往往又如兩隻飽滿充盈的果子，一旦觸及它的軟弱部分，果肉和果肉的接觸，就會變得灰暗無華。所有具有實際意義的東西就是這麼不亢消耗，消亡；但海市蜃樓美幻美侖的卻永遠牽人神想。