在此時期一些畫家深入自然，創造了真實生動的北方的重巒峻嶺和江南的秀麗風光。
水墨山水
一、北方畫派
（一）、荊浩
地位: 北方山水畫派之祖
特長：水墨山水
特點：描寫北方大山大水
創新：筆墨結合，“皺”
作品:《匡廬圖》全景式山水畫，絹本水墨。
《匡廬圖》是中國水墨畫初期代表作，確立中國全景式山水畫格局的構圖。
中國營造空間：全景式構圖、分段式構圖、分層式構圖。
荊浩《山水訣》
“吳道子畫山水，有筆而無墨。項榮有墨而無筆吾當采二子之所長，成一家之體。”
荊浩-筆墨結合
《匡廬圖》賞析
1、作者:《匡廬圖》是五代畫家荊浩的代表作。
2、畫麵內容：表現了巍峨山峰及山腳下幽居的景象。
3、藝術特色：
（1）、構圖：《匡廬圖》采用的是立軸構圖，鳥瞰式縱向全景布局，通過近中遠三個層次景物的描繪，將最高的主峰置於群峰簇擁之中，氣勢磅磷、層次分明。
（2）在用筆上，勾、皺、染法並舉，尤其是皺法的運用，是荊浩對山水畫發展的重要貢獻。
（3）畫家采用水墨暈染的方法以虛實濃淡變化多端的水墨、豐富的層次體現了山、水、樹和景物之間的距離。
4、意義價值：《匡廬圖》是中國水墨山水畫初創期的代表作，確立了中國全景式山水畫格局。
（二）、關仝
特點：北方大山大水中荒寒蕭瑟的景象“秋山寒林、村居野渡
稱號：“關家山水”，“荊關”
作品：《 關山行旅圖》、《 山溪待渡圖》
《關山行旅圖》賞析
作者：五代時期關全的作品畫麵。
內容：《關山行旅圖》是一幅描繪北方深秋景色的山水畫，不僅繪製了人物的行旅活動，又帶有了一定的敘事性。既表現出了山川的雄奇，又反映了人們生活的艱辛。
藝術手法:
1.構圖上，“高遠”與“平遠”兩法並用，畫麵上方以“高遠法”表現出北方山水的雄奇險竣，畫麵下方以“平遠法”描繪了山村小鎮的景象，真實生動，富有生活氣息。
2.山間樹木，均是空枝無葉或有枝無幹，此為“關家山水”的獨特畫法。
3.畫山石，采用“點子皺”或“短條子皺”等，用筆簡勁老辣，用墨凝重硬朗，富有質感。
意義：此畫顯示出關仝山水畫的風貌，表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。
二、南方畫派
（一）、董源
畫山水著稱。
地位： 南派山水畫派的開山祖創新:“短披麻皺”“點苔法”
所畫風光煙霧溟蒙，江湖縱橫，千岩萬壑，林木清幽。
他的山水畫有水墨和青綠二體，尤擅水墨山水，皺擦點染結合並用，創造了披麻皺和點子皺等表現方法。
其傳世作品有《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿郊民圖》等。
《瀟湘圖》為五代董源所作，是中國山水畫史上的代表性作品。整幅畫描繪的是江南地區的風景。
畫麵上山巒平緩圓潤，林間霧氣彌漫，仿佛正籠罩於夏夜的氣氛中，薄暮的微光在湖麵上閃爍，顯得平淡而幽深蒼茫而深厚。
此圖被畫史視為“南派”山水的開山之作,對後世的“文人畫”影響巨大。
(二）、巨然
時間：五代，僧人
特點：田園自然風致
技法：長披麻皺
作品：《秋山問道圖》《萬壑鬆風圖》
《萬壑鬆風圖》賞析
1.作者：五代時期巨然的作品。
2.畫麵內容：畫中千山萬壑，布滿了鬆林，蒼鬱清潤，並有小橋流水深山古寺，描繪了江南山間風景。
3.藝術手法：以全景高遠式構圖，體現出水深林密的意境。坡石用淡墨作長披麻皺，再以焦墨點苔；畫中屋宇，以界畫而成，表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。全圖的筆墨沉厚渾樸、清潤秀雅，天趣盎然
4.意義價值：對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響，與董源並稱“董巨”。