3.前衛藝術的影響：
20世紀早期的前衛藝術，以其全新的視覺語言、豐富的色彩和大膽的想象，對裝飾藝術運動造成深刻影響。野獸主義、立體主義、未來主義、至上主義、構成主義等都被運用到裝飾藝術中。裝飾藝術設計師采用幾何化、抽條化、割裂化的藝術語彙。為現代都市生活和文化注入生氣。設計師從前衛藝術中獲取靈感．從而形成了20世紀一股強勁的裝飾設計流派。
4.古典藝術的影響：
一戰結束後，抒情歡樂的主題成為主流。藝術家、設計師將目光投向了古希臘、古羅馬，飛行的歐羅巴、雅典娜等形象變得十分流行，紡織品、牆紙、玻璃器皿、裝飾瓶上出現了許多希臘神話和羅馬神話形象，例如女獵手、舞蹈花神等。
5.新藝術運動的影響：
a.對於新藝術運動過於複雜的曲線、纏枝紋樣以及過於崇尚手工技藝的傾向，裝飾藝術設計師們持批評態度，然而這並不影響他們從新藝術運動中吸收精華。
b.在裝飾藝術設計師追尋現代裝飾動機和語彙的過程中，阿特列爾•馬汀學校的紡織品設計師繼承發揚的新藝術視覺語彙。霍夫曼和馬金托什等人展示的直線和幾何形狀的設計手法，具有非常直接的影響。
6.舞台藝術的影響：
a.20世紀初期， 芭蕾舞開始出現與傳統決裂的重大改革。改革內容體現在音樂、編導、舞台、服裝各方麵，這種改革對裝飾藝術運動產生非常強烈的影響。
b.20世紀20—30年代是美國黑人爵士樂發展高峰期。這種強烈、節奏鮮明而特殊的形式對設計師極為新鮮和富於感染力。因此爵士樂的節奏與特殊的韻律感通過設計得到一定體現。
7.汽車設計的影響：
20世紀初期，汽車被前衛人士視為未來象征，速度感即時代感。當時的設計師對汽車的熱愛，啟發了設計師大膽運用工業文明的成果作為設計構思，在形式與思想上都具有重要的啟迪作用。裝飾藝術運動與流線型運動相互影響，形成流線型現代風格.各領域都有所體現。
8.大型國際展覽的影響：
a.在眾多推動裝飾藝術運動的展覽中，最重要的是1925年法國巴黎國際現代裝飾與工業藝術展，展覽現代裝飾藝術作品，成為裝飾藝術運動發展的第一個高潮。
b.這次展覽對確立裝飾藝術風格的主題和形式起到巨大作用，在世界各地都引起了積極反響。對美國現代設計的興起和發展起到重大的推動作用。
影響：
1.裝飾藝術運動之所以能夠普及是因為它本身的折中主義立場，為大批量生產提供可能性，20世紀初人們已經開始意識到如果某種風格能夠普及成主流風格批量化生產是一個不可忽視的重要因素，它的東西方結合，人情化和機械化的結合嚐試，更是20世紀80年代 \/ 後現代主義時期重要的研究中心。
2.“裝飾藝術”運動是裝飾藝術在20世紀初的最後一次嚐試。它與現代主義運動幾乎同時發生，在各個方麵都受到現代主義影響，但是它主張強調為上層服務的出發點，使得它與現代主義有著完全不同的意識形態，因此沒有在二戰後繼續發展，隻有現代主義才是社會性的運動。法國裝飾藝術運動。
章節：法國裝飾藝術運動
1.“裝飾藝術”設計在歐洲，尤其是在法國，延續了“新藝術”的傳統，其目標市場依然是針對富裕的小眾消費者。從而沒有形成真正的現代主義設計運動反而形成了具有濃厚資本主義色彩的設計藝術運動。
2.特征：明顯的非民主化的、權貴與精英主義的、資產階級的設計特色。
卡桑德拉
1.受立體主義和超現實主義畫派影響很深，同時具有強烈裝飾藝術風格。
2.設計國形非常簡單，具有高度象征性，盡量把文字和圖像融為一體。
3.他的海報設計是象征性的立體主義風格平麵風格的傑出典範，代表作《北線快車》、《諾曼底號》。
雅可布• 魯赫曼
1.歐洲最有影響力裝飾藝術設計師，采用昂貴異域木材，配以象牙、黃金鎮嵌，營造經典永恒形象。
2.家具以簡明線條、精良裝飾工藝著稱於世。
3.為1925年法國巴黎“國際現代裝飾與工業藝術展”設計法國主展廳，井且單獨設計了專門展出室內裝飾產品展廳，充分體現他在法國裝飾藝術運動中的地位。
讓•杜南
1.1912年起跟隨漆器藝人菅原誠三學習日本船用漆器工藝。後成立工作室，從印度進口藝術工藝品。
2.為1925年法國巴黎“國際現代裝飾與工業藝術展”設計吸煙廳，為法國三大豪華郵輪設計室內和家具，成為當時豪華室內設計典範。
3.大尺寸漆器屏風和髹漆家具，將東方漆器藝術與歐洲裝飾藝術結合，將髹漆技術應用到金屬上。
4.1930年，大型四頁漆器屏風“狩獵”，綜合多種技法，是裝飾藝術風格經典之作。
利涅•拉裏克
1.“裝飾藝術”運動時期法國著名的玻璃器四設計師，他的設計被稱為“沒有時間限製的風格”。
2.富於想象，動機源於東方藝術、古典風格、現代藝術等某些因素。
3.新藝術運動時期，曾經設計大量精彩的首飾。
4.裝飾藝術運動時期，轉向玻璃器皿設計，為法國著名豪華郵輪“諾曼底”號設計玻璃裝飾。