“我曾一度認為，這本小說不過是對悲劇的大量堆砌，是通過對主人公的折磨與玩弄來引起讀者的同情與悲憫，來吸引人們的眼球的。”
“但後來，我將這本小說反複讀了多遍，又仔細琢磨，才發現自己之前的觀點太過無知、膚淺了，隻不過是對於小說內容淺嚐輒止罷了，福貴的一生在自己心裏不過是留下了些許浮光掠影，並沒有引發更深刻的思考。”
“而經過一番思考後，我現在覺得，雖然這本小說看似太過戲劇化、苦難堆砌地用力過猛，但實際上餘樺先生正是以這種方式，在給我們講一個樸素的人生道理和生存態度……”
“這本小說的文字風格非常冷淡，甚至有些冷漠，很少有煽情的情節，每個人物的死都隻是短短數語，有慶死的時候隻是腦袋一歪摔在地上，鳳霞死的時候隻是說生下孩子後大出血，天黑前斷了氣，家珍就更描述的更簡單了——‘鳳霞死不到三個月，家珍也死了’，後來二喜和苦根的死，也是如此。”
“這種異常簡單直白的文字風格和敘事方式，讓你們覺得太過於刻意，甚至有些假了，但實際上，這就是作者筆觸中殘忍的一麵，他沒有刻意去煽情、渲染死亡的痛苦，而是通過人物的行為舉止和內心想法表現出來。”
“比如說有慶之死，在電影裏，家珍哭得哭天嚎地。但在小說裏，有慶死後，家珍第一時間並不知道，福貴把有慶埋了後，回到家裏打算瞞著家珍，但家珍很快就猜到了，她沒有哭嚎，而是無聲地流著淚，叮囑福貴以後照顧好鳳霞，到了第二天，她又讓福貴背著她去村西看看，她猜到了兒子埋在那裏，福貴不願背著她去村西，而是去了村東，家珍就在福貴背上輕聲說了一句‘福貴，你別騙我了，我知道有慶死了’。”
“這種寫作方式，簡單直白，甚至有些冷漠，卻也使讀者都能從中感受到親人死去般的無助和麻木。生老病死本就是人生的必然，沒有必要渲染和煽情，讀來卻顯得異常沉重。”
蘇玲玲沒有看過小說，對於蘇長青這番話，有些似懂非懂。
而女孩已經讀過兩遍小說，現在已經在讀第三遍了，是有一些感觸的，聞言輕輕點頭，道：“確實，我讀這本小說的時候，也是覺得它的文字雖然不華麗，卻十分有力量，讀起來有種胸口被悶錘重擊、無法喘息的感覺。”
“是的。”
蘇長青點頭表示讚同，又笑道：“不過，若是隻感受到這種文字風格和寫作方式的力量，還是比較淺顯的，而更重要、也更深刻的，則是本書劇情內容中所蘊含的力量……”
女孩漸漸坐直了身子，露出認真聆聽的神情。
通過蘇長青剛才的一番話，她已經明白，眼前這位氣質不凡的青年，對於《活著》這本書的“深刻”，並非隻是一種直觀感覺，也絕非僅有一兩點的分析，而是有著非常深入的思考。