布萊爾在書中寫道：“1994年5月12日的那一夜，我如饑似渴地需要切麗給我的愛，我揮霍著這份愛，化為自己的力量。我像一隻動物般，聽從本能的呼喚。”
而最終“最拙劣性文學獎”的得主是愛爾蘭小說家羅維·薩默維爾，令布萊爾感到大鬆了一口氣。
羅維·薩默維爾得獎原因是他在小說《她的形態》的描述。這部小說中有這麼一句話：“她用手指輕輕撥動他的頭發，就像一隻魚兒翻轉了一下自己的魚腹。”作者還用了“鱗翅目昆蟲騎在硬皮昆蟲上”來形容性。
2009年，美裔法國作家喬納森·利特爾以其龔古爾獎獲獎小說《仁人善士》的英譯本獲得大獎。《仁人善士》當年在法國如日中天，叫好又叫座，及至越洋赴美，卻乏有善評。利特爾先生在書中將女性身體部位比作獨眼巨人塞克洛普斯，“那隻眼從不眨一眨”，又存心以樹幹弄瞎波呂斐摩斯——另一獨眼怪。
2008年，英國《文學評論》雜誌還特別增設了“終生成就獎”，獲獎人是勤奮多產的“美國兔子”約翰·厄普代克。厄普代克已經連續四年，借著他書中那些“不是嫖妓就是通奸、亂倫”的性文本獲得提名，可最終總是落敗。主辦方認為，厄普代克能夠四次提名，實在難得。他之所以一直沒獲獎，實在是對手太強勁。而他常年來的表現，倒是很穩定，而且每次都不乏亮點。2008年，厄普代克曾憑《東鎮寡婦》入圍，而在2005年，厄普代克憑小說《村莊》入圍，書中通奸的主人公這樣讚美情人：“它一點兒也不像菲利絲那兒。這個更滑、更簡單些，體液沒那麼稠，不像醬汁，倒更像凍膠。最誘人的是，她總將雙腿擺成歡迎造訪的M型。”厄普代克對這份遲來的“榮譽”其實一點不領情，甚至有些憤憤不平。他借口說因為他惱人的牛皮癬，所以一天也離不開燦爛陽光，倫敦霧蒙蒙的天氣他受不了。因此，就不來參加頒獎禮了。
2008年，最拙劣性文學獎拔得頭籌的是蕾切爾·約翰遜。她將書中主人公“愛撫的手指”比作“被燈罩困住的一隻飛蛾”，把他的舌頭比喻為“如一隻貓仔細舔食牛奶盤子，不放過任何一滴”。蕾切爾在頒獎現場，抱著那隻“腳形石膏獎杯”，激動得好像抱著奧斯卡小金人。她說獲獎理由中“本已健全、完好的小說”，是對她文學造詣的充分肯定。
《文學評論》的編輯認為，曆年上榜的文學家作品風格非常多樣。有的，將性寫得過於嚴肅，比如小說家保羅·柯艾略的新書《布瑞達》，那段“人行道上的激情表演”，好像“生理衛生課教程”，而且發生地點也實在詭異。荒謬，是曆年評選中出現率最高的詞語。比如，有一部獲獎作品——已故作家諾曼·梅勒的遺作《林中的城堡》，就是以荒謬勝出。梅勒在書中先是費了大量筆墨描繪精子、卵子的相遇——“每個孤獨的精蟲，都遊走於子宮的汪洋，那卵子大得就像巡洋艦”。之後，他又把男性器官，描寫成“柔軟如一團糞便”，評審們一致認為，梅勒的手法實在缺少文字美。
和梅勒的“糞便”比喻類似，英國美食評論家科倫，也是憑借著“奇異想象”獲得此項殊榮。在他的首部小說Winkler中，他把男主角寫成“像掉到空空如也浴缸中的‘花灑’，彈來彈去的”。另外，他那些長得沒完沒了的句子，扭來扭去，就如那個花灑一樣。另類作家還有拉什迪，他的文字確實不和科倫共處一個“荒謬級”。拉什迪不過是寫：“她隻有一個小火盤在腰下燃燒，令幹柴烈火，熱上加熱。於是，我們互相撫摸5個地方，用7種方式接吻，最後用9種姿勢纏綿。”
《文學評論》的編輯說，在十幾屆的評選中，讓他們印象最深的，還是第11屆的得獎人，印度年輕作家巴哈爾。巴哈爾當年之所以可以擊敗美國作家保羅·瑟羅、巴西小說家保羅·科埃略，以及英國導演艾倫·帕克，是因為他在小說《13洞》那段隱晦的“汽車超速行駛法”。巴哈爾寫道：“她不斷給你的機器注滿油料，你的轉速表達到了新高。不能再等了，否則會失去最佳時間。她把布加蒂牌小汽車的油門踩到了頭。你或許想，她可以像大眾汽車那樣勻速行駛，從你的油箱中擠出最大的裏程。但她卻讓汽缸全力燃燒，將道路吞噬殆盡。”為何會把性寫成這樣？巴哈爾本人的解釋是“迫不得已”。因為印度嚴格的出版審查製度，讓他不得不這麼寫。讓評委們記到現在的還有巴哈爾獲獎後的表現。他站在領獎台上激動地說：“盡管這個獎的確不能光宗耀祖，但至少可以讓我的名字傳遍五湖四海。”