看著陳小二和馬猴兩個人，張旭直接的把劇本裏麵存在的薄弱和缺點說了一遍。
如果按照這個劇本拍下去的話，在內地上映應該沒問題，但是在香江，乃至是東南亞地區都不會沾光，甚至可能像是很多小成本電影那樣來一次七日遊。
特別是在香江，因為曆史原因，大部分人沒有那麼重的家國情懷，商業展具有主導地位，利字當頭，基本上所有人都會向錢看，電影所表達的價值觀無法跟他們達成共鳴。
“在整個劇情上，故事脈絡方麵完全沒有問題，主線也沒有問題，但是主角不明確，人物方麵沒有側重，這就是個很大的問題，最起碼讓觀眾並沒有代入感，像是這樣的探險電影，是很需要觀眾帶入到劇情當中的。”
“還有就是魔鬼城這裏，整個的描寫有些太簡單了，隻是一個毒氣，根本無法體現出魔鬼城的可怕和恐怖，前麵把魔鬼城說的那麼凶險和神秘，但是到著這裏卻隻是那麼簡單，不免的會讓充滿了期待感的觀眾們失望。”
除了薄弱的地方，還有劇情上的一些陶建軍也指了寫出來。
“就像是這些尋寶人，可以讓他們到了魔鬼城之後再消耗，像是入口處可以設置某種毒物，這個可以參考山海經，裏麵的精怪很多，甚至可以參考西方神話，像是美杜莎什麼的，這種蛇咬一口就會成為雕塑，或者是一些飛蟲，碰到身上就會產生強酸將人體融化……”
“還有進入到了魔鬼城裏麵之後，可以在設置一些比較懸疑的機關，像是長長通道裏麵快速飛射的鋼網，可以把人直接切成幾段，像是什麼流沙，巨石，弓箭都可以，甚至可以設置地下暗河，像是這樣的戈壁大漠在古代的時候可都是一個個的國家和綠洲，也有很多的河流，完全的可以設置一些水裏麵的東西，像是什麼人俑之類的……”
除了劇情上的，陶建軍又提出了很多娛樂性的東西，來增加電影的娛樂程度。
雖然上一年對於電影中娛樂性的加大爭議不斷，甚至電影裏理論界對於這種影片盡是嘲諷和批評，甚至有很多人對於拍攝這樣影片的導演惋惜和痛心，認為是對於藝術追求的一種降低，是資本主義自由化思潮的一種體現。
甚至是今年的年初，眾多的報紙和主要雜誌也都對這種泛娛樂化進行了抨擊，很多電影廠一味追求娛樂原則，娛樂片理論推向極端，拋出‘唯樂原則’，走向排斥教育功能甚至審美功能的以宣泄為目的的純娛樂，嚴肅作品急速萎縮，媚俗之作超速膨脹。
這樣的批評聲音不斷，可市場的反饋卻決定著電影廠的收益，對於電影製片廠來說，隨著1984年被確定為自負盈虧的企業單位，要臉還是要錢越來越是一個問題，有一些人開始直麵娛樂片。
就像是當代電影今年就連續刊載了對話：娛樂片的三次大討論，眾多的電影理論家、批評家、編劇、導演參與了這次的討論。討論娛樂片的美學功能和特性問題，人類的本能與娛樂片的關係，類型電影的規律和模式等等。