一直喜歡看豐子愷先生的漫畫與散文，豐子愷的畫文雖然談不上特別深刻，卻非常溫暖明亮。豐子愷畫文中的溫暖明亮，是由其人格的溫暖明亮折射的。
馬來西亞作家溫梓川《文人的另一麵》披露了豐子愷的一則軼事。
溫梓川在上海暨南大學讀書時，上海世界文藝出版社準備出版他的詩集《夢囈》，當時豐子愷設計的封麵非常流行，出版社希望溫梓川也請豐先生設計一張。一個周六，溫梓川特地找了一位認識豐先生的同學陪同訪問，沒想到豐子愷恰好外出了。溫梓川隻好惆悵地留下一張紙條，簡略地寫了自己的來意，並且委托他的那位同學再將自己的來意麵達一番。第三天，溫梓川的同學來信了，說豐先生一口答應給他畫封麵，畫好了立即寄來，叫他不必為了一幅畫長途跋涉;如果有空閑，豐先生歡迎他去玩。過了幾天就是周日，溫梓川又與那個同學一起去訪問豐子愷，豐子愷聽了他的來意，立即從抽屜裏取出剛畫好的封麵交給溫梓川。畫麵上畫了一個大紅心，中間有四根弦線，在紅心背後有一男一女分站左右，用手撥弄心弦，還有幾隻蝴蝶在心弦上麵飛舞，意味非常豐富。畫麵下右角署了TK兩個英文字母。書名是另用一張白紙寫的。豐子愷問溫梓川喜不喜歡，如果不喜歡，可以重畫。豐子愷告訴溫梓川將封麵套色印比較好，並且詳細指點他哪些地方應該套什麼色，哪些地方不應該套色，如果認為那兩個字寫得不好，也可以改用鉛字印。
詩集出來後，溫梓川才知道書名被出版社改掉了，豐子愷先生的封麵畫也沒有用上。溫梓川一氣之下，立即跑到出版社將那幅封麵畫討了回來，他給豐子愷去信，說了一些抱歉的話，表示自己將保留那幅封麵畫，希望出第二本詩集時能夠用上。豐子愷很快回信了，希望他不要為這樣的小事掛懷。
讀了這個故事，我真的無比感動。某些國人的為人常有一種矛盾:一方麵，許多人言必稱“仁義禮智信”，好像他們待人接物真的做到了“英雄不問出處”;另一方麵，在具體操作中，他們又習慣於給那些與自己交往的人貼上“官員”“老百姓”“名流”“普通人”“富人”“窮人”之類的標簽，根據標簽決定自己的態度。豐子愷不是這樣。他壓根兒就沒有給別人貼標簽的習慣。假如他像我們某些國人一樣世俗、勢利，他與溫梓川之間就不可能產生任何交情，因為兩人地位懸殊:一個是名滿天下的畫家和散文家，一個是普通大學生;一個是生活優裕的中產階級，一個要靠課餘打工才能維持生計和學業的窮青年。
平易近人永遠有兩種:一種是處於優勢地位的人內心明白彼此的差異，也非常樂意享受這種差異，但為了社會觀感、個人利益的需要，刻意裝出一副容易接近的模樣;一種是如豐子愷一般，心靈深處將所有的人都看成一個平等的個體，覺得自己比別人優越不過是因緣際會的產物，不值得驕傲和炫耀。前者的“低調”是暫時的，換了場合，他們說不定變得比誰都趾高氣揚;後者的“低調”是持久的，不會隨環境的改變而改變，對於他們，“低調”不是一種麵具，而是一種內心的真性情。
豐子愷先生早已作古，但他“無視”別人的標簽，對路遇的每個人都付出同等尊重的高尚品行，無論時間怎麼衝刷都會顯出聖潔的光芒。