回國之後，達爾文開始立即著手整理和出版這次的環球考察日記，同時，他還在不斷地收集有關物種起源的證據，最終在赫胥黎等生物學家的支持下，他開始著手寫作生物學巨著《物種起源》。
1859年11月，《物種起源》正式問世，這是一本在人類曆史上具有劃時代意義的鴻篇巨著，此書一經出版，就引起了一股搶購熱潮。
在這本書中，達爾文指出生物進化是通過變異、遺傳和生存競爭三種因素相互作用而發生的，揭示了自然界生物演化發展的規律。無疑，這等於是從根本上否定了“上帝創世論”。教會為此十分憤怒，於是很快就在英國各地掀起了聲討達爾文的浪潮。一時間，鋪天蓋地的“挑戰書”與恐嚇信如雪片般飛到了達爾文的家裏。麵對如此巨大的反對聲，達爾文深感痛苦。
此時，他的好友地質學家賴爾勸慰道：“想開一點，何必一定要使同時代的人都接受你的觀點呢，下一代人肯定會相信你的。人們不過是害怕你攻擊上帝和教會，開個玩笑，如果你攻擊的是大英帝國，你現在的處境反倒會好得多。”聽賴爾這麼一說，達爾文逐漸放寬了心，卸下了心裏的包袱。他發誓要用新的科學論著讓那些攻擊他的人啞口無言。
《物種起源》的出版標誌著科學進化論的誕生。1864年，達爾文最終獲得了英國科學界最高榮譽——科普利獎。1871年，《人類的起源》一書出版，此書明確指出了人類的起源也在遵循著進化論的規律，公開否認了“上帝造人說”。
然而，此時的謾罵聲還是不絕於耳，但達爾文早已看開了，他清醒地認識到圍繞進化論的爭論將會是一場持久戰，甚至在他死後也不會馬上結束。
與此同時，科學進化論已經開始在國內外傳播開來。1878年，達爾文當選為法國科學院和柏林科學院的通訊院士。晚年的達爾文雖然體弱多病，但仍舊堅持科學試驗與著書立說。
1882年4月19日，達爾文的生命走到了終點，人們把他的遺體安葬在牛頓的墓旁，以表達對這位科學家的敬仰。
邊欄
達爾文（1809年—1882年）英國生物學家，進化論的奠基人。他曾說：“在科學上麵是沒有平坦的大路可走。”
79. 畫在遠古的岩畫
一提到西班牙，人們就會想到20世紀偉大的畫家畢卡索。這位西班牙籍的畫家曾畫出過多幅世界級的名作。其實不止是畢卡索，遠古時期的西班牙人就有著極高的繪畫天賦。
1869年，考古學家馬塞利諾?德桑圖奧拉和她的女兒瑪麗亞在西班牙坎塔布利亞的桑蒂利亞納?德耳馬爾附近考古時，發現了一個巨大的洞窟，這個洞窟就是著名的阿爾塔米拉洞窟。經考古發現，這座洞窟是南歐馬格德林文明的一個重要標誌。
這個洞窟長約270米，裏麵深邃而曲折。其中最讓人驚奇的就是那些花在岩石上的壁畫，數量多達150多幅。其中第一批繪畫發現於1879年。
這150多幅壁畫集中在長18米、寬9米的入口處，經考古認定，這些繪畫是在公元前3萬～前１萬年左右，由舊石器時代晚期的古人所畫的。
在洞頂和洞壁處分散著多幅簡單的風景草圖和動物畫像，比如野牛、野馬、野豬、猛獁、山羊、赤鹿等。這些動物畫像多采用寫實的手法刻畫而成，看上去色彩鮮豔，十分粗獷，千姿百態，栩栩如生。
隨後考古學家又對壁畫顏料做了進一步地研究，發現這些顏料多取自於礦物質、炭灰、動物血和土壤，然後與動物油脂攙和在一起，攪拌而成。這些顏料主要以紅色、黑色和紫色為主，畫出來的畫色彩濃重，豔麗奪目。
最讓人感到驚異的是，繪畫者竟然能夠用有限的顏料把各種動物的鬃毛畫出來，而且還能巧妙地利用岩洞內凹凸不平的牆壁來表現動物的形態，這樣的藝術效果實在令人震驚。
在所有岩畫中，最吸引人們眼球的是一副名為《受傷的野牛》的畫。它長約2米，刻畫了一頭受傷的野牛身體蜷縮的形態，同時也把野牛的身體結構和動作神態淋漓盡致地刻畫了出來。總的來說，阿爾塔米拉洞窟壁畫的輪廓線條較細，明暗向背、粗細濃淡變化十分明顯。
此後，考古學家又相繼在阿拉貢、加泰盧尼亞、瓦倫西亞、穆爾西亞、安達盧西亞及卡斯蒂利亞-拉曼卻地區發現了眾多史前石器時代的岩畫。
這些岩畫有些畫在露天的岩石上，絕大部分畫在洞窟的岩壁上。內容豐富，形式多變，色彩多樣，把史前人類的生活景象刻畫地淋漓盡致。充分展現了繪畫者的藝術想象力。考古學家經過大量研究之後，根據岩畫的藝術風格和繪畫時間不同把這些壁畫分成了三類：舊石器時代壁畫、地中海沿岸壁畫和簡圖式壁畫。其中，舊石器時代壁畫多分布在山洞的深處，常年暗不見光，這些壁畫大約畫於公元前四萬年到公元前一萬年前。這些壁畫顏色多變，主要以黑、紅、赭色為主；繪畫的主題多為自然界的動物，如牛、野牛、野豬等。