這就導致說書先生其實是一個相當寬大的藍海市場，隻要你能看懂字，然後到市麵上買本，找個酒館或者茶樓的老板談談合作，直接就可以以說書先生的身份住在酒館和茶樓裏麵，吃喝用度都不愁。
雖然不至於發大財，再過上小康生活還是不成問題的。
更別說作為穿越者，你腦袋裏麵肯定擁有許多這個世界不曾聽過的故事，隨便抄一個出來講給大家聽，那你就是這個世界的大神了。
所以現代人如果穿越到古代，多半還是可以活下來的，而且還活的相當的不錯。
咳咳，言歸正傳。
在說書人這樣的第1波二創之後，如果一個故事在聽眾那裏得到了強烈的回應，許多聽眾都表示希望能夠反複聽到這個故事的時候。
那戲班子就登場了。
戲班子在古代的競爭也非常激烈，除開一些水平極為高的戲班子，大部分的戲班子都是草台班子，他們想要憑借技術來爭奪客戶是很難的，唯一的辦法就是搞出一些新花樣和新故事出來。
但受時代的限製，戲班子能夠表演的劇目無外乎就是王侯將相，各種朝代的開國戰爭，又或者是大家閨秀和窮苦書生之間的愛情故事。
可以想象，當戲班子發現一個猴子的故事居然受到觀眾們熱捧的時候，內心深處會有多麼的激動，第一時間就把這個故事拿來二創，變成了各種各樣的戲劇曲目。
從沒見過劇情的新戲一上映，甭管台上的角色唱的好不好，那錢肯定都是賺滿了的，這就是古代的第二波二創。
一般來說，一本能夠二創到這種地步已經算是鳳毛麟角，是極為成功的作品了。
但這樣的作品卻不能夠被稱為名著，想要進入名著的門檻，還得有第3步，也就是第3波二創。
而這一波二創則來自這個世界最高貴的群體，也就是士大夫群體的二創。
當然了，士大夫二創的話，不會那麼粗俗的改成話本和戲劇，而是會在自身的各種文化創作之中引用這些裏麵的劇情。
比如杜牧的銅雀春深鎖二喬
又比如王陽明在給皇帝的上書中，提了一句“賊以宋江等群寇故事為本”等等，這就是最頂級的二創了。
至於西遊記嘛，在它誕生的100年後，就有另外一個文人專門為他創作了一部番外，又或者是前傳，名叫《封神演義》。
而西遊記最頂級的二創作品，則毫無疑問的是600年後的央視版西遊記了，是這個二創作品讓西遊記徹底走向了千家萬戶，成功的霸占了幾乎每一個暑假寒假的電視熒屏，哪怕將近40年後也不斷的重播，成為了所有華夏人都難以忘卻的文化烙印。
而這就是華夏的西遊烙印，因為所有華夏人都對西遊記的故事了解的太多太深刻了，你知道後續孫悟空這個角色的表現有多麼的出彩，所以他們會天然的忘記孫悟空前半部分做出了那些下頭操作。
但是這個世界完全沒有西遊濾鏡，自然也就引發無數反對之聲了。
“要不然我給你們拍一個劉旭版《西遊記》出來？給這個世界也來一波西遊濾鏡？”劉旭摸了摸自己的鼻子琢磨道。