接下來的第二天時間，雷逸邪又邁進了創作的路途中，拉足馬力的工作。期間黃玉郎四人也相繼而來，見到了小百合頓時就張大了嘴巴，驚訝的不得了，用他們的的說就是跟畫裏走出來的仙女一樣，美極了。而當小百合一口日語出口後，更讓他們下巴都掉了下來，雷逸邪可不是讓他們發呆的，訓斥了番，才讓他們回過神來。其實也不能怪他們，對於如此美女，又是和他們年紀相仿，雖然男孩子比較晚熟，但對漂亮到爆鏡般的美女，不僅如此還溫柔恬靜禮貌大方，怎不叫他們不喜愛？
四人工作的時候都不免偷小差的偷眼瞧她，而小百合則在雷逸邪身旁，也不打擾他，隻是默默注視，那專注的神情，讓人恍惚的覺得好像真在看著什麼稀奇的寶貝一樣。
雷逸邪也是無奈，誰叫小百合這女娃生的那麼漂亮呢，又連連大喝，做足了師長的派頭教育了他們的前途和美好未來後，雷逸邪幾人才專心致誌的工作了下去。
都說男人認真工作的時候最迷人，這個時候，他是很性感的，雷逸邪此刻雖還算不上‘男人’但他成熟的氣質卻一點也不差。在邊上的小百合，笑眯眯地看著雷逸邪投入的工作，對著比自己還要大的弟子，隨手指揮，還不時的教導他們正確的方向，這個時候，小百合覺得他就是世界上最最帥氣的男生，比之台上的他還要光彩耀人。
不過，雷逸邪的母親林婉，倒也真是喜歡這個日本小妞，也或許真是沒什麼朋友可以談心。忙活了一段家務活兒，就滿麵春風迎了上去，拉上了小百合一邊聊著了。
嘰嘰咕咕說著，經管都是林婉說得多，小百合在一旁安靜的聽著，透著一份兒殷勤，帶著幾分乖巧，更讓林婉憐愛。林婉越覺得她好，越不舍得她離開，就想討她做自己寶貝兒子的乖媳婦。慈憐的臉上，變幻莫測，隻不過望著破敗的木屋，想到自己兒子雖有才華但也不是什麼大豪門的少爺，這等美女子能不能跟自己兒子還是未知數呢。這麼想著又輕歎了口氣，隨緣吧。
小百合察覺到林婉的微妙變化，望著林婉白膩中略透青蒼的臉，哀歎的摸樣，見了心兒也不舒暢，忙寬慰著，林婉雖聽不懂日語，但也看出了她的關切，拉著她的手兩手互握著，擱在心口上，說著體己話。
邊上的雷逸邪忙活了一段工序，轉過頭瞟了一眼，笑了笑，又忙活起來。
一天的時間就這樣單調的緩緩飄過，卻讓雷逸邪等人感覺到很充實，快樂。
到了晚上又是雷逸邪和小百合獨處的時間。兩人不約而同的在紙上聊了起來。聽著收音機傳來的音樂，同樣你一言我一語的寫說著，聊著天南地北的話題，什麼都聊，有關雷逸邪的有關小百合的，甚至兩人靜靜的都沒有說話，也很自然。朝夕相處，兩人都覺得很放鬆的感覺，那股淡淡的感情不知覺的牽絆在兩人心間，感情越篤。
幾天的日子就這麼平淡卻溫馨充實的度過了，此間雷逸邪也了解了小百合很多，父親是外務省官員，母親是鋼琴教師。從小受到良好的藝術培養，性格文靜大方也讓雷逸邪感到很好。1956年曾參演東京廣播電台的節目《赤銅鈴之助》。同年參加兒童合唱團。14歲時參加了電視劇《來無影去無蹤的偵探》的演出。而且智慧姐也不時告訴了雷逸邪她的一些信息。雷逸邪沒想到央視電影頻道也對吉永小百合情有獨鍾，《東方院線》所放日本電影泰半為其主演：《玄海浮生》、《濤聲》、《有風車的街道》、《海峽》、《四姐妹的故事》、《華之亂》、《女人正當年》、《伊豆的舞女》，加上《男人真命苦》係列中的《柴又慕情》和《寅次郎戀愛憔悴》,若再算上以前放映過的兩部代表作《細雪》和《天國車站》，可以說是蔚為大觀。
與其說電影頻道對她青睞，不如說是中幗電影觀眾對她偏愛有加。她的銀幕形象千變萬化，非常迷人。就拿以上影片來說，她扮演的角色就有：舞伎，漁村姑娘，幼兒園老師，家庭長女，酒吧女出身的女老板，動蕩年代女作家，報刊女記者，女囚犯……她幾乎演繹了從少女至老婦的各年齡段和各階層的典型日本女性角色，其形象或質樸純潔，或典雅高貴，或忍辱負重，或寬慈謙厚，或堅韌自持，是繼田中絹代、高峰秀子、山田五十鈴等之後，深秀日本人喜愛的優秀女優。
吉永小百合的氣質，揉合了山口百惠的清純，原節子的古典含蓄，田中絹代的輕盈纖細，栗原小卷的端麗優雅；她的演技高妙，揮灑自如，延續了田中絹代、高峰秀子等影史上形象百變女優的傳統，自1959年出道至後世，在日本電影不斷衰退的情形下，仍出演了一百多部電影。在稱為“日本奧斯卡”的日本金像獎上，她曾經十獲提名，並三次摘桂，是梅麗.斯特裏普的“奧斯卡”記錄的日本版本。她多才多藝，還有一把好歌喉，許多電影中的插曲由她包辦；1956年經過艱苦的努力，考進著名的早稻田大學，在第二文學部念史學科，此又蕭芳芳讀博士的東瀛版。