額，這是一個籌錢老兒子的母親。
那位姓雲的婦人，將搭在櫃台上的胳膊收回來，攏在麵前，低著頭唯唯諾諾，不敢開口。
見婦人模樣，大鼻登歎了口氣，搖搖頭，似乎也不願意再說，又對櫃台裏麵的倆人挑了挑下巴，“估計又是死當，給她的東西，抬抬價碼。”
所謂抬抬價碼，就是多給一些放貸。
那婦人立即彎腰感謝，奉承話脫口而出，“謝謝登叔！謝謝登叔！登叔你真是菩薩心腸！等阿樂出來，我一定叫他記住登叔恩情的，不能忘了登叔的好……”
大鼻登擺擺手，沒理會對方，對盧燦和葛輝笑笑，“我們上二樓吃茶。”
三人沿著過道往裏走，在最裏麵拐上僅容兩人通過的樓梯。
大鼻登走在前麵，簡略講述剛才那位女人的故事。
那個女人的夫家姓雲，也是九龍城砦的租戶。丈夫早逝，雲嬸年輕時做樓鳳，將孩子養大，結果兒子阿樂不爭氣，從龍津義學畢業後，早早染上賭癮，十賭九輸又沒錢，隻好去小偷小摸，經常被人扭送到局子裏。雲嬸為了撈兒子，將自己做樓鳳時客人贈送的不值錢首飾，拿出來變賣。
這已經不是一回兩回了。
言談中，大鼻登對這位女人的遭遇，充滿同情，還真一副大善人的樣子！
也許，他的同情是真的，可盧燦絕不會因此就將他當成好人，一直微笑不語，倒是葛輝跟著附和感慨兩句。
二樓有一間裝飾得很有格調的茶室。
檀木書架上擺著一個清代粉彩抱月瓶；茶幾一端，安放著一盆冬夏常青的天冬草，六棱柱青花人物花盆，有清代官窯的範兒。
牆壁上一邊掛著一張展開的扇麵，上麵龍飛鳳舞寫著五個大字“仁義禮智信”，字跡遒勁有力，落款為“騷心”，是於右任先生中年時期的筆跡。
另一邊牆上掛著一幅絹本《鬆壑圖》，應該也是名家所作，盧燦暫時沒看出來作者是誰。
鬆壑圖的下方，放著條幾、八仙桌子，兩邊各放著一把太師椅，椅子上還鋪著紅布椅墊。條幾上那座大自鳴鍾，擦得明光鋥亮。
“坐！我去給兩位泡茶！”大鼻登指指八仙桌的方位，自己轉身往書櫃方向走去。
“登伯，別麻煩了，弄點白開水就行！”葛輝客氣一句。
盧燦笑笑沒言語，坐在八仙桌正對牆麵的一邊，剛好將麵前的《鬆壑圖》看個仔細。
越看越驚訝，這幅《鬆壑圖》有點意思。
整幅絹麵焦黃，略有些斷絲，這是年代久遠絹麵老化的直接證據，說明這幅畫很老，盧燦能看到明代早期，甚至更早。
畫幅所顯示的鬆壑，采用標準的柳葉描筆法。
所謂“柳葉描”，是《點石齋叢畫》中的命名，形容繪畫時線條形如柳葉飄動。柳葉描繪畫，脫胎於吳道子的“吳裝”技巧，創始人為南宋畫院待詔馬和之。
馬和之是南北宋時期著名宮廷畫家，用筆起伏、線條粗細變化明顯，著色輕淡，筆法飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感。《繪事雕蟲》一書，稱馬和之的畫作“出入古法，脫去習俗，自成一家，有‘小吳生（吳道子）’之稱”。
盧燦越看這幅畫，越覺得像是馬和之手筆。
可是，整幅畫麵在布局上顯得很局促，滿坑滿穀，根本沒有中國畫作畫時的意境留白，更沒有馬和之的“飄逸”之感。
通篇畫幅中，也沒有鈐印和題跋，與南宋畫家喜歡留跋的特點相悖！
這是怎麼回事？
盧燦叉著下巴琢磨了好一會兒，難道是馬和之某一幅畫作中的一小截？
像《富春山居圖》那樣的殘作？
如果真是那樣，那就太可惜了！
恰好此時大鼻登拿著茶葉罐過來，見到盧燦盯著畫幅，又是哈哈一笑，“怎麼，盧少爺認得這幅畫？”
人家將這幅“疑畫”擺在茶室正中間，肯定對畫作有所了解。所以，盧燦也沒打算撿漏，直接了當笑道，“登爺，這是南宋馬和之的畫作？是殘畫麼？”
“殘畫？”大鼻登一愣，繼而又笑將起來，衝著盧燦晃動大拇指。
“盧少爺的眼力，真是絕了，連著都能看出來！這是我早年得到的一件畫作，自覺珍貴，九龍城砦這種地方，可不敢張揚，因此沒敢裱全，隻裱了一部分。這都被你看出來了！要知道，我這幅畫掛了二十年時間，可沒一個人指出來！”
額，還有這層原因？也對，宋代名家所作，放在哪個朝代都算貴重物品，他這麼做，無可厚非。
聽到畫作不是殘缺品，盧燦長長地籲了口氣。單憑這幅畫，自己這趟沒白來！