盧燦入手的第一個部件，是一柄插在沙盤下邊緣的銅鉦。
鉦，形似鍾，有長柄，使用時口朝上，以槌敲擊。古代曾使用“擊鼓進軍”、“鳴金收兵”來指揮戰鬥，“鳴金”中的“金”就是指作戰作信號用的樂器鉦。銅鉦也是編鍾中經常用到的一件關鍵性樂器，主要用來用於“號令停止”某一音樂的小節，或者整段樂章的收尾。
盧燦之所以先看銅鉦，是因為編鍾銘文，往往都鑄印在銅鉦之上。
眼前這尊銅鉦，帶柄長約三十八厘米，鉦體為合瓦形——兩張瓦片扣在一起的形狀。
一麵鑄獸麵紋，另一麵有錯金篆體豎形銘文“滕x賕作宗彝，其永時用享”十一個字，中間有一個字很模糊，不過，盧燦倒是知道，那應該是是個“侯”字。
看到銘文時，盧燦愣了愣，抬頭看看葛元生和拉福德館長。
後者正在安排人給盧燦等人送來咖啡，沒看見。葛元生一直關注著盧燦，健壯，連忙往前湊一步問道，“怎麼了？”
盧燦明顯露出一個欲言又止的表情，之後，又擺擺手，“等我再看看。”
他再度俯身，將銅鉦、銅磬、甬鍾、鎛鍾、銅柱、掛鉤以及鑲嵌配件都一一查看。
這件東西，果然帶有很明顯的二次入土的痕跡，同時，這些二次入土痕跡也印證盧燦的猜想。
二次入土的古董，並不罕見，很多墓葬中的高古青銅器、玉器，被人挖出來，鑒賞盤完幾百年後又作為隨葬品埋入墓中，到了近現代再度被人挖出，這樣的青銅器玉器，都會形成雙層或多層土鏽。
不過，眼前的這架編鍾，新層土鏽很淺，不注意還真難發現。
這又說明另一個問題，即這架編鍾所有部件，重新入土掩埋的時間不是很長。
這會給鑒定帶來困擾——挖出來沒多長時間為什麼會再度掩埋起來？
這種情況通常會發生在“掩埋做舊”上——青銅器做舊，最常用的手段就是酸腐蝕之後，再掩埋在酸性土壤中，使之形成土鏽和土壤酸性侵蝕痕跡。
眼前這架編鍾，葛元生擔心的“二次入土”，情況略有不同。
他並非擔心贗品，而是擔心編鍾部件在第一次出土時破損碎裂，被後人以銅錫合金溶液重鑄粘合，再以酸咬、重新埋入酸土中等方式消除接點痕跡，以碎片謀取整器的價值。
這在某種意義上，也是一種“做舊”。
葛元生一直關注著盧燦，見他鬆開最後一件甬鍾直起身子，便匆匆問道，“盧先生，剛才的話說到一半……東西你看了，怎麼樣？”
盧燦雙手交互蹭蹭，“東西沒問題。不過，葛主任，這東西的來曆，你清楚嗎？”
葛元生搖搖頭。
拉福德館長走過來，靠在鑒定台上，抬手示意盧燦，桌子旁邊有工作人員送來的咖啡。
“謝謝！”盧燦對他笑笑，伸手搭在銅鉦上，“這套銅磬編鍾，出土於1937年的滕縣薑屯鄉，起因是一座滕國大墓被盜，許多重器流落到濟南、青島等地黑市上。”
“當時，正在城子崖遺址考察的梁思永先生，得知消息後，匆匆趕到滕縣，組織人馬進行搶救性發掘。”說到這，盧燦拍拍銅鉦，“這件滕侯賕之歌鍾，以及幾件滕侯作青銅重器，就是梁思永先生搶救出來的青銅器。”
“可惜，這項工作並沒有完成。原因很簡單……”盧燦攤攤手，“當時環境很特殊，齊魯陷落在即，考古隊隻工作不到一個月時間，就麵臨著必須撤離的狀況。”
“當時，情況很危急，梁思永將已經挖掘出來的青銅器，像滕侯賕之歌鍾、滕侯簋等，全部藏在薑屯鄉的幾個農戶家中，又擔心古墓被東洋人發現，他又匆匆帶人將挖掘地填埋起來。”
“等戰後梁思永先生再來滕縣薑屯鄉，尋找當年寄存青銅器的老鄉時，早已經物是人非！”
葛元生與拉福德館長麵麵相覷，驚喜之色毫不掩飾。
“喔噢喔噢！維文，你的意思……這就是那批失蹤的青銅器？”
“你們聽我說完！”盧燦壓壓手，“建國後，準確說是1952年，全國推行農莊、公社。這批青銅器又神秘的冒出來，被人捐贈給滕縣文保所。但是，當時的環境同樣注定這批青銅器沒受到應有的重視。”
“梁思永先生在1954年去世之前，曾經見過這批青銅器，記錄在他的筆記中。”
“如果梁思永先生的筆記沒寫錯的話，這架銅磬編鍾，它應該擺放在滕縣文保所或者滕縣博物館。”說到這，盧燦似笑非笑地看著兩人，手指在桌麵輕點幾下，“可現在，它出現在這裏！”
沒錯，盧燦說的就是滕縣發掘的滕侯賕歌鍾消失的世紀迷案！
這個案件，直到後世都沒有被破獲，最終隻留下滕侯賕歌鍾極少數銘文拓片，以及財稅博物館中保存的一枚孤零零的銅鉦！