天然水晶與水晶玻璃的區別，難度要大一些，畢竟水晶玻璃是人工合成水晶，在物理屬性上與天然水晶已經無差別。不過，人工合成水晶，純淨度要比天然水晶更高，仔細觀察，其實也是有區別的——典型的“假的比真的更真”！
三者還有一個區別，那就是做工。
天然水晶製品，幾乎全部采用磨製工藝，而玻璃製品，無論是普通還是水晶玻璃，都是吹塑而成，仔細辨別，還是有很大區別的。
再說說，這套器皿的製作廠家——列力多是奧地利品牌，誕生於1673年，其製作的波利米亞風格水晶及玻璃製品，曾經是神聖羅馬帝國皇室最為鍾愛的器皿，風靡歐洲。
即便時至今日，列力多推出的“禦用侍酒師係列”、“宮廷葡萄酒係列”，以及“宮廷特級葡萄酒係列”等，依舊是歐洲最頂級水晶玻璃器皿。
雖然不清楚眼前這套水晶酒器，究竟有沒有進入過神聖羅馬帝國宮廷，可是，能使用天然水晶製作，其使用者應該也是非富即貴。
因此，眼前這套天然水晶酒器，雖然算不上價值連城，可有著列力多品牌加成，還是可以上拍賣會的，三五千港紙，妥妥沒問題的。
放在手邊的漏，不撿，有罪！
科勒·詹納對這套酒具，並沒有放在心上，所以，當盧燦提出購買它時，科勒笑著擺擺手——標價十法郎的貨，還買什麼，送了！
盧燦微微一笑，仍舊在櫃台上放下一張十法郎紙幣。
這是規矩。
科勒也沒再推辭，拿起十法郎紙幣，手指間折了折，笑問，“維文，我對香江的藝術品市場不太了解，能和我說說嗎？”
“得益於東洋和東南亞經濟發展得不錯，香江最近幾年的藝術品市場，發展的還不錯。不過，歐洲藝術品還算不上主流，隻有少數一部分人樂意收藏，還要講圈層。原因你懂得……”他笑著攤攤手，“在香江，還是亞洲古董類的藝術品，占主流。”
“我知道，中國古董嘛！”科勒挑了挑眉。
他聽懂了盧燦這句話的意思——香江藝術品市場雖然不錯，可並不是外人能輕易切入的。
這也算是警告吧。
當然，他並不認為盧燦在欺騙自己，科勒本人也是藝術品銷售圈中人，很清楚，誠如對方所言，藝術品收藏圈，很講究圈層，並不是你有好貨就一定能找到買家！
他琢磨了會，主動說道，“維文，我還有一幅別人寄賣的畫作，你有興趣嗎？”
其實，科勒與盧燦兩人，幾乎都猜中對方的心思——盧燦希望從科勒這裏撈貨，而科勒希望借助“盧燦的資源”在香江出貨。所以，當他說出這句話時，盧燦一樂，比劃個OK的手勢。
科勒同樣一笑，伸手邀請，“兩位，隨我進來。”
他將布簾別在一邊率先走進店鋪後麵的辦公區。
孫瑞欣挽著盧燦的胳膊，眼睛眯成一條細縫，她看懂了阿燦今天的操作——今天這事，還真是一步一天地——門口買座鍾，引起對方注意；剛才買畫，讓對方起了合作的念頭；這不……收獲的季節到了，自己兩人被邀請到“密室”看貨。
所謂“密室”，其實就是一間小辦公室，二十來平米，兩張條桌，上麵放著零星的文件，幾把椅子散落在空隙間。
“兩位，請坐，我去取畫！”科勒隨手指指椅子，自己走向辦公桌後方的書櫃處，從書櫃的底層，抽出一副畫框。
盧燦順勢看了眼，類似的畫框，還有六七隻，斜靠在一起。
謔謔……還真的把對方私藏密室敲開了！
他很想說，把這些畫作都搬出來吧，最終還是忍住了——事情一步步來！
這又是一幅小版人物肖像畫，寬幅36厘米，高42厘米，顏料為水彩，內容為一位戴著禮帽的年輕女人上半身，典型的表現主義風格。
所謂“表現主義”，是指19世紀末20世紀初盛行起來的一種藝術風格。
這種風格流派的特點是藝術中強調表現藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態的誇張、變形乃至怪誕處理。
也就是說，藝術家喜歡用豔麗的色調、誇張的線條或結構，用以發泄內心的苦悶。
先驅代表畫家是荷蘭人文森特·梵高、法國人勞特累克、奧地利人克裏姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克，他們通過一些情愛的和悲劇性的題材表現出自己的主觀主義。
盧燦很快發現畫家簽名，很簡潔的“E·S”。
嗬嗬，還真是有趣！
剛才那幅《阿特湖畔布洛赫家的房屋》的作者是克裏姆特，眼前這幅，作者則是克裏姆特的高足，埃貢·席勒！
一位才華橫溢，長相英俊卻“天妒紅顏”的年輕畫家！