何沐可不敢說一定拿獎這種話，即便隻是入圍主競賽單元何沐心裏也是沒底的。
雖然東影節鼓勵新導演，不過大家都是拍片量少於三部的新導演，何沐這方麵沒什麼優勢，而且從他對近幾年東影節入圍和得獎作品的了解來看，東影節更青睞那種小成本的小眾文藝片，而《子不語》應該屬於那種人見人愛，可以讓人看得津津有味並連呼過癮的電影，因為何沐較大的投入，使該片商業化傾向比較明顯，雖然沒有明顯植入廣告，但迎合觀眾的一些手法確實沒少用，不知道這些因素會不會成為組委會將它拒之門外的理由。
柏林在2月，戛納是五月，威尼斯在八月，如果衝擊東影節不成功，今年可就沒什麼有影響力的國際電影節了，若想在電影節上殺出一條血路就能隻等明年或者退而求其次了。
作為導演，作為主演，作為投資人，何沐說自己沒壓力是根本不可能的，現在投入到《子不語》的資金就已經達到3100萬了，到時候還有大規模宣傳，可能最終製作加宣發將達到5000萬，即便《敢死隊》有近億的純利潤，何沐也覺得壓力山大啊，沒辦法，作為純爺們，隻能硬扛了。
日本音樂向來發達，因為沒有盜版的羈絆，所以良性循環促進下的日本樂壇生機勃勃，相較於有些衰落，靠著二次元動畫片撐門麵的日本電影界，日本樂壇在亞洲還是非常強的，許多韓國歌手和組合都會在日本找製作人和作曲人，包括如今在中國火的沒天理的《老男孩》也是用的大橋卓彌《謝謝》的曲子，自己填詞而來的。
何沐來東京已經很多次了，這裏有他熟悉的女粉絲望月桃子，有他熟悉的留學生徐幻清，還有他非常熟悉，曾傳過緋聞，在日本娛樂圈掀起過一點波瀾的旅日中國歌手阿蘭，這次何沐就是為她來的，因為日本音樂產業發達，相關人才很多，且《子不語》的主題曲《莫語》需要轉成日語版，所以何沐決定親自來這裏陪阿蘭錄製兩首歌，然後在日本完成影片製作的最後一個階段，並直接向東影節組委會遞交申請。
阿蘭的嗓音空靈，非常契合電影的風格，而且《子不語》漫畫版在日本擁有很高的知名度，何沐希望借助同名電影打開日本市場，這裏是全球第二大票房市場，這塊大蛋糕就在我們身旁，好萊塢大電影公司把這裏當成提款機，何沐多麼渴望自己也能擁有在這裏提款的資格。
除了《子不語》，何沐還帶來了陶趣多的《藝校女生》，何沐希望東影節上它也能有一席之地，不知道中國人的恐怖片在恐怖片大國會不會讓觀眾有那麼一點點新意呢……(未完待續……)
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