克魯斯的單子金額雖然大，但是種類太雜，又都是一些服裝輔料，單個的金額非常低廉，所以數量也大。
而這種輔料生產商都是小廠，一家根本無法供應這麼大的量。
所以，克魯斯的這個單子，我們總共是找了十五家廠家，分布在衢州，溫州，金華，義烏等地，而且都是交通不方便，條件很艱苦的村鎮小廠。
陳涵跑了前麵六個廠就說接到公司電話必須得回去處理事務，剩下的廠家就全部交給了我。
我當時，一點都沒有察覺這不過是個借口，我還為陳涵給與我的信任和對我能力的認可而感到開心。
當然，就算是後來出了那麼多事，我也依然感謝陳涵給我的這次機會。
我一個地方一個地方，一家家的廠家走，每種商品都做了對比和核算，用了二十天的時間，將所有的廠家給找好，價格談好，然後帶了一堆合同回到了申城。
將合同交給陳涵後的一個星期就是元旦。
那一天，應董奶奶*的要求，我開著車帶著她到了天京城外的一個小鎮，在那鎮上，董奶奶帶我去一個小廟裏上了香。
回來之後，董奶奶將她的那些老古董又翻了出來，指著其中一個小箱子說，那些東西送給我。
董奶奶*的舊物很多，但是說實話，大多都是一些隻有個人紀念意義，卻沒有什麼價值的東西。
比如，留了幾十年，雖然還可以看出當年的繁華，但是已經褪色陳舊到不能再看的舞衣。
或者是洗的幹幹淨淨也熨燙得筆挺，上世紀五六十年代流行的中山裝。
那些早已經失去實用價值的衣物鞋子，就裝了好幾大箱子。
還有一些陳舊已經染上了黃色的瓷器，用具，還有放了兩個箱子有上千張，保存得極好的留聲機的膠片。
甚至還有一箱子革命書籍和五十年代的小說。
而要說值錢的，就是那個小箱子裏麵的東西。
當初收拾的時候，董奶奶還念叨過，要不是那個死的早的男人護著她，這些東西早就和那些舞衣一樣，被當成四舊給燒了。
那裏麵，有真正的檀木做成的扇骨，名家手繪的蝶戀花圖案的折扇，有一幅字跡蒼勁有力透著傲然風骨的行書，有一幅蓋有鄭板橋印鑒的竹蘭畫軸，還有兩本寫著吐蕃文化研究的手劄。
不過，就那鄭板橋的畫如果是真跡，那麼也就價值非凡了。
我搖著頭說我不能要。
董奶奶當時帶著一種很淡很柔很平靜的笑容說：“傻孩子，你董奶奶再沒有別的親人了，連朋友都沒有了，要算起來，現在也就一個你一個親人，奶奶年紀大了，記憶都差了，你不給我收著誰能給我收著。”
我的心情很是糾結，我當時忍不住問道：“奶奶，您真沒別的親人了嗎？”
我搬過來跟董奶奶住，最開始是想躲開陸漓，但是後來，我是因為這裏是我的家，我愛上這種有家可以回，有人在等待，而不是不管幹什麼都是靜悄悄的，屋子裏隻有自己一個人的感覺。
我並不是為了董奶奶這些收藏了一輩子的東西。
董奶奶笑道：“沒有了，真沒有了，我啊，年輕的時候追求著浪漫，那時候啊，不是沒有好好嫁人的機會，可是呢，我喜歡上那個學生，就是寫這筆記的，我明知道以他們家的家世是絕對不會讓他娶我這個舞女的，可是我還是相信了他的話，相信，他會娶我，他一定會想法子娶我。”