這個話題覆蓋麵太廣了，王東不知道該怎麼回答，事實上，也沒有人能回答這個問題。
比如你說文化差異，那好萊塢大片為什麼很容易殺入國內市場，難道說國人的接收能力都比美國人強？顯然不是那麼簡單，在這方麵，受到很多因素的製約，文化差異是一方麵，影片質量是一方麵，美國官方限製也是一方麵……
王東想了一會，說道：“其實，從兩國的影評人就可以看出一些區別。”
“怎麼說？”洪金寶有些好奇，都是影評人，都是對電影作評論，難道還有區別？
同樣是影評人，國內的影評人和好萊塢的影評人確實有很大區別。國內影評人更多的是教人怎麼看電影影，這就好比東施來了，他不說東施很醜，隻說東施的牙齒長得很漂亮，你看東施，隻要盯著東施的牙齒，你就會發現她很漂亮。同樣，看電影的時候，隻需要盯著影片的發光點就行，不用理會不足的地方不用理會，電影就一定是好電影。
在這樣不挑剔的環境下，電影人又怎麼可能從細節上去打造影片？隻會把電影人都給慣壞了。
好萊塢的影評人則不同，他們不是教觀眾怎麼看電影，而是代替觀眾看電影。在看過電影之後，他們會把電影中，那些好的，那些壞的，全都指出來，然後觀眾就可以根據影評人羅列的好壞進行選擇，再決定要不要走進電影院。
在這樣的環境下，一部影片要是不能讓影評人滿意，給你羅列出一大堆毛病，票房就沒戲了。尤其是中小投資的文藝片，影評人的態度甚至要超過媒體的宣傳。這就促使電影人不得不謹小慎微，用心地去創作。
而且，好萊塢的影評人通常都不會跟製作商和導演有交集，能站在相對客觀的角度評論影片。而國內的影評人就很操蛋了，隻要塞點錢就能誤導輿論，正是應了那句話：最怕文人沒骨氣，翻來覆去一張嘴。
“沒想到能從這個細節上看出這麼大的問題。”洪金寶又歎了一聲，這些年香港動作片泛濫，又沒有推陳出新，已經逐漸走向沒落了。甚至，這些年香港電影界就沒有拍出一部像樣的影片。
“大環境就是這樣，不是我們的能改變的。”王東搖了搖頭，他是穿越者，但並不是神，能做的，就是做好自己，拍好電影。
想到這一點，王東又想到一個問題，是韓寒曾寫過的一句話，大意是：我們先是人，然後才是中國人。從更為現實的角度來說，確實是這樣的。而好萊塢有關民族的影片中，也確實包含著這一點，先是人，然後才是美國人，直擊人性。
而國內的電影則不同，因為儒家文化的約束，和一些政治宣傳因素，電影中的人物，首先是一個中國人，然後才是一個人。
這樣的影片，在國內肯定吃香，但要把市場對向歐美國家，無疑會死得很慘。以這種角度拍攝的大片有很多，進入美國市場後，除了一部《霍元甲》拿下1800萬美元的票房，其它影片的票房基本都在百萬美元以下，一二十萬美元更不在少數。
這倒不是說，國內的拍攝有問題，而是電影市場的定位不同。如果影片定位在國內，就要走國內的套路，如果影片定位在歐美，那就要走歐美的套路。當然，也不是說要走歐美化，拋開傳統文化。
如果真這樣做了，那會死得更慘。因為電影是文化交流的方式之一，拍攝中國題材的影片，就必須要突出中國文化，隻要在這樣的前提下，再拋開一些固定思想的束縛，才能拍攝出一部好的作品。
想通這一點，王東忽又覺得自己挺幸運的，是在好萊塢拍攝影片，如果是在國內，還能這麼拍攝嗎？