景有多美，劇情就有多麼的跌宕起伏。★★
從船進入到水道開始，氣氛一下子就濃鬱了起來，整個水道都不足以讓人完全站起身，鏡頭中營造出來的黑暗，讓人毛骨悚然，如果背後沒有人，就會覺得後背的汗毛孔都在打顫，也不知道背後會突然冒出來什麼東西。
鏡頭裏的黑暗，當然是營造出來的，你不可能真的就讓環境徹底黑下來拍攝吧，那剩下什麼了，漆黑一片？讓觀眾去腦補？
藝術作品，總需要觀眾去進行一定量的聯想和跟隨劇情設定，那些有些偏執的數據控，幾乎就不太會看電影電視，他們就會覺得處處都不合理，處處都不符合大自然的定律，太過較真，有些樂趣你就欣賞不到，享受樂趣的時候就完全沉浸身心在其中，《盜墓筆記》就是將你帶入到另一種生存世界之中，感受另一種既讓人恨多多少少又讓人羨慕的職業人生。
進入水道，一環扣著一環的大環境渲染，一幕接著一幕的變革，每一個人的身上都有讓觀眾視線為之瘋狂的轉折點，船工消失，變革初現，屍蹩恐怖，水中激戰……
剛剛有一些人想要開口說這部片子也沒可看到有什麼特別的地方啊，依舊是老謀子的畫麵賣點，劇情有些拖遝了，都接近二十分鍾了，還沒有真正有一個大的起伏點，如果說前麵那幾分鍾很精彩，後麵就顯得有些平庸。
抱有這樣想法的人，還沒等他們開口，《盜墓筆記》就給他們上了一課，告訴他們，一定要選擇相信楊以辰，不要試圖去攻擊他來搏眼球，除了輸你不會有第二種結果，多年來，這是定律，不是偶然現象。
水道之中完全就讓人喘不過來氣，這裏麵文字的描述看似不算太長，但真的拍攝起來，邊邊角角的畫麵搭進去之後，劇集時長被拉開，楊以辰曾經說過不允許劇情有半點單純為了拉長時間的行為，老謀子也要求精益求精，但在幾次的剪輯之中，關於《盜墓筆記》中那些動作的戲份，按照剪輯師的意思，都是最精彩的，都不能被剪，一點也不拖遝，他們這樣經驗豐富的剪輯師，看了都不下數萬部的劇集，專門弄電影的專門弄電視劇的都有之，他們都覺得實在剪不了的，可見精彩程度。
平日裏，他們都恨不得這片子拍的再嚴謹一些，拿出六十多集的時長，愣是讓我們剪出四十集的劇情，有時候要是下手狠點，回過頭來一看就剩二十多集，還要給重新填回去，可這《盜墓筆記》，所有人第一遍看都是一個反應，目不轉睛。
很多年來，很多電影電視觀眾，都不太喜歡已經漸漸落入模式化的動作戲，無論是古裝還是現代，無論是槍戰還是搏鬥，都是一個模式，看到開頭就能知道結尾，看到你開打就知道這一兩分鍾全是這個，誰能將這過程變得精彩，誰才能真正贏得觀眾，為什麼大家開始看程龍的影片看得是一種情懷，那是**十年代的情懷，現在再看，說實話除了老人家很拚命也開始動用更多的電腦特效之外，那些動作戲跟十幾二十年前，你看不出有多大的進展，創意也著實不足。
《盜墓筆記》，開創了很多新的東西，雖說之前有盜了創意的拍過這類片子，但他們所能根據出版過的第一集想象出來的地下生物狀態和環境，還局限於認真和資金這兩個環節中，想要呈現出來那種最直觀的效果來，還是依仗電腦特效技術，跟兄弟集團從拍攝之初就不在一個級別上，到現在製作出來的畫麵，那就差別更大，包括整個劇集的音效，都完全是請最頂級的音效製作團隊來每一秒每一幀的去分析填充。
四合院中的師家一大家子，聲音開的相對較大，音效是透過接通電視的音箱傳出來，聲音在客廳內回蕩，非常震撼，每一個人，都是聚精會神的去看，根本沒有時間跟旁邊人去交流。
有多大的藝術性，那談不到，看電視嘛，所有人的口味幾乎都是一樣的，那就是看著好看，用來打時間，用來嚐試一下放空大腦不去想很多事情，將思維都放在劇情上，起到放鬆自己精神的目的，在相對的時間內，腦子裏想的都是劇情，都是跟著劇情走。
怎麼能夠吸引眼球，怎麼拍，隻要不越線，你能夠拍出讓觀眾們不錯眼珠去看的影視劇，那算你厲害，招式不論，方法不談，黑貓白貓能抓到耗子的就是好貓。
現在的《盜墓筆記》，楊以辰都不需要去看千家萬戶的反應，能讓師家一大家子人都安安靜靜坐在這裏一言不的觀看，甚至彼此之間都沒有時間去進行交流，就足以證明這部片子拍的有多麼好看。