句話：清代時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純真，細膩穩固，與各朝代的同器皿比較，它的胎體最重。此外，這時期的同件器，往往施兩種白釉，器內、囗緣、器外底施粉白釉，其釉較冷漠，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤亮光，胎釉結合極堅密。件器皿施兩種釉，是清代年間出產的瓷器的最大特征。”
王開初拿起桌子上麵的天球瓶說道：“咱們看這件粉彩天球瓶，不得不說，單從器型，胎質上真的無法辨細心偽，由於這件天球瓶能夠說再現了清朝粉彩鼎盛時期的瓷器。
假的東西就算再真，它仍是假的，贗品始終是贗品，永久無法替代真品，粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉麵上進行彩繪，再入窯經攝氏度至度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪辦法般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖畫的概括，
然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用潔淨筆悄悄地將色彩依深淺濃淡的不同需求洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由於砷的rǔ濁法效果，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相交融後，便發生粉化效果，紅彩變成粉紅，綠彩變成嫩綠，黃彩變成淺黃，其他色彩也都變成不透明的淺色彩，並可操控其參與量的多寡來取得係列不同深淺濃淡的色彩，給人粉潤柔軟之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在體現技法上，從平填打開到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的我國畫的特征。”
說了這麼多王開初並沒有說出這件東西的真假地址，可是不知道為什麼，悉數人現已感覺到，或得說承受這件藏品是贗品。就算是那位藏友心中也變得不像開端那樣堅信自己的天球瓶是真品。
其實假定王開初直接就說出這件物品的真偽，或許說直接指出這件天球瓶假在哪裏，並不是不行以，不過王開初現已有了自己的心思！所以他才用這種陡峭的辦法去闡明。
“下麵我說的就是我說這件粉彩天球瓶假在何處。先說這釉，雖然說這件天球瓶胎必定是仿製清朝時期的燒治辦法，可是對方所用的釉彩上就要失利的多，雖然也是彩用的古繪法，可是現在許多當年的好東西都已失傳，
從釉彩顏料的分配上就現已差了許多，所以這仿製之人也想到這些，並且他所選用了相應辦法，可是兩位專家請看。”說著王開初指給身邊的兩位專家，而高空中的攝像頭也拍攝到王開初手中天球瓶上。
“您們看這兒，這兒的幾處色彩顯著是現在工藝化學顏料所分配出來的色彩，您們在看這兒，這兒，這幾處顯著就是這件天球瓶的硬傷。咱們都知道古代的顏料都是用植物或許動物礦石分配出來的。根柢不或許呈現現代藝中的化學品。而呈現了這種也隻需個闡明，那就是這件東西是假的。
或許觀眾朋友們會說，不能隻仰仗這點就判定是假的，那麼我就在說出條吧！是觀於這上麵的繪畫上。”
其實隻仰仗這點就能夠判定是假的，不過已然王開初想持續下去的話，咱們也喜愛聽，所以沒必要阻擋。
“粉彩瓷裝修畫法上的洗染，汲取了各姐妹藝術中的養分，選用了點染與套色的辦法，使所要描繪的方針，不論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清楚，層次清楚。選用的畫法既有嚴整工巧描繪美好的工筆畫，又有進入淋漓揮灑，簡練簡練的寫意畫，還有誇張變形的裝修畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融彙運用，精微處，錯誤百出；豪宕處，生動活潑。粉彩的製造，般要通過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其間從打圖到拍圖，是個用墨線起稿，進行創造構思，如繪瓷挑選裝修內容與形象構圖的階段。正式製造時的定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式製造的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。