“楊老，這是件真品，鈞窯的月白釉出戟尊。時代應該是宋代，具體是哪個時代，現在來說這個尊沒有款，可是從做工上來說，必定是官窯的物件。
傳世宋代鈞窯瓷器以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊較為稀有。上海博物館保藏件宋代鈞窯月白釉出戟尊，台北故宮博物院保藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊。我想這件出戟尊的出現定會讓行內顫抖的！”
“哈哈哈，您小子不錯，那您說說您是怎樣斷定出這就是真品，您從哪裏看出這是鈞窯的東西？”楊老繼續考道。
“鈞瓷釉選用氧化銅為著色劑，在康複氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可出現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其間，藍色也不同於般的青瓷，是各種濃淡不的藍色rǔ光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光般幽雅的藍色光澤。很明顯，這件出戟尊就是月白！
鈞瓷釉色有種瑩光般幽雅藍色rǔ光，其顏色之美，饒有風趣。釉色分兩種，曰細平釉，曰橘皮釉。以燒製色釉“窯變”為其特征。產品胎色較深，呈淺灰色或褐紫色，胎質安定；釉為rǔ濁，釉色有天藍、月白、玫瑰紫和海棠紅等種類；器物上單燭的紫斑幾乎不見，絕大部分是青藍釉和紅釉彼此熔合的玫瑰紫色；器內底釉中有“蚯蚓走泥紋”的曲線，這是宋鈞瓷特征之。
說了這麼要是還不能證明這件出戟尊是鈞窯的，那我白和唐老那裏學習了。特別是這“蚯蚓走泥紋”，那可是實在鈞窯的代表之。蚯蚓走泥紋（即在釉中出現條條逶迤延伸、長短不、自上而下的釉痕，好像蚯蚓在泥土中遊走），也是鈞釉的個重要特征。發生的原因是因為鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，上釉又特別厚，釉層在枯燥時或燒成初期發生幹裂，後來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空位所構成。
楊老，您這是考我啊，您老應該早就斷定出來了，要不您就是在考我，要不您就是向我顯擺呢！”李天明笑著說道。
“臭小子！”楊老很滿意的笑罵道，然後放下手中的作業，帶著李天明來到邊休憩區坐下來。說道：“您小子，您不知道這兒的那些家夥們傳聞您之後，個個不服不憤的姿勢，也讓他們知道什麼叫人外有人。行了，不說這些，在電話裏您說您有作業，什麼作業？”
靈珠的費事
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“您說什麼？幹將莫邪劍在您手上？”楊老用和他年歲不相稱的速度直接拉住李天明大聲問道。書哈哈小說網華夏大名劍可不是惡作劇的。
“楊老別激動，您老聽我說，聽我說！”李天明好說歹說的才讓楊老安靜下來，之後李天明說道：“是這樣的，那把莫邪劍我現已斷定出應該是清乾隆年間之物，史書上不是記載過乾隆早年拷貝過把莫邪劍嗎，應該就是那把。至於那把幹將劍，是否真是那把劍，我不斷定，現在的劍現已和劍鞘完全的鏽死，放在那裏整個就是根棒子。
而且劍身和劍柄上滿是鏽，紋理還有篆字都現已看不清，這兩把劍是我同得到的，而根據史上記載的作業，乾隆那把莫邪劍應該是和幹將劍葬在起的，所以我是這麼揣度的，而最為首要的就是我做的那夢，所以才有所懷疑。現在是真斷定不出來！”
“您這麼說，我懷疑有很大的可能就是那把劍，這樣吧，方不方便帶我去看看？”楊老問道。李天明心中想了下，這有什麼不方便的。不過楊老仍是個見到息保藏室的。想想劉老那裏還有自己的瑰寶，哪天應該讓人取回來了。
“等下！”就在李天明站啟航的時分，不經意間從他的脖子處滑落出顆珠子，珠子被紅繩用以套珠結套在其間掛在李天明的脖子上。
李天明看到珠子露出來馬上把珠子放回脖子裏，楊老是什麼目光，把拉住李天明的和說道：“給我看看！”