好在，穿了這麼些年，都在電影圈打混，不管是商業片還是文藝片都拍了好多，喬峰也早不是當初的喬峰了.
還是能和候大導對的上話的.
候導對老謀子這麼推崇備至是喬峰沒想到的，畢竟都說同行是冤家.
不過，老謀子倒是也對的起候導的推崇，雖然沒有像候導說的那麼盡善盡美，但大紅燈籠高高掛確實拍的很好.
候導還隻是全程參與了過半數的拍攝，還看不到成片，但是隻通過他自己的經驗就看出這戲拍的好.
喬峰可是看過成片，而且不止一遍的，自然更清楚大紅燈籠的好了.這絕對是老謀子形式和內容結合得最好的電影，沒有之一.
“是呢.“喬峰點頭說道:“我看了一天，我發現張導演運用的對稱式、縱深式構圖方式真的是非常的合適.這種構圖展現出陳府大院強烈的立體感、空間感和層次感，營造出了一種壓抑瘮人的、深閨大院式的神秘氛圍.整齊劃一近乎強迫症式的對稱，體現出封建男權社會的秩序分明、等級森嚴、不可撼動.也奠定了整部電影的悲劇基調.真的是非常強烈的個人風格.“
“對的，易謀不愧是搞攝影的出身，真的是太會構圖了.還有色彩.以紅色，藍色，黑色三色為主導，每種色彩都有自己的象征.紅嫁衣象征著情欲，紅燈籠象征著鬼火，紅戲服、紅旗袍象征著張揚.藍色象征環境，入夜後的大院是藍色的，難挨的深夜是藍色的，秩序分明的規矩是藍色的，藍色是一切的壓抑.封建社會壓抑下的扭曲靈魂是黑色的.所以，俯拍全景的縱深式構圖加劇了院落的封閉感.在加上藍色的環境，工整對仗的紅燈籠，陰森森的院落裏發著盈盈的紅光就像惡鬼張開的猙獰大口要把裏邊的女人吞噬.“
喬峰和侯孝賢聊了許多，從構圖，到色彩，再到各種的象征，比如點燈，封燈，比如錘腳，點菜再比如裏邊的女人.
更多的時候都是侯孝賢在說，因為喬峰不能表現的比侯孝賢還了解這部電影.
那可就見鬼了，就算用鞏利和他說過也解釋不清楚.
所以，喬峰隻選擇今天看過的一些東西來說，或者是侯孝賢講了之後他一起分析老謀子的想法.
比如為什麼從來不給陳老爺正臉鏡頭，為什麼院裏的老年女下人都是幹瘦幹瘦的長著一張僵屍臉一般，為什麼男下人就多了部分生氣.
因為就跟院子裏的男女主人一樣，在下人群體裏，男性也比女性要更多點權利.
所以不會像老年的女下人一樣那麼多的死氣.
聊到最後，聽了同為文藝片大導的侯孝賢解析，喬峰更加確信，大紅燈籠高高掛絕對絕對的有別於張一謀的其他作品.
因為這部片子幾乎能看到全部的老謀子，無論是帶他走向國際的黃土地與鄉村，還是最能給予他挖掘空間的封建女性被壓抑的性與欲，亦或者是讓他在轉型商業片之後所向披靡的鋪陳式色彩運用，在這部片子裏都有著極致的展現，它們空前又絕後地調和於同一主題下，大放光彩.
但你再難在他的其他作品裏看到如此徹底的象征：每一幀每一鏡俱是精心設計，每一句台詞每一段唱詞均有畫外之音，通過一個僅在封閉空間中才具備合理性的故事，最終完成了對“大紅燈籠高高掛”中象征意涵的廓大與加深.
真的是教科書一般的精彩，也如教科書一般疏離.
要不怎麼是國師呢.