這些年，喬峰在北美好萊塢投資了那麼多部電影也都是出於這麼一個目的，讓香港電影人的眼界能往歐美看一下，別一次失敗就不敢再次往出嚐試.
而這麼些年下來，總歸還是有點作用的，起碼無論是邵氏還是嘉禾都和原時空所有不同了，嘉禾不說了，除了在程龍的電影之外，也開始投拍一些其他的歐美電影項目，邵氏更是在積極和喬峰合作的同時，也會自己投資，或谘詢喬峰的一些建議，然後投資一些喬峰看好的，而又缺資金，需要融資的電影項目.
香港最大的兩家電影巨頭都在往出走，這對香港電影以及電影人的影響力都是極大的.
香港武俠電影的繁華有兩個大階段，一個是胡金銓張徹的武俠時代，一個則是屬於徐可，程小東的武俠時代.
而其中，影響最為深遠的則要數胡金銓.
如果說，徐可對武俠電影的改變是在形式上的話，那胡金銓對武俠電影的改變則是在內核，在意境，在精神文化上.
胡金銓出生在北平，自幼在家習古文，深愛繪畫，喜看國劇中的武戲.後到的香港，初期做道具、繪圖與設計美工.
1953年，2月，癸巳年除夕與馮毅、李翰祥、蔣光超、馬力、沈重、宋存壽於九龍界限街107號結為異性兄弟，稱為“七大閑”
這幫人全是大咖，其中最為出名的則屬李翰祥，胡金銓和宋存壽.
李翰祥和胡金銓，宋存壽都在香港發展，後來李翰祥出走邵氏，自組國聯，宋存壽也跟著去了台灣，然後還拍了窗外，發掘了東南亞第一美女林清霞.
李翰祥和宋存壽執導的電影風格比較多，但胡金銓從早年的多種風格一踏入武俠世界，就徹底改變了武俠電影的格局，然後武俠也就成了胡金銓唯一的標誌.
一部大醉俠就奠定了胡金銓新派武俠大師的穩固地位，接著他又構思並編寫了初名起解最終名字為龍門客棧的一代武俠經典電影.
之後拍的俠女榮獲1975年戛納電影節技術大獎、金棕櫚最佳影片(提名)、第28屆戛納最佳技術和視覺效果獎、加拿大蒙特利爾第一屆靈異電影節心靈影展榮譽獎。
這算是華語電影第一次戛納拿下頂級大獎，比程凱歌憑借霸王別姬拿下金棕櫚早了好多好多年.
如果論在世界電影範圍內的知名度，彼時的胡金銓可是遠超結義兄弟李翰祥的.
早在一年多以前，喬峰就想把新龍門客棧拿出來拍的，結果林清霞懷孕了，女主演懷了寶寶，這電影也就隻能暫時擱置了.
現在，林清霞也生完了寶寶，而且孩子也漸漸大了，不用那麼時時刻刻有媽媽陪著了，喬峰也就準備重啟新龍門客棧的拍攝.
在胡金銓這位頂級大導改變了舊派的武俠片格局之後，又一位武俠大師要在現有格局上進行新的改變了.